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Entrée 1, entrée 2, entrée 3 : quand vous armez une piste dans Logic Pro, le menu des entrées ne vous dit rien de ce qui est réellement branché. Impossible de savoir laquelle correspond au micro chant, laquelle à la guitare en haute impédance. Une fenêtre méconnue règle le problème en trente secondes, et de façon permanente : les étiquettes…
Apple appelle ça l’Audio Spatial, l’industrie appelle ça le Dolby Atmos. Derrière ces deux noms, une même idée : au lieu de répartir le son entre une enceinte gauche et une enceinte droite, on place chaque élément dans un espace en trois dimensions — devant, derrière, au-dessus, sur les côtés. Deux choses à ne pas…
La V Collection d’Arturia est l’une des suites d’instruments virtuels les plus complètes du marché : des dizaines de claviers et de synthétiseurs historiques modélisés, du Fender Rhodes au Yamaha CS-80. Son installation ne se fait pas comme celle d’un plug-in ordinaire — elle passe par un gestionnaire maison. Le principe : l’Arturia Software Center…
Le Zoom H6 est un enregistreur portable qui a une particularité rare : ses capsules micro se changent. C’est ce détail qui explique pourquoi on le croise autant sur les tournages, dans les podcasts et dans les prises de son en extérieur. Ce qu’il permet, concrètement La vidéo La fonction qui sauve les prises :…
L’Echoplex est un écho à bande conçu par Mike Battle à la fin des années 50. Le principe est mécanique : une boucle de bande, une tête d’enregistrement fixe, une tête de lecture qu’on fait glisser pour changer le temps de retard. Le plug-in EP-34 en modélise le comportement, en s’appuyant sur les EP-3 et…
L’API 560 est un égaliseur graphique dix bandes. Rien à balayer, rien à choisir : dix curseurs, une octave d’écart entre chacun, de 31 Hz à 16 kHz. On croit à un outil de sonorisation, c’est en réalité un des égaliseurs de studio les plus musicaux qui existent — et ce n’est pas un paradoxe….
Sous la tour Capitol, à Hollywood, il y a huit chambres d’écho creusées dans le béton. Pas de plaque, pas d’algorithme : une pièce, un haut-parleur à un bout, des micros à l’autre. Ray Charles, Frank Sinatra, plus tard Beck ou Muse : une partie de ce que tu entends sur ces disques a été…
Le TS Overdrive modélise la Ibanez Tube Screamer TS808, sortie fin 1979 — la pédale d’overdrive la plus copiée de l’histoire. Trois boutons, un circuit très simple, et pourtant un son que des milliers de guitaristes cherchent encore aujourd’hui. Ce qui vaut la peine d’être compris, ce n’est pas la pédale : c’est pourquoi elle…
Le Fender Tweed Deluxe de 1955, c’est le circuit 5E3 : cinq lampes, une quinzaine de watts, deux boutons de volume et une tonalité. Aucune réverbération, aucun trémolo, aucun canal propre digne de ce nom. Et c’est précisément pour ça qu’il est sur une quantité invraisemblable de disques — de Neil Young à Larry Carlton…
Le Neve Preamp est le plus simple des plug-ins Neve d’UAD, et c’est exactement pour ça qu’il est utile. Pas d’égaliseur, pas de compresseur : uniquement l’étage d’entrée. Universal Audio l’annonce d’ailleurs comme un mélange — les circuits du module micro 1290 avec des caractéristiques empruntées au 1073. Un assemblage qui n’a jamais existé en…
L’Apollo Solo est la porte d’entrée de la gamme Universal Audio. Elle s’est d’abord appelée Arrow, avant d’être renommée en 2020 : c’est le même appareil, et tu croiseras encore les deux noms dans les annonces d’occasion. Une interface de bureau, deux entrées micro, alimentée par le Thunderbolt, sans bloc secteur. Ce qu’il y a…
L’EMT 140 est la réverbération la plus enregistrée de l’histoire du disque. Avant elle, pour avoir de la réverbération, il fallait une salle. À partir de 1957, la firme allemande Elektromesstechnik a proposé autre chose : une grande feuille d’acier tendue dans un caisson en bois, un transducteur qui la fait vibrer, des capteurs qui…
