Le plug-in UAD Fender 55 Tweed Deluxe
Le Fender Tweed Deluxe de 1955, c’est le circuit 5E3 : cinq lampes, une quinzaine de watts, deux boutons de volume et une tonalité. Aucune réverbération, aucun trémolo, aucun canal propre digne de ce nom. Et c’est précisément pour ça qu’il est sur une quantité invraisemblable de disques — de Neil Young à Larry Carlton en passant par une bonne partie du blues électrique.
Un ampli qui sature tout le temps
Un Tweed Deluxe n’a pas de réserve de propreté. Passé un tiers de volume, il commence à casser, et il continue à casser de plus en plus jusqu’en haut. Ce n’est pas une distorsion moderne, saturée et figée : c’est une saturation qui répond au jeu. La dynamique de la main devient le vrai réglage de gain.
Autre conséquence : il est petit. Quinze watts, un seul haut-parleur. Ça ne remplit pas une salle, mais dans un mix, un petit ampli poussé prend beaucoup moins de place qu’un gros ampli propre — et laisse donc de la place à la voix.
Les deux entrées, et le câble en Y
L’ampli a deux entrées instrument (plus brillantes) et deux entrées micro (plus graves), chacune avec son propre volume. Le plug-in ajoute une option de câble en Y virtuel : tu attaques les deux canaux à la fois, et tu doses le mélange avec les deux volumes.
C’est une astuce que les guitaristes se transmettent depuis soixante ans, parce qu’elle transforme l’ampli : les deux canaux interagissent, le son s’épaissit, et la plage utile de saturation s’élargit énormément. Un commutateur LINE/NORMAL atténue de 14 dB si la source est trop chaude.
La vidéo
Le haut-parleur et les micros, la moitié du son
Trois haut-parleurs sont proposés : le Jensen P12R d’origine, brillant en haut et épais en bas ; un JBL D-120F plus claquant et vitré ; et un Celestion Greenback, chaud avec un bas épais. Trois amplis différents, en réalité.
Côté prise de son, cinq micros : un dynamique type 57, un dynamique type 421, deux rubans (121 et 160) et un statique type 67. Chacun se place dans l’axe ou hors axe, et deux micros peuvent être mélangés, avec leur niveau et leur panoramique. C’est là que se joue le plus gros du résultat : un 57 dans l’axe pour le mordant, un ruban hors axe pour le corps, et tu as un son de disque.
L’erreur classique
Chercher le son dans le bouton de volume. Sur cet ampli, si ça ne sonne pas, ce n’est presque jamais le gain : c’est le haut-parleur ou la position du micro. Change de baffle avant de toucher au reste, l’écart est bien plus grand.
Questions fréquentes
Il n’y a vraiment pas de réverbération ? Non, ni réverbération ni trémolo : le 5E3 n’en avait pas, et le plug-in ne triche pas. Ajoute-les après, en insert ou en départ auxiliaire.
Ça marche avec autre chose qu’une guitare ? Très bien. Une basse dans un petit ampli poussé, une voix, un clavier électrique : c’est un générateur de caractère avant d’être un ampli guitare.
Comment garder un son propre ? Baisse le volume de l’ampli et remonte après. Mais si tu veux vraiment du propre, ce n’est pas le bon ampli — c’est comme demander à un Tweed de faire du jazz feutré.
