Shure Beta 57A

Le Shure Beta 57A est un micro dynamique supercardioïde conçu pour les instruments et la voix sur scène. Supercardioïde signifie que sa zone de captation est plus étroite que celle d’un cardioïde, avec un petit lobe à l’arrière. Équivalent du SM57 dans la gamme Beta de Shure, il utilise un aimant néodyme qui lui fait sortir environ 5 dB de plus, et une grille en acier trempé, plus protectrice, qui résiste aux coups. Il se place sur une caisse claire, un tom, un ampli ou devant un pavillon de cuivre.

• TypeDynamique
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationAucune
• SortieEnviron 5 dB de plus que le SM57
• Usage roiBatterie et amplis sur scène

La courbe de réponse du Beta 57A

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 60 cm : loin de la source, le grave chute fortement : environ −14 dB vers 53 Hz, −7 dB à 100 Hz et −2,5 dB à 200 Hz. Un ampli ou un tom capté de loin paraît donc maigre.
• Grave de près : en se rapprochant, le grave remonte : c’est l’effet de proximité. Vers 200 Hz, la courbe atteint environ +4 dB à 51 mm, +8 dB à 25 mm et +12 dB à 3 mm. À 100 Hz, l’écart entre 3 mm et 60 cm atteint environ 16 dB.
• Médium : à 60 cm, la réponse reste vers −1 dB de 300 à 700 Hz, puis entre 0 et +1 dB de 1 à 2,5 kHz. Au-dessus de 1,5 kHz, les quatre courbes se confondent : la distance ne change plus que le grave.
• Présence : la courbe monte dès 2,7 kHz jusqu’à une bosse d’environ +3,5 dB vers 4,7 kHz, puis redescend à 0 dB dans un creux étroit vers 6,6 kHz.
• Aigus : une seconde bosse d’environ +3,5 dB vers 10 kHz apporte de l’air ; la réponse repasse à 0 dB vers 13,5 kHz, perd environ 3 dB vers 16 kHz et 5 dB vers 17 kHz, où la courbe s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du Beta 57A

Le Beta 57A sort environ 5 dB de plus que le SM57 (−51 contre −56 dBV/Pa), grâce à son aimant néodyme. Sa présence est moins concentrée : là où le SM57 forme un pic d’environ 6,5 dB vers 6 kHz, le Beta 57A dessine deux bosses modérées, d’environ 3,5 dB, vers 4,7 et 10 kHz, et ses aigus tiennent plus longtemps au-delà de 14 kHz. Shure parle d’une réponse plus étendue, aux aigus plus brillants.

Sa directivité supercardioïde rejette mieux les côtés qu’un cardioïde, avec un rejet maximal vers 120° de l’axe, de chaque côté. Selon Shure, elle reste régulière sur toute la bande et colore peu les sons captés hors de l’axe. Sur une batterie, le micro de caisse claire ramasse moins de charleston et de tom voisin ; sur scène, les retours peuvent jouer plus fort avant le larsen.

Le grave, lui, dépend énormément de la distance : à 100 Hz, la courbe mesurée à 3 mm se trouve environ 16 dB au-dessus de celle mesurée à 60 cm. Sa grille en acier trempé permet de coller le micro à la source pour profiter de ce grave. Shure rappelle toutefois que le Beta 57A n’est pas un progrès pour tous les usages : certains préfèrent le caractère plus classique du SM57.

À quoi sert le Beta 57A

Shure cite la batterie, les amplis guitare, les cuivres, les bois et la voix : le Beta 57A est un micro d’instrument polyvalent, pensé d’abord pour la scène.

Les sources qu’il capte le mieux

• Caisse claire : à quelques centimètres de la peau, il fait ressortir le claquement de la baguette, et sa directivité serrée limite la charleston.
• Toms : une attaque nette et un son équilibré ; sa grille en acier encaisse les coups de baguette égarés.
• Ampli guitare : collé au haut-parleur, il encaisse le niveau et donne une attaque incisive ; plus loin, un son plus équilibré.
• Ampli basse : de près, l’effet de proximité renforce le grave ; à distance, il perd vite du bas du spectre.
• Trompette et trombone : à 30 à 90 cm du pavillon, Shure annonce un son vif et clair.
• Saxophone et bois : de 2,5 à 15 cm du pavillon, un son vif ; en tournant le pavillon de côté, un son plus doux.
• Voix sur scène : Shure le présente aussi comme un micro de voix : sa sortie élevée et sa directivité serrée aident sur une scène bruyante.
• Instruments acoustiques sur scène : guitare, percussions : sa directivité limite la repisse et le larsen quand les retours jouent fort.

Les styles de musique

• Rock : caisse claire, toms et amplis guitare captés de près, sur des scènes qui jouent fort.
• Metal : batteries puissantes et amplis à fort gain : il encaisse le niveau et isole chaque source.
• Funk : caisse claire sèche, guitares rythmiques et section de cuivres, chacune bien séparée.
• Ska : cuivres et caisse claire au premier plan, sur des scènes chargées en musiciens.
• Reggae : caisse claire claquante et cuivres, avec un grave maîtrisé par la distance.
• Jazz : saxophone et trompette sur scène, captés sans trop de batterie autour.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : batterie, amplis et cuivres, avec moins de repisse et de larsen qu’un cardioïde.
• Salle de répétition : dans une petite pièce bruyante, il isole mieux chaque instrument, à condition de bien le viser.
• Home studio : Shure le destine aussi à l’enregistrement en studio personnel : sa sortie plus élevée soulage les petits préamplis.
• Studio professionnel : une alternative au SM57 sur caisse claire et amplis, quand on veut plus de sortie et un aigu plus étendu.
• Captation de concerts : sa directivité serrée garde chaque instrument distinct quand tous les micros sont ouverts en même temps.

Bien utiliser le Beta 57A

• Sur une caisse claire, placez la grille 2,5 à 7,5 cm au-dessus de la peau, orientée vers elle.
• Orientez le micro pour que la charleston se trouve vers 120° de son axe, sur le côté arrière, et non juste derrière.
• Sur un tom, installez un micro par fût, 2,5 à 7,5 cm au-dessus de la peau.
• Sur un ampli guitare, approchez la grille à 2,5 cm du haut-parleur pour une attaque incisive.
• Reculez à 15 à 30 cm de l’ampli pour un son plus équilibré, ou à 60 à 90 cm pour une attaque plus douce et moins de grave.
• Pour une trompette ou un trombone, placez le micro à 30 à 90 cm du pavillon, dans l’axe.
• Pour un saxophone, rapprochez-le à 2,5 à 15 cm du pavillon, ou décalez-le de 90° pour un son plus doux.
• Placez les retours de scène vers 120° de part et d’autre de l’axe, jamais juste derrière le micro.
• Si vous remplacez un SM57, baissez le gain d’environ 5 dB : le Beta 57A sort davantage de signal.
• Espacez deux micros d’au moins trois fois la distance qui sépare chacun de sa source, pour limiter les problèmes de phase.

Le Beta 57A face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure Beta 57A a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal seul, sans alimentation. L’alimentation fantôme ne l’abîme pas sur une entrée XLR symétrique, mais elle ne lui sert à rien.

Beta 57A ou SM57 : lequel choisir ?

Le Beta 57A est supercardioïde, sort environ 5 dB de plus, protège mieux sa capsule et va plus loin dans les aigus : il convient aux scènes bruyantes et aux sources qu’il faut bien isoler. Le SM57, cardioïde, garde un caractère plus classique. Shure lui-même dit que tout dépend de l’usage.

Quelle différence entre le Beta 57A et le Beta 56A ?

Selon Shure, ils utilisent la même capsule de rechange (R174) et annoncent la même sensibilité de 2,8 mV/Pa. Le Beta 56A a un corps différent, avec un adaptateur de pied intégré à verrouillage qui porte le connecteur XLR, pratique sur une batterie. Le Beta 57A, de forme classique, passe plus facilement d’un ampli à un cuivre ou à la voix.

Où placer les retours de scène avec un Beta 57A ?

Pas juste derrière le micro : une supercardioïde garde un petit lobe de captation à l’arrière. Shure indique un rejet maximal vers 120° de l’axe ; placez donc les retours de biais, de part et d’autre de l’arrière, et testez avant chaque concert.

Peut-on chanter dans un Beta 57A ou l’utiliser en home studio ?

Oui. Shure le présente comme excellent pour les instruments comme pour la voix, et le destine aussi à l’enregistrement en studio personnel. Chantez près et dans l’axe, et ajoutez la bonnette A57AWS contre les plosives. Pour une voix douce et très détaillée, un micro statique reste plus adapté.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du Beta 57A (PDF) : type, réponse en fréquence, directivité, impédance actuelle, sensibilité, poids, boîtier, accessoires, capsule R174.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 57A en français (PDF) : tableau de placement, rejet maximal à 120°, placement des retours, règle des trois pour un, accessoires fournis et en option.
• Shure, fiche technique du Beta 57A (PDF, 2015) : impédance de la fiche 2015, aimant néodyme, grille en acier, faible coloration hors axe, suspension pneumatique.
• Shure, page produit du Beta 57A : usages annoncés, voix, studio personnel, directivité régulière, contenu de la boîte.
• Shure, différence entre le SM57 et le Beta 57A : directivité, sortie plus élevée, réponse étendue, grille, choix selon l’usage.
• Sound On Sound, « Shure Beta Series » (juillet 1996) : lancement de la gamme Beta en 1989, révision du Beta 57 en Beta 57A.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : sensibilité et directivité du SM57.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 56A (PDF) : directivité, sensibilité, capsule R174, adaptateur de pied intégré du Beta 56A.
• Sennheiser, fiche technique du e 906 (PDF) : directivité, sensibilité et filtre de présence du e 906.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 58A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 58A.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.