Crown SASS-P MK II

Le Crown SASS-P MK II est un micro stéréo : un seul boîtier, deux sorties, une pour la gauche et une pour la droite. Son nom vient de Stereo Ambient Sampling System, un système de prise de son stéréo des ambiances. Il réunit deux capsules statiques à électret, chacune au ras d’une petite surface, comme les PZM de Crown : les deux surfaces s’écartent vers la gauche et vers la droite, et une mousse sépare les capsules, espacées comme nos oreilles. Pensé pour l’ambiance, le reportage, le sport et les ensembles, il fonctionne sur piles ou en alimentation fantôme, et n’est plus fabriqué.

• TypeStéréo, deux capsules de surface
• DirectivitéOmni dans le grave, directive dans l’aigu
• AlimentationFantôme 12 à 48 V ou deux piles 9 V
• Bruit propre20,5 dB-A
• Usage roiAmbiance et reportage stéréo

La courbe de réponse du SASS-P MK II

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Extrême grave : la mesure commence vers 20 Hz, à environ −11 dB, puis la courbe remonte vite : −4,8 dB à 25 Hz, −2,9 dB à 30 Hz, −0,9 dB à 40 Hz et 0 dB vers 55 Hz.
• Du grave à l’aigu : de 55 Hz à 14 kHz, la courbe est une ligne parfaitement droite, à 0 dB : aucune zone n’est mise en avant ni en retrait. Crown précise que sa réponse est la plus plate dans un champ diffus, comme une salle de concert ; en plein air ou dans un lieu très mat, l’aigu monte.
• Extrême aigu : la courbe baisse au-delà de 15 kHz : −0,3 dB à 16 kHz, −0,8 dB à 17 kHz, −1,7 dB à 18 kHz, −3,8 dB à 19 kHz et environ −4,6 dB vers 19,4 kHz, où la mesure s’arrête. Crown annonce une réponse de 20 Hz à 18 kHz, en champ réverbéré.
• Coupe-bas : la courbe rose rejoint la réponse normale vers 100 Hz. Elle est à −0,8 dB vers 95 Hz, −2,8 dB à 80 Hz, −6,8 dB à 60 Hz, −10,4 dB à 50 Hz et −16,8 dB à 40 Hz, puis passe sous −20 dB vers 36 Hz. Par rapport à la réponse normale, il retire environ 7 dB à 60 Hz et 10 dB à 50 Hz. Crown ne publie ni sa fréquence ni sa pente, et le conseille contre le vent et les grondements.

Caractéristiques techniques

Le son du SASS-P MK II

Le SASS-P MK II applique à la stéréo le principe des PZM de Crown. Chaque capsule est placée au ras de sa petite surface : le son direct et le son renvoyé par la surface arrivent ensemble et s’additionnent, sans le filtre en peigne (une série de creux et de bosses) qu’un micro ordinaire subit près d’une paroi. Les deux surfaces sont inclinées, l’une vers la gauche, l’autre vers la droite, et une mousse sépare les capsules. Dans le grave, chaque capsule entend tout autour d’elle ; dans l’aigu, la surface et la mousse la rendent directive, tournée vers son côté. Selon Crown, la directivité de chaque canal passe ainsi de l’omnidirectionnel dans le grave à l’unidirectionnel dans l’aigu.

L’image stéréo naît de deux indices, comme pour nos oreilles. L’écart entre les capsules, celui d’une tête (environ 17 cm), crée des différences de temps entre les canaux ; les surfaces inclinées et la mousse ajoutent, dans l’aigu, des différences de niveau et de timbre. Crown parle d’un couple quasi coïncident, de la même famille que le couple ORTF. Ces différences de niveau limitent les annulations quand on additionne les deux canaux : le SASS reste compatible mono, malgré l’écart entre ses capsules. Contrairement à un couple M/S, dont on règle la largeur après coup en dosant le signal latéral, il livre directement une gauche et une droite ; si l’image est trop large, Crown conseille de ramener un peu les deux panoramiques vers le centre.

Crown annonce 6 mV/Pa et 20,5 dB-A de bruit propre, des valeurs proches de celles du PZM-30D (7 mV/Pa, 20 dB-A) : assez pour une ambiance ou un orchestre, mais le souffle peut s’entendre sur une salle très calme captée de loin. Il encaisse 150 dB SPL, de quoi capter une foule de stade ou des voitures de course sans saturer. Selon Crown, le MK II sonne plus chaud et plus doux que le premier SASS-P, avec plus d’air dans l’aigu et moins de dureté dans le médium. Sa réponse est la plus plate dans une salle réverbérante ; en plein air ou dans un lieu très mat, l’aigu monte, et Crown conseille de retirer quelques décibels dans le haut médium et l’aigu à l’égaliseur.

À quoi sert le SASS-P MK II

Crown le destine à la prise de son stéréo, du concert classique au reportage, et cite dans ses guides des usages précis, souvent loin du studio.

Les sources qu’il capte le mieux

• Ensembles classiques : Crown le destine à l’enregistrement des ensembles acoustiques : sur un pied face à l’orchestre ou au chœur, à au moins 90 cm, il donne une image large et précise.
• Reportage : Crown le cite pour le reportage d’actualité en stéréo : sur piles, avec sa poignée, il se tient à la main.
• Sport et réactions du public : selon Crown, un SASS a capté le public et les voitures de course en stéréo aux 500 miles d’Indianapolis ; un seul micro stéréo suffit pour les réactions d’une foule.
• Commentateur avec ambiance : Crown propose de le placer à environ 1,2 m du commentateur pour capter sa voix et l’ambiance en stéréo, ou plus loin pour l’ambiance seule, mélangée à un micro de proximité sur la voix.
• Effets sonores : pour suivre une source qui se déplace, Crown préfère un micro stéréo à un couple espacé, où le son peut sauter d’une enceinte à l’autre ; selon Crown, des films comme Jours de tonnerre et À la poursuite d’Octobre rouge ont utilisé le SASS pour leurs effets sonores.
• Ambiances de film : Crown le cite pour les ambiances de cinéma, ces fonds sonores stéréo de rue, de nature ou de foule posés sous l’image.
• Défilés et fêtes de rue : Crown le propose pour capter un défilé qui passe devant le micro.
• Offices et lieux de culte : Crown le cite pour l’enregistrement des offices : un seul boîtier capte l’assemblée et la musique en stéréo.
• Théâtre et danse filmés : Crown le cite pour les captations de théâtre et de danse à la télévision.
• Échantillons pour claviers : Crown le cite pour enregistrer des échantillons stéréo destinés aux claviers échantillonneurs.

Les styles de musique

• Musique classique : orchestres, chœurs et ensembles acoustiques captés en stéréo avec un seul micro.
• Musique baroque : petits ensembles dans une église ou une salle réverbérante, là où sa réponse est la plus plate.
• Musique de film : ambiances et effets sonores stéréo, un usage que Crown met en avant.
• Musique concrète et électroacoustique : sons du monde enregistrés en stéréo, sur piles, loin du studio.
• Ambient : nappes tirées de prises de terrain : nature, ville, foule.
• Gospel : offices et chorales captés en stéréo dans le lieu de culte.

En studio, sur scène, à la radio

• Reportage et terrain : son terrain : sur piles, tenu à la main, il ramène une stéréo prête à monter.
• Captation classique : un couple stéréo en un seul boîtier, simple à installer face à l’ensemble.
• Télévision et sport : ambiance de stade, réactions du public, théâtre et danse filmés.
• Cinéma et création sonore : ambiances et effets sonores qui suivent les mouvements à l’image.
• Lieux de culte : offices et chorales en stéréo, sans multiplier les micros.
• Home studio : un micro d’ambiance ou de prise de terrain à trouver d’occasion, plus à l’aise dans une grande salle réverbérante que dans une petite pièce mate.

Bien utiliser le SASS-P MK II

• Branchez deux câbles micro symétriques, un par canal, sur deux entrées de votre console ou de votre enregistreur.
• Choisissez l’alimentation avec le sélecteur arrière : fantôme de 12 à 48 V, ou deux piles 9 V.
• Remettez le sélecteur sur une position fantôme après usage, pour ne pas user les piles.
• Gardez au moins 90 cm entre le micro et la source, pour éviter un « trou au milieu » de l’image stéréo.
• Si l’image est trop large, ramenez un peu les panoramiques gauche et droite vers le centre.
• En plein air ou dans un lieu très mat, retirez quelques décibels dans le haut médium et l’aigu.
• Laissez la bonnette en place dehors : enfilez-la par l’avant et accrochez-la aux quatre coins arrière des surfaces.
• Enclenchez le coupe-bas contre le vent et les grondements des camions ou de la climatisation.
• Pour un commentateur avec l’ambiance, placez le micro à environ 1,2 m de lui.
• Pour suivre une source en mouvement, préférez-le à un couple de micros espacés.

Le SASS-P MK II face aux autres micros

Questions fréquentes

Le SASS-P MK II a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Pas forcément. Il fonctionne avec une alimentation fantôme de 12 à 48 V, ou sur deux piles alcalines 9 V logées dans le boîtier, pratiques en reportage. Un sélecteur à l’arrière choisit la source ; en position fantôme, les piles sont déconnectées : remettez-le sur fantôme après usage pour ne pas les user.

Le SASS-P MK II est-il compatible mono ?

Oui, selon Crown. Des capsules espacées créent d’ordinaire des annulations quand on additionne les deux canaux. Ici, la mousse et les surfaces inclinées créent de fortes différences de niveau dans l’aigu : les annulations ne sont que partielles et les creux restent légers. C’est utile pour la télévision et la radio, parfois écoutées en mono.

Quelle différence entre le SASS-P et le SASS-P MK II ?

Selon Crown, le MK II sonne plus chaud et plus doux que le SASS-P d’origine, avec plus d’air dans l’aigu et moins de dureté dans le médium. Crown ne détaille pas d’autres changements. Le MK II fonctionne sur piles 9 V ou en fantôme de 12 à 48 V et dispose d’un coupe-bas, réglés par le même sélecteur à l’arrière.

SASS-P MK II ou paire de PZM-30D ?

Le SASS donne une stéréo précise en un seul boîtier, à poser sur un pied ou à tenir à la main, et reste compatible mono. Deux PZM-30D posés au sol, à 1 à 2 m l’un de l’autre, forment un couple espacé, pratique devant un ensemble ; mais pour suivre une source qui bouge, Crown préfère un micro stéréo, car un couple espacé peut faire sauter le son d’une enceinte à l’autre. Le PZM-30D reste en vente sous la marque AKG ; le SASS-P MK II ne se trouve plus que d’occasion.

Le SASS-P MK II convient-il à un home studio ?

Il sert surtout hors du studio : ambiances, prises de terrain, concerts. Dans une grande salle réverbérante, comme une église ou un auditorium, il donne une stéréo naturelle, à condition de rester à au moins 90 cm des musiciens. Dans une petite pièce mate, son aigu monte : un couple de statiques comme le KM 184 en XY ou en ORTF sera plus souple.

Sources

• Crown, mode d’emploi et caractéristiques du SASS-P MK II (2005, copie en ligne) : type, directivité par canal, réponse en champ réverbéré, impédance, sensibilité, bruit propre, rapport signal sur bruit, niveau maximal, alimentation, sélecteur, connecteurs, matériaux, poids, accessoires, distance minimale de 90 cm, panoramiques, égalisation en plein air, bonnette, coupe-bas.
• Crown, même document (copie en ligne sur ManualsDir) : nom Stereo Ambient Sampling System, couple quasi coïncident, mousse entre les capsules, compatibilité mono, MK II comparé au SASS-P, brevet de Michael Billingsley, usages.
• Crown, guide d’application des micros CM, GLM et LM (2000, copie en ligne) : capsules espacées comme les oreilles, mousse et différences de niveau, compatibilité mono, commentateur à environ 1,2 m, 500 miles d’Indianapolis, films, défilé, réactions du public, micro stéréo plutôt que couple espacé pour les effets sonores.
• Mix, fiche du Crown SASS-P MK II (février 2007) : deux PZM sur surfaces avec mousse, réponse, sensibilité, rapport signal sur bruit, niveau maximal, alimentation, accessoires.
• « Stereo Sound : Boundary-Microphone Arrays » (copie en ligne) : écart d’environ 17 cm entre les capsules, surfaces inclinées à gauche et à droite, indices de temps et de timbre comparables à ceux d’une tête artificielle.
• Sweetwater, Crown SASS-P MK II : modèle indiqué comme plus disponible (« no longer available »).
• AKG, gamme des micros de surface : gamme actuelle reprenant les micros de surface Crown, sans modèle SASS.
• AKG, mode d’emploi du PZM30 D (PDF, 2015) : sensibilité, bruit propre et directivité du PZM-30D.
• Neumann, page du GFM 132 : sensibilité, bruit propre et couple AB du GFM 132.
• Neumann, fiche produit du KM 184 : sensibilité et bruit propre du KM 184.
• RØDE, page produit du NT5 : sensibilité et bruit propre du NT5.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.