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Gamme mineure mélodique
La gamme mineure mélodique est une gamme mineure dont on hausse d’un demi-ton le sixième et le septième degré. En la mineur, elle donne la, si, do, ré, mi, fa#, sol#, la. Elle existe en deux versions : la version classique, qui ne s’utilise qu’en montant, et la version jazz, identique dans les deux sens, à l’origine de plusieurs modes très utilisés en improvisation.
Le principe : lisser la mélodie en mineur
La gamme mineure harmonique hausse le VIIe degré pour obtenir une note sensible. Elle crée au passage un saut d’un ton et demi entre le VIe et le VIIe degré, difficile à chanter. Pour éviter ce saut dans une ligne mélodique qui monte vers la tonique, on hausse aussi le VIe degré : c’est la gamme mélodique.
Résultat : la moitié basse de la gamme est mineure (la, si, do, ré), la moitié haute ressemble à celle d’une gamme majeure (mi, fa#, sol#, la). Par rapport à la gamme majeure de même tonique, une seule note diffère : la tierce, qui est mineure.
| Version | En montant | En descendant |
|---|---|---|
| Classique | la, si, do, ré, mi, fa#, sol#, la | la, sol, fa, mi, ré, do, si, la (mineur naturel) |
| Jazz | la, si, do, ré, mi, fa#, sol#, la | la, sol#, fa#, mi, ré, do, si, la (même gamme) |
Pourquoi deux versions ?
Dans la musique classique, une mélodie qui descend vers la dominante n’a pas besoin de sensible : on revient donc au mineur naturel. Les musiciens de jazz, eux, traitent la gamme comme un réservoir de notes et d’accords fixe, joué de la même manière dans les deux sens. Dans ce contexte, on parle souvent de mineur mélodique jazz.
Les modes du mineur mélodique
Comme la gamme majeure donne sept modes, la gamme mineure mélodique en donne sept, obtenus en partant de chacun de ses degrés. Plusieurs d’entre eux sont devenus des outils de base de l’harmonie jazz.
| Degré | Nom courant du mode | Accord associé (exemple en la mélodique) |
|---|---|---|
| I | mineur mélodique (mineur-majeur) | Am(maj7) |
| II | dorien b2 | Bsus4(b9) |
| III | lydien augmenté | Cmaj7(#5) |
| IV | lydien dominant (ou lydien b7) | D7(#11) |
| V | mixolydien b6 | E7(b13) |
| VI | locrien #2 | F#m7(b5) |
| VII | superlocrien (mode altéré) | G#7alt |
Le mode du IVe degré se joue sur un accord de septième de dominante avec quarte augmentée, le mode du VIe sur un accord demi-diminué et le VIIe, le mode altéré, sur une dominante altérée qui se résout vers la tonique.
Usages et exemples concrets en home studio
- écrire une mélodie montante en mineur qui sonne fluide jusqu’à la tonique, sans le saut du mineur harmonique ;
- harmoniser un accord mineur de tonique avec une septième majeure (Am(maj7)) pour une couleur de film noir ou de générique d’espionnage ;
- improviser sur un accord D7(#11) avec la gamme de la mineur mélodique, qui contient toutes les notes de l’accord ;
- jouer la même gamme sur G#7alt pour colorer le V d’un II-V-I (l’enchaînement d’accords de base du jazz) en do# mineur ;
- comparer à l’oreille le mineur naturel, harmonique et mélodique sur une même boucle d’accords dans votre logiciel de MAO.
La gamme mineure mélodique au piano
- jouez la gamme de la mineur naturel, puis haussez fa et sol en fa# et sol# ;
- remarquez que seule la tierce (do) distingue cette gamme de la majeur ;
- jouez l’accord Am(maj7) (la, do, mi, sol#) à la main gauche et improvisez avec la gamme à la main droite ;
- à la main gauche, passez ensuite à D7 (ré, fa#, la, do) sans changer de gamme à la main droite et écoutez la couleur lydienne apparaître ;
- enregistrez ces essais, puis vérifiez dans le piano roll que fa# et sol# sont bien présents dans votre improvisation ;
- transposez l’exercice en ré et en mi mineur mélodique.
Les erreurs à éviter
- appliquer la version descendante classique dans un contexte jazz, où la gamme ne change pas de direction ;
- confondre la gamme mineure mélodique avec le dorien, qui hausse aussi le VIe degré mais garde le VIIe mineur ;
- vouloir mémoriser les sept modes d’un coup : commencez par le lydien dominant et le mode altéré, les plus utiles ;
- oublier que la tonalité reste mineure : l’armature est celle du mineur naturel et les dièses s’écrivent en altérations accidentelles ;
- utiliser la sixte majeure sur tous les accords mineurs d’un morceau sans écouter si elle frotte avec la mélodie.
Questions fréquentes
Quelle est la différence entre mineur mélodique et mineur harmonique ?
Le mineur harmonique hausse seulement le VIIe degré. Le mineur mélodique hausse le VIe et le VIIe, ce qui supprime l’intervalle d’un ton et demi entre ces deux notes.
Pourquoi la gamme mineure mélodique descend différemment ?
En musique classique, la sensible et la sixte haussée servent à monter vers la tonique. En descendant, elles ne sont plus nécessaires, et l’on revient au mineur naturel. En jazz, cette règle ne s’applique pas.
À quoi sert la gamme mineure mélodique en jazz ?
Elle sert de source à plusieurs modes très utilisés en improvisation, notamment le lydien dominant pour les accords 7(#11) et le mode altéré pour les dominantes altérées.
Apprendre à le maîtriser en formation
La gamme mineure mélodique est abordée dans la compétence n° 6 « Harmoniser une gamme » de la Formation harmonie et composition au piano en Home Studio. Vous y harmonisez les trois formes du mineur, vous écoutez la couleur de chaque accord obtenu et vous l’intégrez dans des grilles jouées au piano et enregistrées dans votre logiciel de MAO. Le carnet de compétences décrit cette compétence et ce qui est attendu pour la valider.