Terme du glossaire
II-V-I
II-V-I : l’enchaînement de base du jazz expliqué
Le II-V-I (on dit aussi 2-5-1) est un enchaînement de trois accords construits sur le deuxième, le cinquième et le premier degré d’une tonalité. En Do majeur : Dm7, G7, Cmaj7. C’est la cellule de base du jazz.
Il enchaîne les trois fonctions de l’harmonie : sous-dominante (II), dominante (V), tonique (I). La basse descend de quinte en quinte (Ré, Sol, Do), le mouvement le plus fort de la musique tonale, tandis que les voix intérieures bougent à peine : la septième de chaque accord descend sur la tierce du suivant (le Do de Dm7 vers le Si de G7, le Fa de G7 vers le Mi de Cmaj7).
Les deux versions
- En majeur : Dm7, G7, Cmaj7. Trois accords de septième de types différents.
- En mineur : Dm7♭5, G7♭9, Cm6 (ou Cm maj7). Plus sombre, plus dramatique.
- Le II-V seul : les standards enchaînent souvent des II-V qui ne résolvent pas tout de suite, comme Em7, A7, Dm7, G7, Cmaj7, en descendant le cycle des quintes.
Exemples concrets
- Les Feuilles mortes (Joseph Kosma, 1945) : un II-V-I majeur (Cm7, F7, B♭maj7) puis un II-V-I mineur vers la relative (Am7♭5, D7, Gm). Le standard idéal pour commencer.
- Satin Doll (Duke Ellington, Billy Strayhorn) : des II-V répétés qui montent d’un ton.
- Fly Me to the Moon : une longue chaîne de quintes descendantes qui aboutit à des II-V-I.
- La neo-soul et le R&B : le même enchaînement, joué avec des neuvièmes et des treizièmes, sur un groove lent.
Les variantes
- La substitution tritonique : Dm7, D♭7, Cmaj7. Voir la substitution tritonique.
- La backdoor : Fm7, B♭7, Cmaj7. Voir la backdoor progression.
- Les dominantes secondaires : chaque accord, sauf le diminué, peut être précédé de son propre II-V. Voir la dominante secondaire.
Travailler le II-V-I dans votre logiciel de MAO
- Écrivez Dm7, G7, Cmaj7 sur la piste d’accords de Logic Pro et écoutez ce qu’en font les Session Players.
- Jouez l’enchaînement au clavier en ne gardant que tierce et septième à la main droite.
- Gardez la main droite dans la même zone du clavier d’un accord à l’autre.
- Transposez-le dans les douze tonalités en suivant le cycle des quintes.
- Enregistrez une boucle de II-V-I et improvisez dessus.
Un peu d’histoire (en bref)
- La musique baroque et classique : l’enchaînement II, V, I est déjà l’une des cadences les plus courantes.
- Les années 1940 : le bebop de Charlie Parker et Dizzy Gillespie en fait le cœur de l’improvisation, et l’enseignement du jazz le place au centre de ses méthodes. Voir l’harmonie jazz.
Se former à l’harmonie
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En résumé
Le II-V-I, c’est sous-dominante, dominante, tonique, avec une basse qui descend par quintes et des voix qui glissent. Le maîtriser dans les douze tonalités, en majeur et en mineur, ouvre la porte à tout le répertoire de jazz et à une bonne partie de la soul et de la neo-soul.