Envoi (send)

Un envoi, ou send en anglais, est une sortie secondaire d’une tranche de console (la colonne de réglages d’une piste dans la table de mixage) qui envoie une copie du signal de la piste, en quantité réglable, vers un bus. Ce bus alimente généralement une piste auxiliaire sur laquelle est placé un effet partagé, comme une réverbération ou un delay. Le son d’origine continue son chemin normal, et l’effet s’ajoute en parallèle.

Les envois sont l’un des outils les plus utiles d’une table de mixage, réelle ou virtuelle. Ils permettent de partager un même effet entre plusieurs pistes, de créer des mixes de retour pour les musiciens et de traiter un signal en parallèle.

Voir Envoi (send) dans l’Univers YouTipsGalaxie Production audio : ses liens avec les autres fiches, en carte interactive

Le principe : une copie du signal, dosée piste par piste

Sur chaque tranche de console, le signal traverse d’abord les inserts (les effets placés directement sur la piste), puis le fader, puis le panoramique avant de rejoindre la sortie. Un envoi prélève une copie de ce signal à un point précis du parcours et la dirige vers un bus. Un bouton rotatif règle la quantité envoyée.

Sur la piste auxiliaire qui reçoit le bus, l’effet est généralement réglé à 100 % de signal traité (aucun signal direct), puisque le son d’origine passe déjà par la piste elle-même. Vous dosez ensuite l’effet de deux façons : piste par piste avec le niveau de chaque envoi, et globalement avec le fader de l’auxiliaire.

Envoi pré-fader ou post-fader

• post-fader : la copie est prélevée après le fader de la piste ; si vous baissez la piste, l’effet baisse dans la même proportion, ce qui convient à la réverbération et au delay ;
• pré-fader : la copie est prélevée avant le fader ; le niveau envoyé ne dépend plus du volume de la piste, ce qui est pratique pour un mix de casque destiné à un musicien ou pour un effet que l’on veut garder seul.

Envoi ou insert : comment choisir

Un effet qui transforme tout le signal (égaliseur, compresseur, distorsion) se place en insert. Un effet que l’on mélange au son d’origine, surtout s’il sert à plusieurs pistes, se place sur un auxiliaire alimenté par des envois. C’est le cas typique de la réverbération et du delay.

Usages concrets en home studio

• créer une seule réverbération de pièce pour toute la batterie, la voix et les guitares, afin de placer tous les instruments dans le même espace ;
• doser un delay sur la voix lead uniquement, et en envoyer un peu sur les chœurs pour les relier ;
• monter une compression parallèle sur la batterie en envoyant les pistes vers un auxiliaire très compressé ;
• préparer un mix de casque différent pour le chanteur pendant l’enregistrement, avec des envois pré-fader ;
• économiser la puissance de calcul de l’ordinateur en remplaçant dix réverbérations en insert par une seule sur un auxiliaire.

Les envois dans Logic Pro

• ouvrir la table de mixage et repérer la zone Envois (Sends) sous les inserts de la tranche ;
• cliquer sur un emplacement d’envoi vide et choisir un bus libre : Logic Pro crée automatiquement la piste auxiliaire correspondante ;
• insérer l’effet souhaité, par exemple ChromaVerb ou Space Designer, en premier emplacement d’insert de l’auxiliaire ;
• régler le mélange de l’effet sur 100 % de signal traité dans la fenêtre du plug-in ;
• tourner le petit bouton de niveau à côté de l’envoi pour doser l’effet sur cette piste ;
• cliquer sur l’envoi pour choisir entre pré-fader, post-fader ou post-panoramique selon l’usage ;
• renommer la piste auxiliaire, par exemple « Réverb voix », pour s’y retrouver dans un projet chargé.

Pour envoyer plusieurs pistes vers le même bus d’un seul geste, sélectionnez-les toutes dans la table de mixage avant de choisir le bus sur l’une d’elles : le réglage s’applique à l’ensemble de la sélection.

Les erreurs à éviter

• laisser l’effet de l’auxiliaire avec du signal direct, ce qui ajoute une copie du son d’origine et fausse l’équilibre du mix ;
• utiliser un envoi pré-fader pour une réverbération, puis s’étonner que l’effet reste audible quand la piste est coupée au fader ;
• multiplier les auxiliaires de réverbération différents jusqu’à perdre la cohérence de l’espace sonore ;
• envoyer un signal trop fort vers le bus et saturer l’entrée de l’effet, au lieu de garder un gain staging propre ;
• oublier de baisser les graves de la réverbération avec un égaliseur sur l’auxiliaire, ce qui rend le mix boueux.

Questions fréquentes

Quelle différence entre un envoi et un bus ?

L’envoi est le départ : il se trouve sur la piste et règle la quantité de signal copiée. Le bus est le chemin qui transporte ce signal jusqu’à la piste auxiliaire. Un même bus peut recevoir les envois de nombreuses pistes.

Faut-il mettre la réverbération en insert ou en envoi ?

Dans la grande majorité des cas, en envoi. Vous partagez ainsi un même espace entre plusieurs pistes, vous gardez la main sur le dosage piste par piste et vous allégez le processeur.

Pourquoi mon envoi ne produit-il aucun son ?

Vérifiez que la piste auxiliaire existe, qu’elle n’est pas coupée, que son fader est monté et que le niveau de l’envoi n’est pas au minimum. Vérifiez aussi que l’effet de l’auxiliaire n’est pas désactivé.

Apprendre à le maîtriser en formation

Les envois sont travaillés dans la compétence n° 5 « Profondeur et espace » de la Formation mixage et mastering sur Logic Pro. Vous y construisez sur vos propres morceaux un réseau d’auxiliaires de réverbération et de delay, puis vous apprenez à les doser pour donner de la profondeur au mix sans le noyer. La progression est suivie dans le carnet de compétences de la formation.