Oktava MK-012

L’Oktava MK-012 est un micro statique « crayon » à petit diaphragme, fabriqué à Tula, en Russie, depuis les années 1960. Il est modulaire : sur son corps, qui abrite le préampli, se vissent une capsule de directivité cardioïde, hypercardioïde ou omnidirectionnelle et, si besoin, un atténuateur de 10 dB. Abordable et polyvalent, il est devenu un favori des home studios pour les overheads de batterie (les micros placés au-dessus du kit) et la guitare acoustique. Il demande une alimentation fantôme de 48 V.

• TypeStatique, petit diaphragme
• DirectivitéCardioïde, hyper ou omni
• AlimentationFantôme 48 V
• Bruit propre18 dB-A
• Usage roiOverheads et guitare acoustique

La courbe de réponse du MK-012

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence vers 19 Hz, à environ −3 dB. Après un petit rebond à 0 dB vers 25 Hz, la courbe se tient entre −1,3 et −2,2 dB de 30 à 200 Hz, avec son point le plus bas vers 65 Hz, puis rejoint 0 dB vers 400 Hz. Un grave étendu, à peine en retrait. Avec les capsules cardioïde et hypercardioïde, l’effet de proximité (la hausse du grave quand on s’approche) le relève de près ; la capsule omni n’en a pas.
• Médium : une ligne droite de 450 Hz à 1,5 kHz : le corps des instruments est restitué sans coloration.
• Présence : un léger retrait : environ −0,8 dB de 1,7 à 2,8 kHz et un petit creux de −1,5 dB vers 3,5 kHz, puis un retour à 0 dB de 4,5 à 5,5 kHz. Cette zone, qui durcit vite un son, reste sage.
• Brillance : la courbe monte dès 6 kHz (+0,7 dB), atteint +2,5 dB à 7 kHz et culmine à environ +3,5 dB vers 8 kHz, puis redescend : +2,2 dB à 9 kHz et +1 dB à 10 kHz. C’est la légère accentuation vers 7 kHz que décrit aussi le banc d’essai de Bonedo : elle donne de l’éclat aux cordes de guitare et aux cymbales.
• Extrême aigu : après un creux à +0,3 dB vers 10,8 kHz et un petit rebond à +1,3 dB vers 12 kHz, la réponse chute nettement : −0,8 dB à 14 kHz, −4,6 dB à 16 kHz, −8,3 dB à 18 kHz et environ −10 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête. L’air au-dessus de 15 kHz reste discret.

Caractéristiques techniques

Le son du MK-012

Bonedo (2013) le décrit comme peu analytique mais agréable et chaleureux, avec un grave rond et des attaques un peu adoucies ; Sound On Sound (1994) parlait d’un son clair et ouvert, avec de la profondeur, sur un piano. La courbe éclaire cette double impression : un médium droit, une bosse d’environ 3,5 dB vers 8 kHz qui fait briller les cordes et les cymbales, puis un extrême aigu qui chute nettement au-delà de 14 kHz.

Sa force est sa modularité. La même électronique reçoit une capsule cardioïde, la plus tolérante au placement, une hypercardioïde, plus serrée, qui isole mieux une source de ses voisines, ou une omni, qui capte tout autour d’elle et n’a pas d’effet de proximité. En 1994, la revue The Mix trouvait l’omni plus douce et plus ample, et l’hypercardioïde plus proche de la source. L’atténuateur de 10 dB, vissé entre le corps et la capsule, permet d’approcher une caisse claire ou un ampli.

Ses limites sont connues. Avec 10 mV/Pa et 18 dB-A de bruit propre (le souffle que le micro produit lui-même), il demande environ 3,5 dB de gain de plus qu’un Neumann KM 184 (15 mV/Pa) et souffle un peu plus qu’un RØDE NT5 (16 dB-A) : sur une source douce captée de loin, cela s’entend. Sa fabrication a aussi eu mauvaise réputation : RecordingHacks évoque une qualité inégale à l’époque de ses premiers importateurs, et en 2005, l’importateur britannique, qui faisait alors fabriquer le micro en Chine, jugeait la production russe irrégulière. En 2013, Bonedo a au contraire trouvé sa paire d’essai bien homogène. D’occasion, écoutez l’exemplaire avant de l’acheter.

À quoi sert le MK-012

Oktava le destine à la voix, aux guitares acoustiques et électriques, aux percussions et aux instruments à vent, en studio comme en home studio ; ses capsules interchangeables en font un micro à tout faire, seul ou en paire.

Les sources qu’il capte le mieux

• Overheads de batterie : en paire XY ou ORTF avec les capsules cardioïdes, il fait briller les cymbales grâce à sa bosse vers 8 kHz, tandis que l’extrême aigu en retrait les garde douces.
• Charleston : avec la capsule hypercardioïde, à quelques centimètres du bord et tourné à l’opposé de la caisse claire, il capte le chuintement en rejetant mieux la caisse claire.
• Guitare acoustique : à une vingtaine de centimètres de la jonction du manche et de la caisse, il donne une attaque claire et un bois chaleureux ; Sound On Sound le jugeait à l’aise sur cet instrument.
• Piano : en paire, couvercle ouvert, l’un vers les cordes graves et l’autre vers les aiguës ; au banc d’essai de Sound On Sound, il donnait un son clair, ouvert et profond.
• Chœurs et petits ensembles : en paire stéréo devant le groupe, capsules cardioïdes, ou en paire espacée avec les capsules omni si la salle sonne bien.
• Violon, mandoline et cordes : à bonne distance, il restitue l’attaque et le timbre ; reculez-le si la bosse vers 8 kHz rend l’archet aigre.
• Percussions : shaker, tambourin, congas, cajón : Oktava cite les percussions, et son petit diaphragme suit les attaques brèves.
• Instruments à vent : saxophone, flûte, trompette : à une trentaine de centimètres, atténuateur vissé pour les cuivres joués fort.
• Ampli guitare électrique : Oktava le cite aussi : atténuateur vissé, à quelques centimètres de la grille, pour un son plus détaillé qu’avec un micro dynamique.
• Voix : il dépanne pour une voix parlée ou un chœur, avec un filtre anti-pop contre les plosives (les « p » et les « b ») ; pour une voix chantée de près, un grand diaphragme flatte davantage.
• Dialogue en tournage : monté sur une perche en intérieur avec la capsule hypercardioïde de la version Movie, il capte la voix et moins la pièce ; le vidéaste Curtis Judd le compare pour cet usage au RØDE NT5 et à l’Audio-Technica AT4053b.

Les styles de musique

• Folk : guitares acoustiques, mandolines et voix captées avec un son chaleureux.
• Chanson française : guitare et piano acoustiques derrière la voix, enregistrés simplement en home studio.
• Indie rock : batteries enregistrées avec une simple paire d’overheads en home studio.
• Rock : overheads et charleston, pour des cymbales brillantes sans dureté.
• Jazz : overheads, ride et piano dans un petit ensemble, avec la capsule adaptée à chaque source.
• Bluegrass : banjo, mandoline et guitare aux attaques rapides, en cardioïde ou en hypercardioïde pour séparer les musiciens.
• Musique classique : paires stéréo sur le piano, les chœurs et les petits ensembles, en cardioïde ou en omni.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio : son terrain de prédilection : une paire d’overheads, une guitare acoustique, un piano, avec la capsule adaptée à chaque pièce.
• Studio professionnel : un micro d’appoint économique pour les cymbales, les percussions et les instruments acoustiques.
• Tournage : sur perche en intérieur, avec la capsule hypercardioïde et le coupe-bas de la version Movie, une suspension et une bonnette.
• Captation de concert : en paire devant un chœur ou un groupe acoustique, en cardioïde ou en omni selon la salle.
• Scène : possible sur des cymbales ou une guitare acoustique, avec la capsule cardioïde ou hypercardioïde ; tournez la zone la plus sourde vers les retours.

Bien utiliser le MK-012

• Activez l’alimentation fantôme 48 V : sans elle, le micro reste muet.
• Coupez l’alimentation fantôme avant de dévisser une capsule ou d’ajouter l’atténuateur.
• Commencez avec la capsule cardioïde : c’est la plus tolérante au placement.
• Vissez l’hypercardioïde pour isoler un charleston ou pour la perche, et visez juste : hors de l’axe, le son baisse vite.
• Passez à l’omni pour capter une pièce qui sonne bien ou pour approcher une source sans gonfler le grave.
• Pour une paire XY, superposez les deux capsules et écartez les micros de 90° ; pour une paire ORTF, espacez-les de 17 cm avec un angle de 110°.
• Vissez l’atténuateur de 10 dB entre le corps et la capsule sur une caisse claire, un ampli ou des cuivres.
• Sur une guitare acoustique, commencez à 20 cm de la jonction du manche et de la caisse, puis déplacez-le vers la rosace pour plus de grave.
• Reculez le micro ou visez le corps de l’instrument si la bosse vers 8 kHz rend le son trop brillant.
• Rapprochez-le d’une source douce plutôt que de monter le gain : son souffle s’entendra moins.

Le MK-012 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Oktava MK-012 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : son préampli, logé dans le corps, doit recevoir 48 V de l’interface audio, de la table de mixage ou du préampli. Oktava indique une consommation de 3,5 mA, une valeur modeste. Coupez l’alimentation avant de changer de capsule.

MK-012 ou RØDE NT5 ?

Ce sont deux statiques à petit diaphragme pour les mêmes usages. Le NT5 est un peu plus sensible (12 contre 10 mV/Pa) et plus silencieux (16 contre 18 dB-A), avec un aigu relevé d’environ 2 dB de 6 à 11 kHz qui reste ouvert jusqu’à 16 kHz. Le MK-012 a une bosse plus marquée vers 8 kHz et un extrême aigu plus doux ; surtout, sa version complète est livrée avec trois capsules et un atténuateur, là où le NT5 est cardioïde d’origine.

Cardioïde, hypercardioïde ou omni : quelle capsule choisir ?

La cardioïde pour la plupart des usages : overheads, guitare, piano. L’hypercardioïde, plus serrée, isole une source de ses voisines (charleston, perche en intérieur), mais demande de viser juste et garde un petit lobe arrière. L’omni capte tout autour, sans effet de proximité : réservez-la à une pièce qui sonne bien, à un chœur ou à une paire espacée.

MK-012, MK-012-01, MSP6, Movie : quelle différence ?

C’est le même micro, vendu avec des accessoires différents. Le MK-012 complet est livré avec trois capsules et l’atténuateur ; le MK-012-01 avec la seule capsule cardioïde ; les MSP2 et MSP6 sont des paires appairées, avec une ou trois capsules par micro ; la version Movie, pour le tournage, réunit capsule hypercardioïde et coupe-bas. D’occasion, méfiez-vous des exemplaires fabriqués en Chine vers 2005, sans documents ni atténuateur : RecordingHacks explique comment les reconnaître.

Le MK-012 convient-il pour un home studio ?

Oui, c’est même un classique pour les overheads et la guitare acoustique. Sa sensibilité de 10 mV/Pa se contente d’un préampli correct, et ses capsules couvrent beaucoup de situations avec un seul corps. Sur une source très douce captée de loin, son bruit propre peut s’entendre : rapprochez-le. Pour une voix chantée, il dépanne avec un anti-pop, mais un grand diaphragme flatte davantage.

Sources

• Oktava, manuel d’utilisation du MK-012 (PDF) : fabricant (Tula), trois capsules et principes (pression pour l’omni, gradient pour les autres), réponse, sensibilité, impédance, bruit propre, niveau maximal, consommation, alimentation IEC 61938, dimensions, poids, atténuateur, usages recommandés.
• Oktava, mode d’emploi du 012 (PDF) : capsules interchangeables, atténuateur vissé entre le corps et la capsule, filtre coupe-bas optionnel sous 75 Hz, alimentation fantôme 48 V, charge d’au moins 1 kΩ.
• Riotone (distributeur Oktava), fiche du MK-012 : niveau maximal de 140 dB SPL avec l’atténuateur (250 Hz à 8 kHz), charge nominale, tension 48 V ± 2 V, usages (overheads, guitares acoustiques, pianos, chœurs, batterie, perche), arrêt des importations en 2022.
• Riotone (distributeur Oktava), fiche du MK-012-01 : version livrée avec la seule capsule cardioïde.
• RecordingHacks, Oktava MK-012 : conception en 1963 au NIKFI, nom MC 012 à l’export, fabrication en Chine vers 2005, version film de 2007, kits, capsules, anciennes caractéristiques (300 Ω, 130 dB SPL).
• RecordingHacks, la marque Oktava : qualité de fabrication inégale à l’époque des premiers importateurs, production à Tula.
• RecordingHacks, reconnaître les faux MK-012 : exemplaires fabriqués en Chine sans documents ni atténuateur, avec une pince en plastique.
• DEBRIS.COM (RecordingHacks), réponse d’Oktava Ltd sur les MK-012 fabriqués en Chine (2005) : jugement de l’importateur britannique sur une fabrication russe irrégulière.
• Sound On Sound, Paul White, « Oktava MK012 » (juillet 1994) : trois capsules et atténuateur, préampli sans transformateur, sensibilité, son clair, ouvert et profond sur un piano, bon comportement sur la guitare acoustique.
• The Mix, Chris Kempster, « From Russia with love » (juillet 1994) : omni plus douce et plus ample, hypercardioïde plus proche de la source, anti-pop conseillé pour la voix.
• Bonedo, Nick Mavridis, test de l’Oktava MK-012 MSP6 (2013) : fabrication à Tula depuis le début des années 1960, son chaleureux et rond, légère accentuation vers 7 kHz des capsules directionnelles, paire d’essai bien appairée, bruit propre de 18 dB-A.
• Dr.Head, « Les micros Oktava » (septembre 2025) : production toujours en cours à Tula, MK-012 au catalogue.
• Woodbrass, Oktava MK-012-01 Movie : contenu de la version Movie : capsule hypercardioïde, filtre coupe-bas, bonnette.
• Curtis Judd, « Indoor Boom Microphones : Oktava MK-012, RODE NT5, Audio Technica AT4053b » (2017) : usage du MK-012 sur perche en intérieur, capsule hypercardioïde du Movie Set.
• RØDE, fiche technique du NT5 (PDF) : sensibilité et bruit propre du NT5.
• Neumann, fiche produit du KM 184 : sensibilité et bruit propre du KM 184.
• Audio-Technica, fiche produit de l’AT4053b : directivité, sensibilité et bruit propre de l’AT4053b.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.