Neumann KMS 105

Le Neumann KMS 105 est un micro statique supercardioïde conçu pour la voix sur scène, tenu à la main. Neumann le présente comme un micro de scène de qualité studio : sa capsule K 105 dérive de celle de ses petits statiques KM 150 et KM 185. Son médium d’une grande neutralité tranche avec la couleur des micros dynamiques de scène. Il exige l’alimentation fantôme 48 V et sort nettement plus de signal qu’un dynamique.

• TypeStatique
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationFantôme 48 V (P48)
• Sensibilité4,5 mV/Pa
• Usage roiVoix sur scène

La courbe de réponse du KMS 105

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : le coupe-bas intégré se voit nettement sur la courbe rouge : −0,5 dB à 200 Hz, −1,5 dB à 150 Hz, −3 dB vers 120 Hz et environ −5 dB à 100 Hz. La pente atteint ensuite environ 12 dB par octave : −7,5 dB à 80 Hz, −12,5 dB à 60 Hz et −17 dB à 50 Hz.
• Effet de proximité à 5 cm : de près, le grave remonte nettement : 0 dB vers 50 Hz, +3,5 dB à 60 Hz, +7 dB à 80 Hz et un maximum d’environ +8 dB vers 110 Hz. À 100 Hz, l’écart avec la courbe de référence atteint environ 12,5 dB. Sous 50 Hz, le filtre reprend le dessus (−6,5 dB à 40 Hz) et écarte l’extrême grave.
• Médium : de 250 Hz à 2 kHz, la courbe rouge reste à 0,2 dB près du 0 dB : une neutralité rare pour un micro de scène. À 5 cm, le surplus de grave s’efface progressivement (+4 dB à 300 Hz, +1,5 dB à 500 Hz) et disparaît vers 1 kHz.
• Présence : à peine une légère bosse d’environ +0,7 dB vers 3 kHz, puis un retour vers +0,3 dB entre 6 et 7 kHz. Pas de bosse de présence marquée comme sur un dynamique de scène : la voix est restituée telle quelle.
• Aigus : la réponse monte à partir de 7 kHz : +1 dB à 8 kHz, +3 dB à 10 kHz, jusqu’à un maximum d’environ +4 dB vers 12 kHz. Cette zone donne de l’air et de la brillance à la voix.
• Extrême aigu : la chute est rapide ensuite : 0 dB vers 15 kHz, −1,5 dB à 16 kHz, −4 dB à 18 kHz et environ −5,5 dB vers 19 kHz, où la courbe s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du KMS 105

Le KMS 105 a un son de voix neutre et ouvert. De 250 Hz à 2 kHz, sa courbe reste à 0,2 dB près du 0 dB, sans la bosse de présence vers 5 kHz qui caractérise les dynamiques de scène comme le Shure SM58. L’air vient plus haut, d’une bosse d’environ +4 dB vers 12 kHz. Dans le grave, un coupe-bas fixe compense l’effet de proximité : de près, la voix gagne environ 8 dB vers 110 Hz, mais l’extrême grave reste contenu.

Face à un dynamique de scène, l’écart de sensibilité est réel : 4,5 mV/Pa, soit 8 à 9 dB de plus qu’un SM58 et 4 à 5 dB de plus qu’un Shure Beta 58A, tout en restant loin des statiques de studio (23 mV/Pa pour un Neumann TLM 103). Cela ne le rend pas plus sujet au larsen : à niveau égal dans la sono, on baisse simplement le gain. Ce qui décide du larsen, c’est la directivité, la distance de la bouche et la place des retours ; sa supercardioïde serrée joue ici en sa faveur, et Neumann annonce une zone d’écoute généreuse qui permet de chanter un peu plus loin du micro.

Le revers est celui de tout statique. Sans 48 V, il reste muet, là où un dynamique fonctionne branché n’importe où. Sa grille en acier trempé et ses filtres contre les bruits de manipulation le rendent apte à la scène, mais son électronique supporte moins bien les chocs et l’humidité qu’un SM58. Enfin, sa neutralité est exigeante : il restitue la voix telle qu’elle est, défauts compris, sans l’embellir.

À quoi sert le KMS 105

Neumann destine le KMS 105 d’abord au chant et à la parole sur scène, et cite aussi le saxophone, la trompette, la guitare acoustique et les baffles d’ampli guitare.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix lead sur scène : son usage premier : une voix naturelle et aérée, qui garde ses nuances au-dessus du groupe.
• Voix douces et nuancées : jazz, chanson, ballades : la neutralité du médium restitue les souffles et les fins de phrase.
• Chœurs : la directivité supercardioïde limite la captation du choriste voisin et des instruments proches.
• Voix parlée et annonces : Neumann le cite pour la parole sur scène et pour l’annonce en radio ou en doublage.
• Voix en studio : un chanteur qui préfère tenir son micro garde un son de qualité studio, très proche de celui de la scène.
• Saxophone : cité par Neumann : il encaisse jusqu’à 150 dB SPL et restitue le souffle et le grain de l’instrument.
• Trompette : également citée par Neumann ; reculez-le un peu pour adoucir les aigus d’une trompette jouée fort.
• Guitare acoustique : son médium neutre et ses aigus aérés conviennent à une guitare sur scène, devant la caisse.
• Baffle d’ampli guitare : usage annoncé par Neumann : un son plus détaillé qu’un dynamique d’instrument, au plus près du haut-parleur.

Les styles de musique

• Jazz : voix douces et phrasés fins, restitués sans coloration dans les clubs.
• Soul : voix expressives, dont il garde le grain et les nuances de près.
• Neo-soul : voix aériennes et intimes, servies par son aigu ouvert vers 12 kHz.
• Chanson française : le texte et les nuances d’abord : la neutralité du médium garde chaque inflexion.
• Folk : voix et guitares acoustiques, où le naturel compte plus que la puissance.
• Pop : voix lead détaillées en concert, avec un son proche de celui du disque.
• Variété française : chanteurs en tournée qui veulent retrouver sur scène un son de voix de studio.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène avec retours au sol : son terrain : la supercardioïde limite le larsen si les retours sont placés de biais à l’arrière du micro.
• Scène avec retours intra-auriculaires : Neumann le cite aussi pour ce cas, comme pour les retours au sol.
• Studio professionnel : pour un chanteur qui veut enregistrer micro en main ; un statique à grand diaphragme reste plus sensible et plus silencieux.
• Home studio : utilisable pour la voix de près ; comme tout statique, il capte davantage la pièce si vous vous éloignez.
• Radio et doublage : Neumann le cite pour l’annonce : une voix parlée claire, sans grave excessif de près.
• Conférences et prises de parole : une parole naturelle, à condition que la sono fournisse un vrai 48 V.

Bien utiliser le KMS 105

• Chantez à quelques centimètres de la grille, dans l’axe, pour profiter de l’effet de proximité : le coupe-bas évite l’excès de grave.
• Reculez un peu sur les passages puissants pour garder un niveau régulier.
• Placez les retours à environ 60° de part et d’autre de l’arrière du micro, là où une supercardioïde est la plus sourde, pas juste derrière.
• Branchez le micro avec l’alimentation fantôme coupée, puis activez le 48 V sur sa voie, fader baissé.
• Vérifiez que la console ou l’interface fournit un vrai 48 V : Neumann spécifie 48 V ± 4 V.
• Si vous remplacez un SM58, baissez le gain d’environ 8 à 9 dB : le KMS 105 sort nettement plus de signal.
• Ne couvrez aucune partie de la grille avec la main : la directivité s’élargit et le larsen arrive plus vite.
• Tenez le micro fermement par le corps, sans faire glisser la main pendant le morceau.
• Gardez l’égalisation légère à la console : sa courbe est déjà neutre, sans bosse de présence à compenser.
• Rangez-le dans sa housse après le concert, à l’abri des chocs et de l’humidité.

Le KMS 105 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Neumann KMS 105 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : son électronique doit être alimentée. Neumann spécifie une alimentation fantôme P48, soit 48 V ± 4 V, et une consommation de 3,5 mA. Sans elle, il ne produit aucun son.

KMS 105 ou KMS 104 ?

Les deux ont la même sensibilité (4,5 mV/Pa) et le même bruit propre (18 dB-A). Le KMS 104 est cardioïde et optimisé par Neumann pour le chant de près. Le KMS 105 est supercardioïde : plus serré sur les côtés, il garde un petit lobe à l’arrière, et ses retours se placent donc de biais plutôt que juste derrière.

KMS 105 ou Shure SM58 : statique ou dynamique sur scène ?

Le KMS 105 sort 8 à 9 dB de plus, restitue une voix plus neutre et plus aérée, mais exige le 48 V et supporte moins bien les chocs et l’humidité. Le SM58 fonctionne sans alimentation, encaisse tout, et sa bosse de présence vers 5 kHz aide une voix à passer dans un mix chargé. Pour une voix nuancée, le statique ; pour une scène rude, le dynamique.

KMS 105 ou Shure Beta 87A ?

Ce sont deux statiques de scène supercardioïdes. Le KMS 105 sort environ 5,5 dB de plus, souffle moins (18 dB-A contre 23,5 dB-A) et exige un vrai 48 V, quand le Beta 87A accepte de 11 à 52 V. Sur les courbes du glossaire, le KMS 105 reste plat dans le médium et culmine vers 12 kHz, le Beta 87A monte en présence vers 5 kHz et culmine vers 9 kHz.

Le KMS 105 convient-il pour enregistrer en home studio ?

Oui, pour une voix enregistrée de près, surtout si le chanteur aime tenir son micro : son bruit propre de 18 dB-A reste discret à cette distance. Il demande une interface qui fournit un vrai 48 V. Pour une voix posée à distance, un statique à grand diaphragme comme le Neumann TLM 103 est plus sensible et plus silencieux.

Sources

• Neumann, page produit du KMS 105 : directivité, réponse en fréquence, sensibilité, impédance, bruit propre, niveau maximal, alimentation, dimensions, poids, coupe-bas fixe, sortie sans transformateur, usages annoncés, accessoires et finitions.
• Neumann, fiche produit du KMS 105 (PDF, novembre 2000) : capsule K 105 dérivée de la K 50, quatre toiles métalliques anti-pop, filtres contre les bruits de manipulation, plage dynamique, zone d’écoute, usages sur scène, en radio, en doublage et avec des retours intra-auriculaires.
• Neumann, page produit du KMS 104 : directivité cardioïde, sensibilité, bruit propre, chant de près, coupe-bas fixe du KMS 104.
• Neumann, page du KMS 105 D (produit historique) : version numérique du KMS 105, classée parmi les produits historiques.
• Neumann, page produit du TLM 103 : sensibilité du TLM 103.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 87A (PDF) : sensibilité, bruit propre et alimentation du Beta 87A.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 58A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 58A (2,6 mV/Pa).
• Shure, fiche technique du Beta 58A (PDF, 2015) : sensibilité de 2,8 mV/Pa.
• Shure, guide d’utilisation du SM58 (PDF) : sensibilité actuelle du SM58 (1,6 mV/Pa).
• Shure, fiche technique des micros de la série SM (PDF) : sensibilité antérieure du SM58 (1,85 mV/Pa).
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.