Shure Beta 56A

Le Shure Beta 56A est un micro dynamique supercardioïde taillé pour la batterie : caisse claire, toms et percussions, mais aussi amplis et cuivres. Supercardioïde signifie que sa zone de captation est plus étroite que celle d’un cardioïde, avec un petit lobe à l’arrière. Il partage sa capsule avec le Beta 57A, mais son corps court intègre un adaptateur de pied à verrouillage qui porte le connecteur XLR. Il se visse ainsi directement sur un pied ou une pince de batterie, et tient en place même quand une baguette le heurte.

• TypeDynamique
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationAucune
• FixationAdaptateur de pied intégré
• Usage roiCaisse claire et toms

La courbe de réponse du Beta 56A

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 60 cm : loin de la source, le grave chute fortement : environ −15 dB vers 46 Hz, où la mesure commence, −7 dB à 100 Hz et −2 dB à 200 Hz. La courbe ne rejoint le 0 dB que vers 500 Hz.
• Grave de près : en se rapprochant, le grave remonte : c’est l’effet de proximité. Vers 200 Hz, la courbe atteint environ +6,5 dB à 51 mm, +10 dB à 25 mm et +12,5 dB à 3 mm. À 100 Hz, l’écart entre 3 mm et 60 cm atteint environ 18 dB.
• Médium : à 60 cm, la réponse reste à 0 dB de 500 à 900 Hz, puis monte doucement jusqu’à +1,7 dB vers 1,5 kHz. Les courbes mesurées de près rejoignent celle de 60 cm entre 1,1 et 1,7 kHz ; au-delà, les quatre courbes se confondent.
• Présence : après un léger creux à +1,2 dB vers 2,3 kHz, la courbe monte jusqu’à une bosse d’environ +3,3 dB vers 4,4 kHz, puis redescend à +1 dB vers 6,2 kHz.
• Aigus : deux bosses étroites suivent, d’environ +3,2 dB vers 7,7 kHz et +3,7 dB vers 10,5 kHz, séparées par un creux à +1,9 dB vers 8,8 kHz. La réponse repasse à 0 dB vers 15,4 kHz et perd environ 4 dB vers 18 kHz, où la mesure s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du Beta 56A

Le Beta 56A partage la capsule du Beta 57A : un médium neutre, une présence modérée et des aigus étendus. Sur sa courbe, trois petites bosses de 3 à 4 dB, vers 4,4, 7,7 et 10,5 kHz, font ressortir le claquement de la baguette et le timbre des peaux sans dureté. Avec −51 dBV/Pa (2,8 mV/Pa), il sort environ 5 dB de plus qu’un SM57, grâce à son aimant néodyme.

Son grave dépend énormément de la distance. À 60 cm, il chute fortement ; tout près de la source, l’effet de proximité le remonte : à 100 Hz, la courbe gagne environ 11 dB à 51 mm et 18 dB à 3 mm par rapport à la mesure à 60 cm. Rapprocher ou éloigner le micro revient donc à tourner un bouton de grave : un tom basse capté de près gagne en profondeur, une caisse claire trop ronde s’allège quand on recule de quelques centimètres.

Sa directivité supercardioïde, régulière sur toute la bande selon Shure, rejette le mieux les sons qui arrivent vers 120° de l’axe. Sur une batterie, le micro de caisse claire ramasse moins de charleston, celui de tom moins de cymbales ; sur scène, les retours peuvent jouer plus fort avant le larsen. Le revers : il faut viser juste, car le niveau baisse vite hors de l’axe.

À quoi sert le Beta 56A

Shure le destine d’abord à la caisse claire et aux toms, sur scène comme en studio, puis aux autres percussions, aux amplis guitare et basse, aux cuivres et aux bois.

Les sources qu’il capte le mieux

• Caisse claire : 2,5 à 7,5 cm au-dessus du cercle, orienté vers la peau : selon Shure, c’est la position qui donne le plus de claquement de baguette.
• Toms : un micro par fût, ou un entre deux toms, 2,5 à 7,5 cm au-dessus des peaux : Shure annonce une attaque moyenne et un son plein et équilibré.
• Tom basse : de près, l’effet de proximité lui donne de la profondeur ; reculez de quelques centimètres si le grave devient envahissant.
• Dessous de caisse claire : son corps court se glisse sous le fût pour capter le timbre ; inversez sa polarité à la console par rapport au micro du dessus.
• Percussions : timbales, congas, bongos : Shure le cite pour les percussions captées de près, et son adaptateur intégré se monte sur un pied court.
• Ampli guitare : collé au haut-parleur, une attaque nette et un grave renforcé ; à 60 à 90 cm, une attaque plus douce et moins de grave, selon Shure.
• Ampli basse : Shure le cite aussi : de près, l’effet de proximité renforce le grave ; complétez-le au besoin par une prise directe (DI).
• Trompette et trombone : à 30 à 90 cm du pavillon, dans l’axe : Shure annonce un son vif et clair.
• Saxophone et bois : à 2,5 à 15 cm du pavillon pour un son vif, ou avec le pavillon tourné à 90° de l’axe pour un son plus doux.

Les styles de musique

• Rock : caisse claire et toms captés de près, chacun bien séparé des cymbales.
• Hard rock : caisse claire claquante et amplis puissants, sur des scènes qui jouent fort.
• Metal : batteries chargées en toms : sa directivité serrée garde chaque fût lisible.
• Funk : caisse claire sèche et précise, et cuivres captés de près.
• Salsa : timbales et cuivres, captés avec peu de repisse des congas voisines.
• Ska : caisse claire et section de cuivres au premier plan.
• Reggae : caisse claire claquante et toms profonds, avec un grave dosé par la distance.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : il se fixe vite, tient en place quand une baguette le heurte et limite le larsen avec les retours.
• Studio professionnel : sur caisse claire et toms, une alternative au SM57 ou aux micros à pince, quand on veut plus de sortie et une fixation rigide.
• Home studio et salle de répétition : sa sortie plus élevée soulage les petits préamplis, et un seul modèle couvre caisse claire et toms.
• Captation de concerts : sa directivité serrée garde chaque fût distinct quand tous les micros de la batterie sont ouverts en même temps.

Bien utiliser le Beta 56A

• Vissez le micro directement sur un pied court ou une pince de cercle à filetage standard, sans pince de micro.
• Changez son orientation sans desserrer la molette : l’adaptateur à verrouillage garde la position, même heurté.
• Serrez la molette à la main, sans outil et sans forcer.
• Sur une caisse claire, placez la grille 2,5 à 7,5 cm au-dessus du cercle, orientée vers la peau.
• Sur les toms, installez un micro par fût, ou un entre deux toms, 2,5 à 7,5 cm au-dessus des peaux.
• Orientez le micro pour que la charleston se trouve vers 120° de son axe, sur le côté arrière, et non juste derrière.
• Réglez le grave par la distance : rapprochez le micro d’un tom basse pour plus de profondeur, éloignez-le d’une caisse claire trop ronde.
• Sur un ampli guitare, approchez la grille à 2,5 cm du haut-parleur pour une attaque nette, ou reculez à 60 à 90 cm pour un son plus doux.
• Placez les retours de scène vers 120° de part et d’autre de l’axe, jamais juste derrière le micro.
• Si vous remplacez un SM57, baissez le gain d’environ 5 dB : le Beta 56A sort davantage de signal.

Le Beta 56A face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure Beta 56A a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal seul, sans alimentation. L’alimentation fantôme ne l’abîme pas sur une entrée XLR symétrique, mais elle ne lui sert à rien.

Quelle différence entre le Beta 56A et le Beta 57A ?

Selon Shure, ils partagent la même capsule de rechange (R174) et la même grille (RK320), et annoncent la même sensibilité de 2,8 mV/Pa et la même réponse, de 50 Hz à 16 kHz. Le Beta 56A a un corps court avec un adaptateur de pied intégré qui porte le connecteur XLR : il se fixe directement sur une batterie, mais pèse 468 g contre 275 g. Le Beta 57A, de forme classique, passe plus facilement d’un ampli à un cuivre ou à la voix.

Beta 56A ou SM57 sur une caisse claire ?

Le Beta 56A est supercardioïde et sort environ 5 dB de plus (−51 contre −56 dBV/Pa) : il isole mieux la caisse claire de la charleston, à condition de bien le viser. Le SM57, cardioïde, garde un caractère plus classique, avec une bosse de présence plus marquée vers 6 kHz. Le Beta 56A se fixe sans pince ; le SM57, plus fin, se glisse facilement entre la charleston et le premier tom.

Comment fixer le Beta 56A sur une batterie ?

Son adaptateur intégré se visse sur tout support à filetage standard 5/8 de pouce : pied court, perche ou pince de cercle. Shure précise qu’il résiste au glissement quand il est heurté, tout en permettant de changer l’angle sans desserrer la molette. Un adaptateur de filetage pour pieds européens est fourni.

Le Beta 56A convient-il au home studio et aux autres instruments ?

Oui. Shure le cite aussi pour les amplis guitare et basse, les cuivres et les bois, et sa sortie plus élevée que celle d’un SM57 soulage les petits préamplis. Son adaptateur intégré permet de le poser sur un pied court devant un ampli. Pour la voix, préférez un micro fait pour être tenu en main, comme le Shure Beta 58A.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du Beta 56A (PDF) : type, réponse en fréquence, directivité, impédance de 290 Ω, sensibilité, poids, boîtier, adaptateur de pied, capsule R174 et grille RK320, tableau de placement, rejet maximal à 120°, accessoires.
• Shure, fiche technique du Beta 56A (PDF, 2010, copie d’un distributeur) : impédance nominale de 150 Ω, aimant néodyme, suspension pneumatique, sensibilité.
• Shure, page produit du Beta 56A : usages annoncés, adaptateur de pied à verrouillage, directivité régulière, contenu de la boîte.
• Shure, fiche technique du Beta 56 d’origine (PDF, 1996) : poids de 468 g, sensibilité et réponse identiques, adaptateur intégré avec filetage 5/8 de pouce.
• Sound On Sound, « Shure Beta Series » (juillet 1996) : Beta 56 présenté comme nouveau modèle, lancement de la gamme Beta en 1989.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 57A (PDF) : directivité, sensibilité et poids du Beta 57A.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : sensibilité et directivité du SM57.
• Sennheiser, fiche technique du e 604 (PDF) : directivité, sensibilité et pince de batterie du e 604.
• Audix, fiche technique de l’i5 (PDF, version 3.0) : directivité et sensibilité de l’i5.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.