Tuto UAD : le plug-in Precision Equalizer

Le Precision Equalizer n’est pas un égaliseur de correction. C’est un égaliseur de finition, fait pour intervenir sur un programme déjà mixé — un master, un stem — avec des gestes minuscules et des courbes larges. Si tu cherches à creuser une résonance de caisse claire, ce n’est pas lui qu’il te faut.

Quatre bandes : deux dans le grave, deux dans l’aigu

Les deux bandes basses (L1 et L2) balaient de 19 à 572 Hz, les deux hautes (H1 et H2) de 617 Hz à 27 kHz. Elles se recouvrent volontairement, ce qui te permet de traiter deux fois la même zone avec deux courbes différentes : un large coup de pouce, et une correction un peu plus serrée par-dessus. S’y ajoute un filtre passe-haut pour nettoyer l’infra.

Chaque bande bascule entre parametric et shelf par le réglage de largeur. Et en mode paramétrique, la largeur ne se règle pas en Q abstrait mais en pente : 4, 6, 9, 14 ou 20 dB par octave. C’est plus parlant, et surtout ça t’évite de dessiner les pointes chirurgicales que le mastering ne pardonne pas.

Un gain qui avance par crans de 0,5 dB

Le gain monte par paliers : 0,5 — 1 — 1,5 — 2 — 2,5 — 3 — 4 — 5 — 6 dB, jusqu’à 8. Ce n’est pas une limitation, c’est une discipline. Sur un mix terminé, un demi-décibel s’entend. Les crans t’obligent à choisir une valeur au lieu de tourner jusqu’à ce que « ça sonne », et ils te permettent de refaire exactement le même geste sur les douze titres d’un album.

La vidéo

Stéréo ou dual mono

En mode Stereo, les deux canaux sont liés : un geste s’applique aux deux. En mode Dual, tu règles la gauche et la droite séparément. Universal Audio le dit sans détour dans son manuel : ce second mode est rarement utilisé en mastering, parce que traiter les canaux différemment déplace l’image stéréo et introduit des écarts de phase et de niveau. Garde-le pour un cas précis, pas comme réglage par défaut.

Quand y aller

• Sur un mix complet, pour une inclinaison générale : un demi-décibel d’air à 12 kHz, un point de plus dans le bas-médium.
• Sur des stems, quand tu récupères des sous-groupes (batterie, voix, instruments) et que tu veux les recoller sans rouvrir le mix.
• Sur un bus, quand tu veux une courbe large, qui ne se voit pas et qui s’entend.

L’erreur classique

Vouloir réparer au mastering ce qui se règle au mixage. Si la voix passe derrière à chaque refrain, aucun égaliseur de programme ne va la sortir : il va monter tout ce qui vit dans la même zone, la voix comme le reste. Le Precision Equalizer améliore un mix qui tient déjà debout. Il ne le sauve pas.

Questions fréquentes

Quelle différence avec un égaliseur de mixage ?

La résolution et le tempérament. Un égaliseur de mixage doit pouvoir aller chercher un problème précis, fort et étroit. Celui-ci est fait pour l’inverse : peu de gain, beaucoup de largeur, et une régularité parfaite entre gauche et droite.

Combien de décibels au maximum ?

Sur un master, au-delà de 2 dB tu es probablement en train de corriger un problème de mixage. La plage va jusqu’à 8 dB, mais elle n’est pas là pour être utilisée en entier.

Avant ou après le compresseur ?

Avant, si tu veux que ta correction change ce que le compresseur entend — retirer du grave pour qu’il arrête de pomper, par exemple. Après, si tu veux seulement habiller le résultat. Les deux se défendent : essaie les deux ordres sur le même morceau, la différence est audible.