beyerdynamic M 130

Le beyerdynamic M 130 est un micro à ruban à directivité en figure en 8 : il capte autant devant que derrière et presque rien sur les côtés. Lancé en 1957 selon beyerdynamic et toujours fabriqué à la main en Allemagne, il loge deux rubans d’aluminium pur dans une petite tête ronde, sur un micro de moins de 13 cm de long. Sa vocation première est la stéréo : il forme le micro latéral d’une prise M/S avec son frère le M 160, ou un couple Blumlein avec un second M 130. Sa réponse, très plate dans le médium, en fait un ruban particulièrement neutre.

• TypeDouble ruban
• DirectivitéFigure en 8
• AlimentationAucune
• Sensibilité1,3 mV/Pa
• Usage roiStéréo M/S et Blumlein

La courbe de réponse du M 130

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence vers 49 Hz, à environ −7 dB. La courbe remonte vite : −5 dB à 60 Hz, −3 dB à 70 Hz, −1,5 dB à 80 Hz, puis 0 dB vers 95 Hz.
• Bas médium : une petite bosse d’environ +1 dB entre 120 et 150 Hz, qui redescend à +0,5 dB vers 200 Hz et rejoint le 0 dB vers 400 Hz. Elle donne un peu de corps sans rien gonfler.
• Médium et présence : de 400 Hz à 7 kHz, la courbe reste à 0,3 dB près du 0 dB : aucune bosse de présence. Le timbre de la source est restitué sans coloration.
• Aigus : la réponse baisse progressivement à partir de 7,5 kHz : −1 dB à 8 kHz, −3 dB vers 10 kHz, −4 dB à 12 kHz, −6 dB à 15 kHz et −7 dB à 16 kHz ; la mesure s’arrête vers 19 kHz, à environ −9,5 dB. C’est la douceur typique d’un ruban sur les cymbales et les cordes.
• Distance et grave : la légende n’indique pas la distance de mesure. Comme toute figure en 8, le M 130 a un effet de proximité très fort : en théorie, à 15 cm d’une petite source, une figure en 8 remonte le grave d’environ 11,5 dB à 100 Hz. De près, attendez-vous à bien plus de grave que sur cette courbe.

Caractéristiques techniques

Le son du M 130

Le M 130 a un son neutre et ouvert. Sur sa courbe, le médium reste plat à 0,3 dB près de 400 Hz à 7 kHz, avec seulement une petite bosse d’environ 1 dB vers 125 Hz, puis l’aigu baisse doucement au-delà de 8 kHz : −3 dB vers 10 kHz, −7 dB vers 16 kHz. Sound On Sound lui trouve l’une des réponses les plus plates de tous les micros à ruban, de 100 Hz à 8 kHz environ, et Tape Op parle d’un caractère « hi-fi », au bas médium détendu sans paraître creusé. Ses aigus déclinent plus tôt que ceux du M 160, qui reste à −2 dB vers 16 kHz : un son plus doux, qui ne durcit jamais une cymbale.

Sa directivité en figure en 8 est sa raison d’être. Il capte autant devant que derrière, avec une polarité inversée à l’arrière (le signal y sort à l’envers), et rejette les côtés de plus de 30 dB selon beyerdynamic, qui annonce une directivité indépendante de la fréquence. Au total, il capte autant la pièce qu’un micro cardioïde : ce qu’il gagne sur les côtés, il le perd à l’arrière. Et comme toute figure en 8, il a l’effet de proximité le plus fort : la distance règle son grave plus que tout autre réglage.

Ses deux rubans d’aluminium pur ne font que 3 µm d’épaisseur, espacés de 0,5 mm. Avec 1,3 mV/Pa, il sort environ 2,3 dB de plus que le M 160 (1 mV/Pa), à peu près 3 dB de moins qu’un AEA R92 (1,8 mV/Pa) et 7 dB de plus qu’un Coles 4038 (0,56 mV/Pa) : il lui faut un préampli qui offre beaucoup de gain silencieux, avec une impédance d’entrée d’au moins 1 kΩ. beyerdynamic le dit extraordinairement robuste pour un ruban et le destine d’abord au studio.

À quoi sert le M 130

beyerdynamic le conçoit pour la stéréo, les ambiances et les instruments en studio : selon le placement et la pièce, il passe de la batterie à l’orchestre.

Les sources qu’il capte le mieux

• Micro latéral d’une prise M/S : son rôle phare : associé à un micro hypercardioïde ou supercardioïde, comme le M 160 ou le statique MC 950 cités par beyerdynamic, il capte les côtés et donne la largeur stéréo. Sound On Sound salue une image stéréo d’une précision étonnante avec le M 160.
• Couple Blumlein : deux M 130 croisés à 90°, l’un au-dessus de l’autre, forment selon beyerdynamic un excellent couple pour capter l’ambiance d’une pièce.
• Ambiance de pièce : Tape Op a été surpris par sa qualité comme micro d’ambiance placé à 4,5 ou 6 m : le son de la pièce reste agréable à l’écoute.
• Batterie : citée par beyerdynamic ; Tape Op l’a utilisé en couple M/S avec le M 160 devant le kit, et l’a préféré au M 160 en overhead pour son médium plus discret.
• Ampli guitare électrique : cité par beyerdynamic ; Tape Op le trouve excellent sur les guitares, peut-être même plus que le M 160.
• Ampli basse : selon Tape Op, il capte davantage l’espace qu’un Shure SM7 : le son d’un ampli basse dans une pièce plutôt qu’un son collé au haut-parleur.
• Piano : cité par beyerdynamic : un son doux et naturel, en mono ou en couple stéréo.
• Guitare acoustique : citée par beyerdynamic : un timbre neutre, aux aigus adoucis ; reculez si le grave gonfle.
• Orchestre : cité par beyerdynamic : en couple Blumlein ou en M/S, pour une image stéréo précise de l’ensemble.
• Chœur : cité par beyerdynamic : la figure en 8 capte le chœur devant et la salle derrière, et ignore les côtés.
• Duo ou dialogue face à face : deux voix ou deux instruments de part et d’autre du micro, captés à égalité, avec peu de ce qui se trouve sur les côtés.

Les styles de musique

• Jazz : petits ensembles et batteries captés en stéréo M/S, avec un son naturel et doux.
• Musique classique : orchestres et chœurs en couple Blumlein ou en M/S, avec l’acoustique de la salle.
• Musique baroque : petits ensembles acoustiques dans une salle qui sonne, captés en couple Blumlein.
• Folk : guitare acoustique, voix et instruments acoustiques captés avec la pièce.
• Rock : batteries en M/S avec le M 160 et amplis guitare aux aigus adoucis.
• Indie rock : prises d’ambiance et batteries au son vintage, captées à distance.
• Blues : amplis à lampes captés avec un peu de la pièce, sans aigus agressifs.

En studio, sur scène, à la radio

• Studio professionnel : son terrain principal selon beyerdynamic : prises stéréo, ambiances, batterie, amplis et instruments acoustiques.
• Prise stéréo : micro latéral d’un couple M/S avec le M 160, ou couple Blumlein avec un second M 130 ; sa petite taille facilite les montages coïncidents.
• Captation classique : orchestres et chœurs, à condition que la salle sonne bien, puisque l’arrière capte autant que l’avant.
• Home studio : possible avec une pièce agréable et un préampli à fort gain ; orientez l’arrière vers une surface absorbante si la pièce sonne mal.
• Scène : rarement : beyerdynamic le présente surtout comme un micro de studio, et ses rubans craignent les souffles d’air.

Bien utiliser le M 130

• Branchez le micro avant d’activer l’alimentation fantôme, et coupez-la avant de le débrancher, comme le conseille beyerdynamic ; sur un M 130 ancien ou réparé, laissez-la coupée.
• Présentez une face de la tête à la source, pas le bout : les rubans sont dans le prolongement du corps, et beyerdynamic demande de placer le micro perpendiculaire à la source.
• Placez les sources indésirables (retours, instruments voisins) sur les côtés, à 90° de l’axe, là où il atténue de plus de 30 dB.
• Orientez l’arrière vers une zone de la pièce qui sonne bien, ou vers une surface absorbante : il capte autant derrière que devant.
• En M/S, pointez le M 160 vers la source et placez le M 130 juste au-dessus ou au-dessous de sa tête, ses deux faces tournées vers la gauche et la droite.
• Au mixage d’une prise M/S, dupliquez la piste du M 130, inversez la polarité de la copie, puis panoramiquez les deux pistes à fond à gauche et à droite ; dosez la largeur stéréo avec le niveau de ces deux pistes.
• Pour un couple Blumlein, superposez deux M 130 croisés à 90°, chacun à 45° de part et d’autre de l’axe de la source.
• Commencez plus loin qu’avec un micro cardioïde, puis rapprochez-vous pour ajouter du grave : la distance est votre réglage de grave.
• Éloignez-le des souffles d’air (ouverture de grosse caisse, évent d’ampli basse, ventilation), ne soufflez jamais dedans et ajoutez un filtre anti-pop devant une voix.
• Rangez-le dans son étui, jamais posé à nu : l’aimant attire la poussière métallique, qui peut se loger près des rubans.

Le M 130 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’alimentation fantôme peut-elle abîmer le beyerdynamic M 130 ?

Selon beyerdynamic, non, si le micro est intact et branché en symétrique : le 48 V arrive sur les deux fils du signal et aucun courant ne traverse le micro. Il n’en a pas besoin pour autant. La marque conseille de tout brancher avant d’activer l’alimentation fantôme, de la couper avant de débrancher, et d’être prudent avec les micros anciens.

Comment faire une prise M/S avec le M 130 et le M 160 ?

Le M 160, hypercardioïde, vise la source : c’est le micro central (Mid). Le M 130, placé juste au-dessus ou au-dessous, tourne ses deux faces vers la gauche et la droite : c’est le micro latéral (Side). Au mixage, la piste du M 130 est dupliquée, la copie inversée en polarité, et les deux sont panoramiquées à gauche et à droite ; leur niveau règle la largeur stéréo.

M 130 ou M 160 : lequel choisir ?

Le M 160 est hypercardioïde et se pointe par le bout : il capte surtout l’avant, ce qui en fait un micro d’instrument facile à placer. Le M 130 est en figure en 8 et se présente par le côté : il capte autant derrière que devant, avec une réponse plus plate et des aigus plus doux. Pour un seul micro devant un ampli ou une caisse claire, le M 160 ; pour la stéréo et les ambiances, le M 130, ou les deux ensemble en M/S.

Peut-on enregistrer une voix avec le M 130 ?

Oui, mais beyerdynamic ne le cite pas pour cet usage : il recommande plutôt le M 160 avec une bonnette pour la voix. Si vous essayez le M 130, mettez un filtre anti-pop pour protéger les rubans, gardez de la distance à cause de l’effet de proximité, et soignez la pièce, car l’arrière du micro l’entend autant que la voix.

Le M 130 est-il adapté à un home studio ?

Oui, si votre pièce sonne bien et si votre préampli offre beaucoup de gain silencieux : à 1,3 mV/Pa, il sort peu de signal. Dans une pièce non traitée, l’arrière capte les réflexions ; tournez-le vers une surface absorbante. Sur une petite interface au gain limité, ajoutez un booster de signal entre le micro et l’interface.

Sources

• beyerdynamic, page produit du M 130 : directivité, réponse en fréquence, deux rubans d’aluminium de 0,003 mm estampés à la main, espacement de 0,5 mm, grille à trois couches, robustesse, usages (batterie, amplis guitare, piano, guitare acoustique, orchestre, chœur, ambiance), Blumlein et M/S avec le M 160 ou le MC 950, fabrication à la main à Heilbronn, longueur et poids annoncés, étui et courbe individuelle.
• beyerdynamic, fiche technique du M 130 (PDF) : sensibilité de 1,3 mV/Pa (−57,5 dBV), impédance, impédance de charge, atténuation de 30 dB à 90°, dimensions, poids de 160 g, pince MA-CL 25.
• beyerdynamic, mode d’emploi du M 130 (PDF) : directivité indépendante de la fréquence, rubans dans le prolongement du corps et micro perpendiculaire à la source, Blumlein et M/S, usages, contenu de la boîte.
• beyerdynamic, caractéristiques de la série M (PDF, 2023) : caractéristiques du M 130 et du M 160, tolérance de la courbe à ± 2,5 dB.
• beyerdynamic, « Spotlight on our microphones : 85 years of microphone expertise » (1er mars 2024) : lancement du M 130 en 1957, modèle présent depuis le plus longtemps dans le catalogue actuel, peu de modifications depuis.
• beyerdynamic, rafraîchissement de la gamme M : nouveau marquage, membranes et transformateurs inchangés.
• beyerdynamic, « Does phantom power damage dynamic microphones (moving coil microphones and ribbon microphones)? » : aucun dommage sur un micro à ruban intact et câblé en symétrique, prudence avec les micros anciens, ordre de branchement de l’alimentation fantôme.
• Sound On Sound, Sam Inglis, « beyerdynamic M Series » (décembre 2023) : réponse très plate de 100 Hz à 8 kHz, sensibilité un peu supérieure au M 160, couple M/S avec le M 160, image stéréo précise, montage coïncident facilité, fort effet de proximité, rafraîchissement de la gamme.
• Tape Op n° 60, Scott Craggs, beyerdynamic M 160 et M 130 (juillet 2007) : caractère « hi-fi », bas médium détendu, M/S devant une batterie, overhead, ampli guitare, ampli basse comparé au SM7, micro d’ambiance à distance.
• Wikipedia (en), beyerdynamic M 160 : M 130 à prise latérale et en figure en 8, contrairement au M 160.
• Coles Electroacoustics, conseils d’entretien des micros à ruban : danger des souffles d’air pour le ruban, interdiction de souffler dans le micro, poussière métallique attirée par l’aimant.
• AEA, caractéristiques du R92 (PDF) : sensibilité de 1,8 mV/Pa du R92.
• AEA, caractéristiques de la série R44 (PDF) : sensibilité de 2,25 mV/Pa du R44C.
• Full Compass, Coles 4038 Stereo Kit : sensibilité de −65 dBV/Pa du Coles 4038.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.