Neumann GFM 132

Le Neumann GFM 132 est un micro statique de surface, le premier et le seul que Neumann ait fabriqué. Sa capsule, un capteur de pression, affleure une plaque de forme triangulaire, dessinée par simulation informatique pour éviter les colorations que provoquent les bords des plaques rondes, carrées ou rectangulaires. Posé sur un sol, une table ou un mur, il capte toute la demi-sphère devant la surface : sa directivité est hémisphérique et ne change pas avec la fréquence. Neumann le destinait d’abord à la fosse d’orchestre, au théâtre et à la scène ; il n’est plus fabriqué.

• TypeStatique de surface
• DirectivitéHémisphérique
• AlimentationFantôme 48 V
• Bruit propre14 dB-A
• Usage roiFosse d’orchestre, théâtre

La courbe de réponse du GFM 132

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Référence de lecture : la courbe est tracée environ 0,2 dB sous le 0 dB du graphique. Les valeurs ci-dessous sont données par rapport à son niveau à 1 kHz, la référence habituelle.
• Grave : de 19 Hz, où la mesure commence, jusqu’à 200 Hz, la courbe est parfaitement plate : ni pente ni bosse. Sur un micro de surface, ce grave suppose une surface assez grande : Neumann précise que l’extrême grave n’est restitué fidèlement que si la surface qui porte le micro est suffisante.
• Médium : la ligne reste droite de 200 Hz à 2,3 kHz, sans la moindre ondulation : les voix et le corps des instruments passent sans coloration.
• Présence : la courbe monte régulièrement à partir de 2,3 kHz : +0,6 dB à 3 kHz, +1,8 dB à 4 kHz, +2,8 dB à 5 kHz, +3,8 dB à 6 kHz et +5,3 dB à 8 kHz.
• Brillance : elle atteint +6,2 dB à 10 kHz et culmine à environ +6,7 dB vers 11,5 kHz. C’est la montée de l’aigu voulue par Neumann, qui parle d’une légère hausse, pour que les sources éloignées restent claires et présentes.
• Extrême aigu : la courbe redescend ensuite sans chuter : +5,8 dB à 14 kHz, +4,4 dB à 16 kHz, +2,5 dB à 18 kHz et environ +1,5 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête. L’aigu reste au-dessus du médium jusqu’au bout.

Caractéristiques techniques

Le son du GFM 132

Comme tout micro de surface, le GFM 132 place sa capsule au ras d’une paroi. Le son direct et le son renvoyé par la paroi arrivent ensemble et s’additionnent : la pression double, ce qui relève le niveau de 6 décibels, au lieu de creuser la courbe en dents de peigne (le filtre en peigne) comme avec un micro ordinaire posé près d’une table. Neumann s’est attaqué à un second défaut, moins connu : les bords de la plaque. Sur une plaque ronde, carrée ou rectangulaire, le son diffracté par les bords revient sur la capsule et ajoute des creux et des bosses, qui changent avec l’angle d’arrivée du son. La plaque du GFM 132 est un triangle aux trois côtés inégaux, aux angles d’environ 75°, 60° et 45° selon le brevet, avec la capsule près de son centre de gravité : les distances entre les bords et la capsule se répartissent régulièrement, et ces accidents s’effacent.

Le résultat est un timbre stable. Neumann annonce une réponse identique en champ libre (le son direct) et en champ diffus (la réverbération de la salle) : un comédien ou un chanteur qui se déplace sur le plateau garde la même couleur, quels que soient sa distance et sa direction. Sur la courbe, la réponse est plate jusqu’à 2,3 kHz, puis l’aigu monte jusqu’à environ +6,7 dB vers 11,5 kHz, pour garder présents les sons lointains. Capteur de pression, la capsule est omnidirectionnelle : elle n’a pas d’effet de proximité, et Neumann la dit peu sensible aux bruits transmis par le support et aux mouvements d’air.

Son électronique sans transformateur sort 18 mV/Pa pour un bruit propre de 14 dB-A : plus de deux fois et demie la sensibilité du Crown PZM-30D (7 mV/Pa), pour 6 dB de souffle en moins. Il encaisse 137 dB SPL, et 147 dB SPL avec son atténuateur de 10 dB, assez pour le glisser dans une grosse caisse. Sa limite tient à la surface : la plaque seule est petite, et le grave profond n’est restitué fidèlement que si le micro est posé sur une surface assez grande, comme un sol, un mur ou un grand panneau.

À quoi sert le GFM 132

Neumann le présentait comme l’outil des situations de prise de son particulières : avant tout l’enregistrement en direct, de la fosse d’orchestre à la scène, mais aussi la parole, les appoints discrets et la batterie.

Les sources qu’il capte le mieux

• Fosse d’orchestre : posé sur une surface dure dans la fosse d’une maison d’opéra ou d’un théâtre, il capte l’orchestre avec le même timbre dans toutes les directions : c’est le premier usage cité par Neumann.
• Théâtre et scène : posé au sol du plateau, il capte les comédiens et les chanteurs qui se déplacent sans que leur voix change de couleur, grâce à sa réponse identique en champ libre et en champ diffus.
• Couple AB : deux GFM 132 espacés forment, selon Neumann, un couple AB idéal ; dans une salle à la bonne acoustique, la stéréo naît des écarts de temps et de niveau entre les deux micros.
• Pupitre d’orateur : posé sur le pupitre, il évite le filtre en peigne qu’un micro sur pied placé au-dessus de la tablette subirait, comme le souligne Neumann.
• Table ronde : posé au centre de la table, il capte tous les intervenants autour de lui avec le même timbre.
• Interview rapide : Neumann le cite pour l’interview vite installée : on le pose, on branche, on enregistre.
• Harpe, violoncelle et contrebasse : Neumann le propose comme micro d’appoint invisible pour ces instruments ; posé au sol, il profite d’une grande surface pour le grave.
• Guitare acoustique : autre appoint invisible cité par Neumann ; la montée de l’aigu garde l’attaque des cordes nette, même à distance.
• Batterie : utilisé comme micro principal de batterie, il donne selon Neumann un excellent grave ; posé au sol devant le kit, il profite d’une grande surface.
• Grosse caisse : Neumann précise qu’il donne aussi d’excellents résultats placé dans la grosse caisse ; enclenchez l’atténuateur de 10 dB si le signal sature.

Les styles de musique

• Opéra : son terrain d’origine : la fosse d’orchestre et le plateau, sans micro visible.
• Musique classique : couple AB de deux GFM 132 dans une salle à la bonne acoustique, ou appoint discret de harpe et de violoncelle.
• Musique baroque : petits ensembles et basse continue (violoncelle, contrebasse) captés par un micro posé, sans pied.
• Jazz : contrebasse et batterie captées par un micro posé au sol, au grave plein.
• Folk : guitare acoustique et voix en concert, avec un micro invisible au sol.
• Chanson française : spectacles musicaux où les chanteurs se déplacent sur le plateau.

En studio, sur scène, à la radio

• Théâtre et opéra : son terrain : au sol du plateau ou dans la fosse, invisible pour le public.
• Captation classique : en couple AB, ou en appoint discret d’un instrument grave.
• Studio professionnel : un micro de batterie, de grosse caisse ou d’appoint, très silencieux pour un micro de surface.
• Conférence, radio et télévision : sur un pupitre, au centre d’une table ronde ou pour une interview vite installée.
• Home studio : un micro à trouver d’occasion ; posez-le au sol, au mur ou sur un grand panneau pour garder le grave.

Bien utiliser le GFM 132

• Activez l’alimentation fantôme 48 V de votre console ou de votre interface.
• Posez-le sur une surface dure et non absorbante : sol, table, pupitre ou mur.
• Offrez-lui une grande surface si vous voulez de l’extrême grave : Neumann ne le garantit que sur une surface assez grande.
• Évitez la moquette, les nappes et les rideaux sous le micro : une surface absorbante ne renvoie pas le son.
• Posez-le à plat ou incliné sur ses patins antidérapants.
• Pour une installation fixe, accrochez-le au mur par les trous de suspension prévus au dos.
• Enclenchez l’atténuateur de 10 dB, sur le côté près de la prise, devant une grosse caisse ou une source très forte.
• Pour un couple AB, posez deux GFM 132 à distance l’un de l’autre, dans une salle à la bonne acoustique.
• Pour un orateur, posez-le sur le pupitre plutôt que de placer un micro sur pied au-dessus de la tablette.
• Mettez la bonnette fournie en plein air ou dans un courant d’air.

Le GFM 132 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le GFM 132 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. Son électronique sans transformateur fonctionne en alimentation fantôme 48 V (± 4 V) et ne consomme que 2 mA. Toute console ou interface qui fournit le 48 V convient, avec un câble XLR standard.

GFM 132 ou Crown PZM-30D ?

Ce sont deux micros de surface hémisphériques. Le GFM 132 est plus sensible (18 contre 7 mV/Pa) et plus silencieux (14 contre 20 dB-A), et sa plaque triangulaire évite les colorations dues aux bords. Le PZM-30D annonce un niveau maximal plus élevé (150 dB SPL à 3 % de distorsion, contre 137 dB SPL à 0,5 %, ou 147 avec l’atténuateur), propose un mode Rising et reste en vente sous la marque AKG ; le GFM 132 ne se trouve plus que d’occasion.

Pourquoi une plaque triangulaire ?

Sur une plaque ronde, carrée ou rectangulaire, le son diffracté par les bords revient sur la capsule et crée des creux et des bosses, qui varient avec l’angle d’arrivée du son. Neumann a dessiné par simulation un triangle aux côtés inégaux, la capsule placée près de son centre de gravité : les distances entre les bords et la capsule se répartissent régulièrement, et ces accidents s’effacent. Le timbre reste le même dans toutes les directions.

Peut-on enregistrer en stéréo avec le GFM 132 ?

Oui, avec deux micros. Neumann présente une paire de GFM 132 comme un couple AB idéal : deux micros espacés, dont la stéréo naît des différences de temps et de niveau entre eux. Il précise que le résultat est le plus réaliste dans une salle à la bonne acoustique. Pour une stéréo en un seul boîtier, il faut un micro stéréo, comme le Crown SASS-P MK II.

Le GFM 132 convient-il à un home studio ?

Oui, si vous le trouvez d’occasion et lui offrez une grande surface dure : le sol, un mur ou un grand panneau. Il excelle en micro principal de batterie, en grosse caisse et en appoint de contrebasse ou de guitare acoustique, et son bruit propre de 14 dB-A lui permet d’aborder des sources douces. Pour une voix chantée de près, un statique classique reste plus adapté.

Sources

• Neumann, page du GFM 132 (produits historiques) : caractéristiques (principe, directivité, réponse, sensibilité, impédance, bruit propre, rapports signal sur bruit, niveaux maximaux, tension de sortie, alimentation, dimensions, poids), forme calculée par simulation, montée de l’aigu, champ libre et champ diffus, atténuateur, patins et trous de fixation, coffret et bonnette, usages (fosse d’orchestre, théâtre, scène, pupitre, grosse caisse, couple AB).
• Neumann, page française du GFM 132 : premier et seul micro de surface de Neumann, classement parmi les modèles historiques.
• Neumann, documentation du GFM 132 (copie en ligne sur ManualsDir) : conseils d’application : couple AB, table ronde, interview rapide, appoint invisible pour la harpe, le violoncelle, la contrebasse et la guitare acoustique, micro principal de batterie.
• Brevet américain 5 168 525, « Boundary-layer microphone » (Justia) : plaque triangulaire aux côtés inégaux (angles d’environ 75°, 45° et 60°), capsule près du centre de gravité, diffraction par les bords, déposant Georg Neumann GmbH, inventeur Bernhard Müller, dépôt en août 1990.
• B&H, Neumann GFM 132 : forme triangulaire, modèle indiqué comme indisponible (« No Longer Available »).
• AKG, mode d’emploi du PZM30 D (PDF, 2015) : sensibilité, bruit propre et niveau maximal du PZM-30D.
• AKG, page produit du PZM30 D : PZM-30D toujours au catalogue, sous la marque AKG.
• Crown, mode d’emploi du SASS-P MK II (2005, copie en ligne) : type, sensibilité et bruit propre du SASS-P MK II.
• Audio-Technica, informations produit de l’AT871R (copie en ligne) : directivité, sensibilité et rapport signal sur bruit de l’AT871R.
• Sennheiser, notice du e 912 S (2011, copie en ligne) : directivité, sensibilité et bruit propre du e 912 S.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.