Shure KSM9

Le Shure KSM9 est un micro statique de chant tenu à la main, conçu pour la scène. Shure le présente comme le premier micro main statique à double membrane et à directivité commutable : un sélecteur le fait passer de la cardioïde à la supercardioïde. Sa double membrane limite les variations de l’effet de proximité (la hausse du grave quand la bouche se rapproche), pour un son plus constant quand le chanteur bouge. Il exige l’alimentation fantôme.

• TypeStatique (électret, double membrane)
• DirectivitéCardioïde ou supercardioïde
• AlimentationFantôme, 11 à 52 V
• Sensibilité2,8 mV/Pa
• Usage roiVoix lead sur scène

La courbe de réponse du KSM9

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe démarre vers 49 Hz à environ −17,5 dB, puis remonte vite : −12,5 dB à 60 Hz, −9 dB à 70 Hz, −6,7 dB à 80 Hz et −4,2 dB à 100 Hz. Shure parle d’un grave « focalisé » : l’extrême grave est nettement écarté.
• Bas médium : un palier vers −3 dB entre 120 et 170 Hz, puis une remontée lente : −2,3 dB à 200 Hz, −1,1 dB à 300 Hz, −0,4 dB à 400 Hz et 0 dB vers 500 Hz. De près, l’effet de proximité comble une partie de ce retrait.
• Médium : de 500 Hz à 1 kHz, la courbe reste au 0 dB à 0,1 dB près, puis se pose vers +0,4 dB de 1,3 à 3,1 kHz. Le corps de la voix est restitué sans coloration.
• Présence : la réponse monte à partir de 3,2 kHz jusqu’à environ +2 dB vers 4 kHz, fléchit légèrement (+1,6 dB vers 4,6 kHz), puis atteint +2,3 dB vers 6,4 kHz. Une présence modérée, qui détache les paroles sans dureté.
• Aigus : un creux étroit ramène la courbe vers +0,6 dB à 7,5 kHz, puis un plateau de +2,3 à +2,9 dB s’installe de 8,7 à 12 kHz, avec deux petits sommets vers 9 et 10 kHz.
• Extrême aigu : la courbe monte encore jusqu’à environ +4,2 dB vers 15,7 kHz, ce qui donne de l’air à la voix, puis chute brutalement : +2,7 dB à 17,2 kHz et −2,2 dB vers 18,5 kHz. Elle s’arrête vers 19,3 kHz, à environ −2 dB.

Caractéristiques techniques

Le son du KSM9

Le KSM9 a un son de voix clair et détaillé, mais sans excès de brillance. Son médium reste droit de 500 Hz à 3 kHz ; la présence monte ensuite avec modération, autour de +2 dB vers 4 et 6,4 kHz, puis l’aigu forme, après un creux étroit vers 7,5 kHz, un plateau d’environ +2,5 dB jusqu’à 12 kHz et culmine à +4 dB vers 15,7 kHz. Shure décrit un aigu doux et marqué, un haut médium précis et articulé, un grave focalisé. Sur les courbes du glossaire, la présence est plus discrète que celle du Shure Beta 87A (+3 dB vers 5 kHz, +5 dB vers 9 kHz), et l’air monte plus haut.

Sa particularité est sa capsule à double membrane. Les deux membranes partagent le même boîtier ; le sélecteur combine leurs signaux pour obtenir une cardioïde ou une supercardioïde, avec la même sensibilité et, selon Shure, une réponse presque identique. La cardioïde rejette le mieux juste derrière le micro : Shure la conseille avec des retours intra-auriculaires. La supercardioïde, plus serrée, rejette le mieux vers 120° et donne plus de marge avant le larsen (le sifflement d’un micro qui capte les enceintes) sur une scène bruyante. Shure rappelle qu’un micro directionnel peut gagner 10 à 15 dB à 100 Hz quand la bouche s’approche à environ 6 mm ; la double membrane réduit cette variation, et le son change moins quand le chanteur bouge.

Le revers tient à l’alimentation et au niveau de sortie. Sans alimentation fantôme, il reste muet ; il consomme 5,2 mA, et Shure recommande un vrai 48 V. Avec 2,8 mV/Pa, il sort à peu près autant qu’un Shure Beta 58A et seulement 1,5 dB de plus qu’un Beta 87A : un statique de scène n’est pas forcément beaucoup plus sensible qu’un dynamique. Son bruit propre de 22 dB-A passe inaperçu sur scène. Sa suspension interne et sa grille à trois étages le protègent des bruits de manipulation et des plosives, mais son électronique supporte moins bien les chocs et l’humidité qu’un dynamique.

À quoi sert le KSM9

Shure a conçu le KSM9 pour le chant sur scène ; ses deux directivités l’adaptent aussi bien aux retours intra-auriculaires qu’aux scènes bruyantes, et il se prête à quelques autres usages.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix lead sur scène : son usage premier : une voix détaillée et aérée, qui garde ses nuances au-dessus du groupe.
• Voix avec retours intra-auriculaires : en cardioïde, réglage que Shure juge idéal dans ce cas : une captation un peu plus large, plus tolérante quand le chanteur s’écarte de l’axe.
• Voix sur scène bruyante : en supercardioïde, conseillé par Shure pour les environnements forts : moins de batterie et de retours captés sur les côtés, plus de marge avant le larsen.
• Chanteur qui bouge beaucoup : la double membrane limite la variation du grave avec la distance : la voix garde à peu près le même corps de près et de plus loin.
• Voix douces et nuancées : jazz, chanson, ballades : la capsule statique restitue les souffles et les fins de phrase qu’un dynamique arrondit.
• Chœurs et chanteurs rapprochés : Shure conseille la supercardioïde quand les sources sont proches les unes des autres : chaque micro isole mieux son chanteur.
• Voix en studio : pour un chanteur qui veut enregistrer micro en main, avec un son proche de celui de la scène.
• Voix parlée : théâtre, conférences, animation : une parole claire, à condition que la sono fournisse l’alimentation fantôme.
• Cuivres et saxophone sur scène : en dépannage : il encaisse 152 dB SPL, et la supercardioïde limite la repisse (le son des autres instruments capté par le micro).

Les styles de musique

• Pop : voix lead détaillées et aérées, qui doivent rester au premier plan en concert.
• Variété française : chanteurs en tournée qui veulent retrouver sur scène un son de voix de studio.
• Country : avant sa sortie filaire, Shure l’a fait essayer sur la voix du chanteur country Vince Gill, selon Sound & Video Contractor.
• Chanson française : le texte et les nuances d’abord : le médium droit garde chaque inflexion.
• Jazz : voix douces et phrasés fins, restitués sans dureté dans les clubs.
• Soul : voix expressives et puissantes : 152 dB SPL de marge et un grave qui reste stable de près.
• Gospel : chœurs nombreux et voix solistes : la supercardioïde isole chaque chanteur.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène avec retours intra-auriculaires : en cardioïde, le réglage que Shure recommande pour ce cas.
• Scène avec retours au sol : en supercardioïde, retours placés de biais à l’arrière du micro, à environ 60° de part et d’autre de l’axe arrière.
• Systèmes sans fil : la tête KSM9 existe pour les émetteurs à main Shure Axient, UHF-R et ULX-D, avec le même principe de double membrane.
• Studio professionnel : pour un chanteur qui veut enregistrer micro en main ; un statique à grand diaphragme reste le choix habituel pour une voix posée.
• Home studio : utilisable pour la voix de près ; comme tout statique, il capte davantage la pièce qu’un dynamique si vous vous éloignez.

Bien utiliser le KSM9

• Choisissez la directivité avant la balance : cardioïde avec des intra-auriculaires, supercardioïde sur une scène bruyante avec retours au sol.
• Coupez le canal à la console avant de changer de directivité, de brancher le câble ou d’activer l’alimentation fantôme, comme le demande Shure.
• En cardioïde, placez le retour au sol face au chanteur, dans l’axe arrière du micro : c’est là qu’il rejette le mieux.
• En supercardioïde, placez les retours à environ 60° de part et d’autre de l’axe arrière : Shure situe le rejet maximal vers 120° de l’axe.
• Chantez près de la grille, dans l’axe, pour le meilleur isolement ; la double membrane limite l’excès de grave de près.
• Ne couvrez aucune partie de la grille avec la main : la directivité s’élargit et le larsen arrive plus vite.
• Vérifiez que la console fournit un vrai 48 V : en dessous, Shure annonce une marge et une sensibilité légèrement réduites.
• Si vous remplacez un Beta 58A, gardez à peu près le même gain : les deux micros sortent un niveau très proche.
• Avec plusieurs micros ouverts, écartez-les d’au moins trois fois la distance entre chaque chanteur et son micro.
• Ajoutez la bonnette A85WS en plein air, contre le vent et le souffle.

Le KSM9 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure KSM9 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : son électronique doit être alimentée. Il fonctionne de 11 à 52 V et consomme 5,2 mA, mais Shure spécifie 48 V, car sa marge et sa sensibilité baissent légèrement en dessous. Sans alimentation fantôme, il ne produit aucun son.

Cardioïde ou supercardioïde : quelle position choisir ?

La cardioïde capte un peu plus large et rejette le mieux juste derrière le micro : Shure la conseille avec des retours intra-auriculaires. La supercardioïde, plus serrée, rejette mieux les côtés et donne plus de marge avant le larsen sur une scène bruyante, à condition de placer les retours de biais à l’arrière. Coupez le canal avant de changer de position.

KSM9 ou Shure Beta 87A ?

Ce sont deux statiques de scène de Shure. Le KSM9 offre deux directivités, sort environ 1,5 dB de plus, souffle un peu moins (22 dB-A contre 23,5 dB-A) et encaisse 152 dB SPL contre 140,5. Sur les courbes du glossaire, le Beta 87A a une présence plus marquée (+3 dB vers 5 kHz, +5 dB vers 9 kHz), quand le KSM9 reste plus mesuré et monte plus haut dans l’aigu. Le Beta 87A est aussi plus léger : 207 g contre 300 g.

Quelle différence entre le KSM9 et le KSM9HS ?

Le KSM9HS, lancé en 2012, reprend la même conception à double membrane avec deux autres directivités : hypercardioïde, pour rejeter fortement les sons hors de l’axe sur les scènes très fortes, et subcardioïde, plus large qu’une cardioïde. Le KSM9 reste le choix habituel pour passer de la cardioïde à la supercardioïde.

Le KSM9 convient-il pour enregistrer en home studio ?

Oui, pour une voix enregistrée de près, surtout si le chanteur aime tenir son micro : son bruit propre de 22 dB-A reste discret à cette distance. Il demande une interface qui fournit un vrai 48 V. Pour une voix posée à distance, un statique à grand diaphragme est plus sensible et plus silencieux.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du KSM9 (PDF, 2015) : type électret, directivités, rejet maximal à 180° et 120°, angle de captation, réponse en fréquence, sensibilité, bruit propre, niveau maximal, plage dynamique, écrêtage, impédance, alimentation et consommation, poids, dimensions, finitions, accessoires, réponses presque identiques, effet de proximité réduit, usages de chaque directivité.
• Shure, guide d’utilisation du KSM9 (PDF, 2006) : 48 V ± 4 V, fonctionnement dès 11 V avec une marge réduite, charge d’au moins 800 Ω, membranes de 3/4 de pouce, préampli en classe A sans transformateur, grille à trois étages, effet de proximité de 10 à 15 dB à 100 Hz, règle des trois pour un, couper le canal avant de commuter, usages de chaque directivité.
• Shure, fiche technique du KSM9 (PDF, 2015) : premier micro main statique à double membrane et à directivité commutable, suspension de capsule, connecteurs plaqués or.
• Shure, fiche technique du KSM9 (PDF, 2006) : description du son (aigu doux et marqué, haut médium articulé, grave focalisé), effet de proximité réduit, usage sur scène.
• Shure, page produit du KSM9 : modèle au catalogue, corps en aluminium, accessoires fournis, têtes sans fil Axient, UHF-R et ULX-D.
• Sound & Video Contractor, « Shure Introduces Wired KSM9 Condenser Microphone » (mai 2006) : version sans fil proposée d’abord, version filaire au printemps 2006, essais sur la voix de Vince Gill.
• Rekkerd, annonce du KSM9HS (octobre 2012) : directivités hypercardioïde et subcardioïde du KSM9HS, même conception à double membrane.
• RecordingHacks, Shure KSM9 : deux membranes dans un même boîtier, signaux combinés en phase ou en opposition selon la directivité, même sensibilité dans les deux directivités.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 87A (PDF) : sensibilité, bruit propre, niveau maximal, alimentation et poids du Beta 87A.
• Neumann, page produit du KMS 105 : directivité, sensibilité et alimentation du KMS 105.
• AKG, mode d’emploi du C 535 EB (PDF, archivé par le LACITO-CNRS) : directivité, sensibilité et alimentation du C535 EB.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 58A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 58A (2,6 mV/Pa).
• Shure, fiche technique du Beta 58A (PDF, 2015) : sensibilité de 2,8 mV/Pa.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.