Audio-Technica ATM250

L’Audio-Technica ATM250 est un micro dynamique hypercardioïde, c’est-à-dire très directif vers l’avant, présenté en 2006 avec la gamme Artist de la marque. Audio-Technica le destine aux sources fortes et graves : grosse caisse, toms, basse, contrebasse, cuivres et percussions. Sa courbe reste sobre pour un micro de grosse caisse : un grave relevé d’environ 3 dB, un médium plat et une attaque d’environ 5 dB vers 3,5 kHz, sans le médium creusé des modèles les plus sculptés. Compact, sans alimentation, il est toujours au catalogue d’Audio-Technica.

• TypeDynamique
• DirectivitéHypercardioïde
• AlimentationAucune
• Sensibilité1,9 mV/Pa
• Usage roiGrosse caisse

La courbe de réponse de l’ATM250

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Extrême grave : la mesure commence vers 37 Hz, au niveau du médium (0 dB), avec un très léger creux de −0,3 dB vers 40 Hz : pas de chute dans le bas du spectre. Audio-Technica annonce une réponse à partir de 40 Hz.
• Grave : la courbe monte dès 50 Hz : +1 dB à 55 Hz, +2 dB à 62 Hz, jusqu’à une bosse douce d’environ +3 dB entre 75 et 95 Hz, avec un sommet de +3,2 dB vers 85 Hz. C’est la zone du poids et de la fondamentale de la grosse caisse. Elle redescend ensuite lentement : +2 dB à 130 Hz, +1 dB à 200 Hz, 0 dB vers 290 Hz.
• Médium : de 300 Hz à 900 Hz, la courbe reste plate, entre −0,4 et 0 dB : pas de creux marqué, contrairement à l’Audix D6 ou au Shure Beta 52A. Le médium se trouve seulement 3,5 dB sous la bosse du grave.
• Attaque : la réponse monte dès 1 kHz : +1,3 dB à 1,5 kHz, +2,2 dB à 2 kHz, +4,3 dB à 3 kHz, jusqu’à un plateau de près de +5 dB entre 3,3 et 3,8 kHz, la zone du claquement de la batte sur la peau. Elle redescend à +2,6 dB à 5 kHz.
• Aigus : un petit creux d’environ −0,8 dB vers 7 kHz, puis une remontée à +1,8 dB vers 10 kHz ; la courbe reste entre +1,2 et +1,5 dB jusqu’à 13,5 kHz.
• Extrême aigu : la chute est brutale au-delà de 14 kHz : 0 dB à 14 kHz, −3 dB vers 14,5 kHz, −6,5 dB à 15 kHz, −12 dB à 16 kHz et environ −16 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête. Les cymbales captées au passage restent douces.

Caractéristiques techniques

Le son de l’ATM250

L’ATM250 donne une grosse caisse ronde et naturelle. Sa courbe relève le grave d’environ 3 dB autour de 85 Hz, là où se trouvent le poids et la fondamentale de la grosse caisse, garde un médium plat entre 300 Hz et 1 kHz, puis monte jusqu’à près de 5 dB entre 3,3 et 3,8 kHz, la zone du claquement de la batte. Pas de médium creusé : c’est une version douce de la courbe typique des micros de grosse caisse, proche de celle de l’AKG D112 et bien moins sculptée que celles de l’Audix D6 ou du Shure Beta 52A.

Sa directivité hypercardioïde est plus serrée qu’une cardioïde : Audio-Technica annonce un angle de captation de 100°. Elle rejette mieux les côtés, ce qui aide à isoler la grosse caisse de la caisse claire et des toms, mais capte un peu ce qui arrive pile derrière le micro. Comme tout micro directionnel, l’ATM250 est sensible à l’effet de proximité, la hausse du grave quand la source se rapproche. Audio-Technica mesure sa propre courbe à 30 cm ou plus : glissé dans le fût, à quelques centimètres de la peau, le micro donne davantage de grave, et la distance devient votre premier réglage.

Avec 1,9 mV/Pa, il sort à peu près autant de signal qu’un AKG D112 (1,8 mV/Pa), et plus qu’un Shure Beta 52A (0,6 mV/Pa) ou qu’un Audix D6 (0,8 mV/Pa) sur le papier ; devant une grosse caisse, qui produit des niveaux très élevés, le signal est de toute façon largement suffisant. Son aimant néodyme, son corps tout en métal et son format compact le rendent facile à placer. Ses aigus, presque plats jusqu’à 13,5 kHz, gardent le claquement de la batte précis, puis s’effacent nettement : sur une batterie, c’est plutôt un atout.

À quoi sert l’ATM250

Audio-Technica le destine aux sources fortes et graves, de la grosse caisse à la contrebasse : c’est un micro de batterie qui sert bien au-delà de la grosse caisse.

Les sources qu’il capte le mieux

• Grosse caisse, à l’intérieur : glissé dans le fût à quelques centimètres de la peau de frappe, orienté vers la batte, il donne une attaque nette et un grave ferme.
• Grosse caisse, dans l’ouverture de la peau de résonance : à mi-chemin entre les deux peaux, il mélange le claquement de la batte et la résonance du fût.
• Grosse caisse, devant la peau de résonance : à l’extérieur du fût, il capte un son plus rond et plus long ; sa directivité serrée limite alors la reprise du reste de la batterie.
• Toms basse et gros toms : Audio-Technica les cite : à quelques centimètres de la peau, il restitue la fondamentale du fût et le claquement de la baguette.
• Ampli basse : usage cité par Audio-Technica : sa bosse vers 85 Hz porte la fondamentale, et son plateau vers 3,5 kHz fait ressortir l’attaque des cordes.
• Contrebasse : autre usage cité par Audio-Technica : son médium plat respecte le timbre de l’instrument, sans le gonfler artificiellement.
• Cuivres : trombone, tuba ou trompette jouée fort : Audio-Technica le cite pour les cuivres, et il encaisse leur niveau de près.
• Percussions : surdo, cajón, grosses percussions : Audio-Technica cite les percussions parmi ses usages, et il encaisse les impacts les plus forts.
• Ampli guitare : possible pour un son épais et sombre ; Audio-Technica citait les baffles guitare pour la version double capsule ATM250DE, pas pour l’ATM250 lui-même.

Les styles de musique

• Rock : une grosse caisse ronde et naturelle, qui garde son médium à côté de la basse.
• Hard rock : des grosses caisses puissantes et des amplis basse joués fort, captés de près.
• Metal : doubles pédales rapides : le plateau vers 3,5 kHz garde chaque coup lisible, et la directivité serrée isole la grosse caisse.
• Jazz : contrebasse et grosse caisse accordée haut : un médium sans creux respecte le timbre naturel de l’instrument.
• Funk : grosse caisse sèche et basse claquée, où l’attaque compte autant que le grave.
• Reggae : grosse caisse et basse rondes, au cœur du morceau.
• Blues : une batterie au son traditionnel, sans grosse caisse sculptée à l’excès.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : compact, il se fixe vite, et sa directivité hypercardioïde limite la reprise des retours et des autres fûts.
• Studio professionnel : micro principal pour une grosse caisse au son naturel, ou associé à un second micro placé devant la peau de résonance.
• Home studio et salle de répétition : un micro de grosse caisse qui sonne sans réglage délicat, et un bon micro d’ampli basse ou de contrebasse.
• Captation de concert : sa directivité serrée isole la grosse caisse du reste de la batterie, utile pour un enregistrement multipiste.
• Voix off : la fiche technique de 2010 le présente comme idéal pour la voix off, avec un son très plein de près ; ajoutez un filtre anti-pop. Pour un podcast, un micro de voix comme le Shure SM7B reste plus confortable.

Bien utiliser l’ATM250

• Fixez-le avec la pince d’isolation AT8471 fournie : elle tient le micro et amortit les vibrations transmises par le pied.
• Commencez dans le fût, à mi-chemin entre les deux peaux, en pointant la grille vers le point de frappe de la batte.
• Rapprochez-le de la batte pour plus d’attaque, reculez-le vers la peau de résonance pour plus de rondeur.
• Si la peau de résonance n’a pas de trou, placez-le à l’extérieur, à quelques centimètres de cette peau.
• Vérifiez qu’il ne touche ni la peau ni l’amortissement à l’intérieur du fût.
• Si le grave déborde, reculez le micro avant de toucher à l’égaliseur : l’effet de proximité baisse avec la distance.
• Gardez la caisse claire et le charley bien hors de son axe, de biais vers l’arrière : c’est là qu’un hypercardioïde capte le moins, davantage que pile derrière lui.
• Sur un ampli basse, placez la grille à quelques centimètres du haut-parleur, dans l’axe du cône, puis décalez-la vers le bord pour adoucir l’attaque.
• Sur une contrebasse, placez-le à une vingtaine de centimètres devant la table, à hauteur du chevalet, plutôt que face à une ouïe, qui gonfle le grave.
• Si vous ajoutez un second micro sur la grosse caisse, écoutez les deux ensemble et inversez la polarité de l’un si le grave disparaît.

L’ATM250 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Audio-Technica ATM250 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal tout seul. L’alimentation fantôme ne lui sert à rien ; sur une entrée XLR symétrique, avec un câble en bon état, elle ne le gêne pas.

ATM250 ou AKG D112 ?

Leurs courbes se ressemblent : un grave relevé d’environ 3 dB, un médium sans creux et une bosse d’attaque d’environ 5 dB vers 3,5 à 4 kHz. L’ATM250 est hypercardioïde et capte moins ce qui arrive sur les côtés ; le D112 est cardioïde et sa bande passante monte jusqu’à 17 kHz, contre 15 kHz. Le choix se fait surtout à l’oreille, et selon la place disponible autour de la grosse caisse.

ATM250, Audix D6 ou Shure Beta 52A ?

Le D6 et le Beta 52A creusent fortement le médium : environ −8 dB vers 600 Hz pour le D6, et jusqu’à −9 dB vers 300 Hz pour le Beta 52A mesuré à 60 cm, sur leurs courbes. L’ATM250 garde un médium plat : il donne une grosse caisse plus naturelle, moins « prête à mixer ». Prenez-le pour une grosse caisse qui sonne déjà bien ou un style plus traditionnel, et un D6 ou un Beta 52A pour un son moderne très découpé.

Quelle différence entre l’ATM250 et l’ATM250DE ?

L’ATM250DE, présenté en même temps en 2006, réunissait deux capsules dans le même boîtier : une dynamique hypercardioïde pour l’attaque de la batte et une statique cardioïde pour le son du fût, qui demandait l’alimentation fantôme. Il n’est plus fabriqué, et Audio-Technica propose l’ATM250 pour le remplacer. L’ATM250 n’a que la capsule dynamique, sans alimentation ni commutateur.

L’ATM250 sert-il à autre chose qu’à la grosse caisse ?

Oui. Audio-Technica le cite pour les toms, la basse, la contrebasse, les cuivres et les percussions, et sa fiche technique de 2010 le présente même comme idéal pour la voix off de près. En home studio, c’est un micro utile pour toutes les sources graves et fortes, qui ne demande ni alimentation ni préampli particulier.

Sources

• Audio-Technica, page produit de l’ATM250 (Europe) : directivité, réponse en fréquence, sensibilité, poids, dimensions, connecteur, accessoires, aimant néodyme, usages annoncés (grosse caisse, percussions, cuivres).
• Audio-Technica, fiche technique de l’ATM250 (PDF, 2015) : caractéristiques, impédance de 600 Ω, câblage (broche 2 au point chaud), distance de mesure de la courbe, absence de niveau maximal publié.
• Audio-Technica, fiche technique de l’ATM250 (PDF, 2010, Full Compass) : angle de captation de 100°, aimant Hi-ENERGY, construction tout métal, contacts dorés, usage en voix off, mesure de la courbe à 30 cm ou plus.
• Audio-Technica, communiqué sur la gamme Artist (14 juillet 2006, Clyne Media) : date de présentation, usages annoncés (grosse caisse, toms, basse, cuivres, contrebasse), ATM250DE, pince d’isolation.
• Audio-Technica, page produit de l’ATM250DE : deux capsules, alimentation fantôme de la capsule statique, arrêt de fabrication, ATM250 proposé en remplacement.
• Audio-Technica, kit de micros de batterie ATM-DRUM7 : ATM250 inclus dans le kit actuel, pour la grosse caisse.
• RecordingHacks, Audio-Technica ATM250 : année de sortie, allure de la courbe comparée à celle des Audix D2 et D6, absence de filtre.
• AKG, fiche technique du D112 MKII (PDF) : directivité, bande passante et sensibilité du D112 MKII.
• Audix, fiche technique du D6 (PDF) : directivité, bande passante et sensibilité du D6.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 52A (PDF) : directivité, bande passante et sensibilité du Beta 52A.
• Electro-Voice, page produit du RE20 : directivité et bande passante du RE20.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.