Sennheiser e 906

Le Sennheiser e 906 est un micro dynamique supercardioïde pensé pour les amplis guitare. Son corps plat se laisse pendre par le câble contre la grille du haut-parleur, sans pied de micro. Sennheiser le présente comme une évolution du e 609, avec un boîtier amélioré et un sélecteur de présence à trois positions. Il sert aussi sur la caisse claire, les toms, les percussions et les cuivres.

• TypeDynamique
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationAucune
• Sensibilité2,2 mV/Pa
• Usage roiAmpli guitare

La courbe de réponse du e 906

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence à 40 Hz. Par rapport au médium, la réponse perd environ 1,5 dB à 200 Hz, 5,5 dB à 100 Hz et 12 dB à 50 Hz. Collé au haut-parleur, l’effet de proximité (la hausse des basses quand on s’approche) compense une partie de cette pente.
• Médium : la courbe est plate à un demi-décibel près de 400 Hz à 2,5 kHz, avec un très léger creux vers 2 kHz. Le corps de la guitare est restitué sans coloration.
• Présence : une bosse nette monte à partir de 3 kHz et culmine à environ +4,5 dB vers 4,3 kHz, puis redescend vers 6,5 kHz. C’est elle qui donne l’attaque et le mordant des guitares et de la caisse claire.
• Aigus : la réponse revient au niveau du médium vers 7 kHz, fait un petit rebond vers 8 kHz, perd environ 1,5 dB à 10 kHz, puis chute vite : environ −11 dB à 15 kHz et −20 dB à 18 kHz. Le souffle et les aigus stridents des amplis sont ainsi adoucis.
• Presence boost (position bright) : il ajoute environ 1 dB dès 1,5 kHz et jusqu’à 2 dB entre 3 et 5 kHz : le sommet de présence passe d’environ +4,5 à +6,5 dB. Il relève aussi la zone de 7 à 8 kHz d’environ 1,5 dB.
• Presence cut (position dark) : il creuse la zone de 2,5 à 5 kHz de 2 à 3 dB : le sommet de présence ne dépasse plus +2 dB environ. Au-dessus de 10 kHz, les trois courbes se rejoignent.

Caractéristiques techniques

Le son du e 906

Le e 906 a un son direct et charnu dans le médium, avec une bosse de présence vers 4 kHz qui fait ressortir l’attaque des cordes et des baguettes. Ses aigus extrêmes, coupés au-delà de 12 kHz, évitent le grésillement que l’on entend souvent sur une guitare saturée prise de très près. Sennheiser insiste sur sa réponse rapide aux transitoires, c’est-à-dire aux attaques brèves comme un coup de médiator ou de baguette.

Son sélecteur de présence est son vrai atout. En position moderate, il donne la courbe de référence. En bright, il ajoute de la brillance pour une guitare qui doit percer le mix. En dark, il calme la zone de 3 à 5 kHz, utile sur un ampli trop agressif ou une caisse claire trop sèche. Vous corrigez ainsi le son à la source, avant même de toucher à l’égaliseur.

Sa directivité supercardioïde est plus serrée qu’une cardioïde : il capte surtout ce qui est devant lui et beaucoup moins les côtés. Sur scène ou dans une batterie, cela limite la repisse, c’est-à-dire le son des autres instruments qui fuit dans le micro. Avec 2,2 mV/Pa, il sort un peu plus de signal qu’un Shure SM57 (1,6 mV/Pa) : un ampli fort ne pose aucun problème de gain.

À quoi sert le e 906

Le e 906 a été dessiné pour l’ampli guitare, mais son profil plat, sa directivité serrée et sa robustesse en font un micro d’appoint très polyvalent dès que la source est forte et proche.

Les sources qu’il capte le mieux

• Ampli guitare : son terrain de prédilection : suspendu contre la grille, il donne une guitare dense et mordante, et le sélecteur règle la brillance selon l’ampli.
• Guitare saturée : la coupure des aigus extrêmes adoucit le grésillement de la distorsion ; la position dark calme un ampli trop agressif.
• Guitare clean : en position bright, il fait ressortir le scintillement des accords et le claquant des notes en arpège.
• Ampli basse : possible pour capter le grain et l’attaque du haut-parleur, à doubler avec une prise directe (DI) ou un micro de grosse caisse pour les basses fréquences.
• Caisse claire : son profil plat se glisse au-dessus du cercle sans gêner le batteur, et sa supercardioïde limite la charleston dans le micro.
• Toms : il donne une attaque nette ; incliné vers le centre de la peau, il capte plus de fondamentale, vers le bord plus d’harmoniques.
• Percussions : congas, djembé, timbales : il encaisse les attaques fortes et garde le claquant de la main.
• Cuivres : trompette, trombone et saxophone puissants ne le saturent pas, et sa directivité serrée isole chaque pupitre sur scène.
• Ampli de clavier : Rhodes ou orgue passés dans un ampli : il capte le médium et le grain du haut-parleur.
• Voix criée : en dépannage sur scène : il encaisse la pression, mais sa coupure des aigus et son grave limité ne valent pas un micro de voix.

Les styles de musique

• Rock : guitares rythmiques et solos enregistrés au plus près de l’ampli, avec du mordant sans dureté.
• Hard rock : amplis poussés à fond : il encaisse la pression, et la position dark calme les aigus agressifs.
• Metal : murs de guitares saturées et caisse claire très attaquée, avec une bonne isolation entre les micros.
• Blues : ampli à lampes en petite puissance, pris de près pour garder le grain et la dynamique du jeu.
• Indie rock : guitares claires ou crunch, avec la position bright pour faire scintiller les accords.
• Funk : guitare rythmique en grattés serrés, caisse claire et section de cuivres pris de près.
• Ska : skank de guitare, cuivres et caisse claire, chacun isolé par la supercardioïde.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio : le micro idéal pour enregistrer son ampli : pas d’alimentation, pas de pied, et un son exploitable sans traitement de la pièce.
• Studio professionnel : micro de proximité sur ampli et batterie, souvent associé à un micro statique ou à ruban placé plus loin pour l’air et le grave.
• Scène : son milieu naturel : robuste, posé sur l’ampli sans pied, et sa supercardioïde limite la repisse des retours et de la batterie.
• Répétition : un micro solide à laisser accroché à l’ampli d’une séance à l’autre.
• Radio, podcast et streaming : peu adapté à la voix parlée : son grave limité et ses aigus coupés le réservent aux instruments.

Bien utiliser le e 906

• Passez le câble par la poignée de l’ampli et laissez pendre le micro contre la grille, face au haut-parleur.
• Visez le centre du haut-parleur pour plus de brillance, décalez-vous vers le bord du cône pour un son plus rond.
• Commencez en position moderate, puis essayez bright ou dark avant de toucher à l’égaliseur.
• Éloignez-le de quelques centimètres si le grave devient trop épais : l’effet de proximité diminue avec la distance.
• Sur caisse claire, placez-le à 3 à 5 cm de la peau, incliné d’environ 30 degrés, en visant le centre.
• Orientez son côté arrière vers la charleston ou la cymbale à éviter : une supercardioïde capte peu sur les côtés arrière.
• Sur scène, placez les retours un peu en biais derrière le micro plutôt que dans son axe, à cause de son petit lobe arrière.
• Associez-le à un micro statique ou à ruban placé plus loin, puis vérifiez la phase en inversant la polarité d’une piste.
• Pour un ampli très fort, baissez le gain du préampli avant d’enregistrer plutôt que de compter sur l’atténuation après coup.

Le e 906 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Sennheiser e 906 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal tout seul. L’alimentation fantôme ne l’abîme pas sur une liaison XLR correcte, mais elle ne lui sert à rien.

e 906 ou SM57 pour un ampli guitare ?

Les deux font le travail. Le e 906 a l’avantage du profil plat, qui se suspend contre l’ampli sans pied, et du sélecteur de présence qui règle la brillance à la source. Le SM57, cardioïde et un peu moins sensible, reste le micro passe-partout de la caisse claire et des amplis. Beaucoup d’ingénieurs du son ont les deux.

Que font les positions bright, moderate et dark ?

Moderate donne la réponse de référence. Bright ajoute 1 à 2 dB entre 1,5 et 8 kHz pour plus de brillance. Dark retire 2 à 3 dB entre 2,5 et 5 kHz pour calmer un son trop agressif.

Quelle différence entre le e 906 et le e 609 ?

Les deux sont des micros dynamiques supercardioïdes à profil plat. Selon Sennheiser, le e 906 ajoute un boîtier amélioré, une réponse plus plate et le filtre de présence à trois positions, là où certains trouvaient les aigus du e 609 un peu durs. Le e 906 sort aussi un peu plus de signal : 2,2 mV/Pa contre 1,5 mV/Pa.

Le e 906 convient-il pour un home studio ?

Oui, pour enregistrer un ampli, c’est même un excellent choix : pas d’alimentation, pas de pied, et un son utilisable directement. Il ne remplace pas un micro de voix : pour chanter, un micro dynamique de voix ou un statique fera mieux.

Sources

• Sennheiser, fiche technique du e 906 (PDF) : directivité, réponse en fréquence, sensibilité, impédance, dimensions, poids, filtre de présence, accessoires fournis.
• Sennheiser, page produit du e 906 : bobine anti-ronflement, capsule suspendue, boîtier métallique, usages.
• Sennheiser, « The e 906 : more than just guitars » : filiation avec le e 609, rôle des positions bright, moderate et dark, placement sur ampli et sur caisse claire.
• Sennheiser, fiche technique du e 609 Silver (PDF) : directivité et sensibilité du e 609 Silver.
• Sennheiser, fiche technique du MD 421-II (PDF) : directivité, sensibilité et coupe-bas du MD 421-II.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : directivité et sensibilité du SM57.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.