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Audix CX212B
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La plupart des micros de studio n’entendent que dans une direction, et c’est très bien ainsi. Mais dès qu’il s’agit de capter une pièce, un duo face à face ou une ambiance, cette contrainte devient un mur. L’Audix CX212B résout le problème d’une manière classique mais efficace : un interrupteur qui change la façon dont le micro écoute l’espace.
Définition : qu’est-ce que l’Audix CX212B ?
L’Audix CX212B est un microphone électrostatique (à condensateur) à large membrane de 27 mm, doté d’une directivité commutable sur trois positions. Il s’agit de l’évolution du CX212 et de la déclinaison polyvalente du CX112B, qui n’existe qu’en cardioïde.
Techniquement, la commutation est rendue possible par une capsule à double membrane : deux diaphragmes dos à dos dont on combine électriquement les signaux. Additionnés, ils donnent l’omnidirectionnel ; en opposition, la figure en 8 ; une seule membrane active, le cardioïde.
Les trois directivités, et à quoi elles servent
- Cardioïde — capte devant, rejette derrière. Le mode par défaut : voix, instrument seul, dès que la pièce n’est pas traitée acoustiquement.
- Omnidirectionnel — capte tout autour, sans effet de proximité et avec la réponse en fréquence la plus régulière des trois. Idéal pour une prise d’ambiance, un ensemble acoustique, ou une voix qu’on veut naturelle dans une belle pièce.
- Bidirectionnel (figure en 8) — capte devant et derrière, rejette totalement les côtés. Deux usages : l’interview ou le duo chant/guitare face à face, et le couple Mid-Side, où il sert de canal latéral.
Le mode figure en 8 est le plus sous-utilisé et le plus intéressant : sa réjection latérale est bien plus profonde que celle d’un cardioïde. Placer un chanteur devant et son guitariste derrière, ou orienter les côtés du micro vers une source parasite, résout des problèmes qu’aucune égalisation ne peut corriger.
Filtre et atténuateur : quand les enclencher
Le CX212B embarque deux commutateurs utiles :
Le filtre coupe-bas à 300 Hz est haut placé — plus haut que les 80 Hz habituels. Il ne sert pas seulement à retirer les bruits de plancher : il compense franchement l’effet de proximité en prise rapprochée, et dégage une voix ou une guitare acoustique du bas médium encombré.
L’atténuateur de −10 dB ne change pas le son : il abaisse le niveau avant l’étage de sortie pour éviter la saturation sur les sources très fortes. Avec un plafond à 143 dB SPL, il faut y aller — mais devant un ampli ou une caisse claire, c’est vite atteint.
Spécifications techniques
| Technologie | Électrostatique, large membrane 27 mm |
| Directivité | Cardioïde / omnidirectionnelle / figure en 8 |
| Impédance | 120 Ω |
| Sensibilité | 10 mV/Pa |
| Alimentation fantôme | 48 V requise |
| Niveau SPL maximal | 143 dB |
| Atténuateur (PAD) | −10 dB, commutable |
| Filtre coupe-bas | 300 Hz, commutable |
| Dimensions | 165 mm (L) × 50 mm (Ø) |
| Poids | 340 g |
Comme tout micro électrostatique, il exige une alimentation fantôme 48 V fournie par le préampli ou l’interface audio.
En bref : ce qu’il faut retenir sur l’Audix CX212B
- Micro statique à large membrane, avec trois directivités commutables.
- Cardioïde pour isoler, omni pour le naturel, figure en 8 pour les duos et le Mid-Side.
- Filtre coupe-bas haut placé à 300 Hz : un vrai outil, pas seulement un anti-bruit.
- Atténuateur −10 dB pour les sources fortes, plafond à 143 dB SPL.
- Alimentation fantôme 48 V indispensable.