Electro-Voice RE200

L’Electro-Voice RE200 est un micro statique compact et cardioïde, conçu pour les instruments acoustiques et aujourd’hui retiré du catalogue. Commercialisé au milieu des années 1990, c’est un « vrai » condensateur : sa capsule est polarisée par une tension produite dans le micro, et non par une charge permanente comme celle d’un électret. Sa courbe monte nettement entre 3 et 8 kHz, ce qui fait ressortir l’attaque des cordes, des cymbales et des cuivres, tandis que son grave en pente douce compense en partie l’effet de proximité quand on le place tout près.

• TypeStatique, vrai condensateur
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme de 12 à 52 V
• Bruit propre21 dB-A
• Usage roiOverheads et instruments acoustiques

La courbe de réponse du RE200

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe est tracée vers −2 dB dans le médium : les valeurs sont lues ici par rapport au niveau à 1 kHz. Sous 300 Hz, le grave descend en pente régulière : −1 dB à 200 Hz, −2,5 dB à 150 Hz, −4 dB à 100 Hz, −5,5 dB à 80 Hz, −9 dB à 50 Hz et environ −11 dB vers 30 Hz.
• Médium : de 300 Hz à 2,5 kHz, la courbe reste à un décibel près du niveau à 1 kHz (entre −0,3 et +1 dB). Le corps des instruments est restitué sans coloration.
• Présence : la montée commence vers 3 kHz : +1,3 dB à 3 kHz, une petite bosse de +3 dB vers 3,4 kHz, puis une première pointe d’environ +6 dB vers 4,8 kHz.
• Aigus : un creux étroit ramène la courbe à +2 dB vers 6 kHz, puis une seconde pointe culmine à environ +7 dB vers 7 kHz. La courbe reste ensuite entre +4 et +5 dB de 8 à 11,5 kHz, puis autour de +2,5 dB de 12,5 à 14 kHz.
• Extrême aigu : au-delà de 14 kHz, la chute est rapide : 0 dB vers 15 kHz, −2 dB à 16 kHz, −4,5 dB à 17 kHz, −6,5 dB à 18 kHz et environ −9 dB vers 19 kHz. Electro-Voice annonce une réponse jusqu’à 18 kHz.

Caractéristiques techniques

Le son du RE200

Le RE200 a un son clair et détaillé. Son médium, de 300 Hz à 2,5 kHz, reste à un décibel près du niveau à 1 kHz, puis la courbe monte : une première pointe d’environ +6 dB vers 4,8 kHz, une seconde d’environ +7 dB vers 7 kHz, et un plateau de +4 à +5 dB jusqu’à 11 kHz. Electro-Voice parle d’une montée de présence continue, destinée à faire ressortir les harmoniques des instruments. Au-delà de 14 kHz, la réponse chute vite : le RE200 apporte du mordant et de l’éclat plus que de l’air.

Son grave descend en pente régulière : environ −4 dB à 100 Hz et −9 dB à 50 Hz. À distance, sur des overheads ou une guitare, il laisse ainsi de la place aux micros de grosse caisse et de basse ; placé tout près, il profite de l’effet de proximité, qui compense une partie de cette pente. Le banc d’essai de Sound On Sound (1996) lui trouvait pourtant la même chaleur et la même épaisseur de timbre que le RE1000, statique de studio plus imposant de la même gamme, avec un peu plus de présence.

Sa capsule est un vrai condensateur : un convertisseur interne fabrique sa tension de polarisation, si bien que ses performances ne dépendent pas de la tension de l’alimentation fantôme, de 12 à 52 V. Avec 10 mV/Pa, il sort environ 3 à 4 dB de plus que le PL37, petit statique à électret toujours au catalogue d’Electro-Voice, et il souffle moins (21 contre 25 dB-A). Sa limite est le niveau maximal : 130 dB SPL, sans atténuateur. C’est assez pour des cymbales, une guitare ou des cordes, mais juste dans une grosse caisse ou contre le pavillon d’une trompette jouée fort.

À quoi sert le RE200

Electro-Voice destinait le RE200 aux instruments acoustiques, en studio comme en concert : chœurs, cordes, percussions et cuivres.

Les sources qu’il capte le mieux

• Overheads : en paire au-dessus de la batterie, ses pointes de présence font briller les cymbales, et son grave allégé laisse la place aux micros des fûts.
• Charleston : à une dizaine de centimètres de la cymbale du dessus, sa présence détache le grésillement et les ouvertures.
• Percussions : Electro-Voice cite les percussions « explosives » : il restitue l’attaque des congas, des timbales et des petites percussions, dans la limite de 130 dB SPL.
• Violoncelle solo : un exemple cité par Electro-Voice : à 50 cm ou plus, il capte le grain de l’archet ; plus près, l’effet de proximité rend du corps au grave.
• Violon, alto et ensembles de cordes : sa montée de présence met en valeur l’attaque de l’archet ; éloignez-le si le son devient acide.
• Chœurs : Electro-Voice le destinait aussi aux chœurs, en concert comme en enregistrement, placé au-dessus et devant les chanteurs.
• Cuivres : Sound On Sound le recommandait sur les cuivres : à bonne distance du pavillon, il restitue l’éclat de la trompette et du trombone.
• Guitare acoustique : autre usage recommandé par Sound On Sound : un son clair et détaillé, au grave léger, qui trouve facilement sa place dans un mixage chargé.
• Voix : Sound On Sound le jugeait utilisable sur la voix avec un filtre anti-pop ; ses pointes vers 5 et 7 kHz peuvent toutefois accentuer les sifflantes.
• Captations filmées : sa finition noire et sa petite taille le rendent discret à l’image, un argument mis en avant par Electro-Voice.

Les styles de musique

• Jazz : overheads, ride et cuivres captés avec éclat et détail.
• Musique classique : cordes, violoncelle solo et chœurs, captés à distance.
• Musique de film : Electro-Voice le destinait aux plateaux d’enregistrement de musique de film et de télévision.
• Gospel : chœurs puissants et cuivres, en concert comme en studio.
• Folk : guitare acoustique, violon et percussions légères, au son clair.
• Soul : sections de cuivres et percussions, avec du mordant.
• Rock : overheads et charleston, avec des cymbales qui passent au-dessus des guitares.

En studio, sur scène, à la radio

• Studio professionnel : micro d’appoint pour les overheads, les cordes et les cuivres, apprécié pour sa présence.
• Home studio : un bon achat d’occasion pour une paire d’overheads ou une guitare acoustique, à condition de traiter un minimum la pièce.
• Scène : Electro-Voice le prévoyait pour la sonorisation des chœurs, des cordes et des cuivres, avec sa suspension interne contre les vibrations.
• Captation classique : en paire ou en appoint sur un soliste, à distance de l’instrument.
• Tournage et télévision : petit et noir, il se fait oublier à l’image.

Bien utiliser le RE200

• Activez l’alimentation fantôme avant de monter le gain, fader baissé, pour éviter un claquement dans les enceintes.
• Pour les overheads, placez une paire au-dessus des cymbales et espacez les deux micros d’au moins trois fois leur distance aux cymbales.
• Sur la charleston, visez la cymbale du dessus à une dizaine de centimètres, l’arrière du micro tourné vers la caisse claire.
• Sur une guitare acoustique, placez-le à 20 à 30 cm, en visant la jonction du manche et de la caisse.
• Sur un violon ou un violoncelle, commencez entre 50 cm et 1 m, et reculez si l’attaque de l’archet devient trop dure.
• Gardez au moins 30 cm entre le micro et le pavillon d’un cuivre joué fort : sans atténuateur, il sature à 130 dB SPL.
• Ne le glissez pas dans une grosse caisse : un micro dynamique y sera plus à l’aise.
• Rapprochez-le pour obtenir plus de grave, éloignez-le pour un son plus léger.
• Coupez le grave avec le filtre de votre préampli ou de votre console : le RE200 n’a pas de coupe-bas.
• Montez une bonnette en mousse en extérieur ou face à un ventilateur (Electro-Voice livrait la 5700-12).

Le RE200 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le RE200 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : il lui faut une alimentation fantôme de 12 à 52 V, pour 3,5 mA. Son convertisseur interne fabrique la tension de polarisation de la capsule : il fonctionne donc de la même façon sur un enregistreur portable limité à 12 V que sur une console en 48 V.

Quelle différence entre le RE200 et le RE20 ?

Malgré leurs noms proches, ce sont deux micros très différents. Le RE20 est un gros micro dynamique pour la voix et la radio, sans alimentation, à 1,5 mV/Pa. Le RE200 est un statique compact pour les instruments, alimenté par fantôme, environ 16 dB plus sensible (10 mV/Pa) et doté d’une nette montée de présence.

RE200 ou PL37 ?

Ce sont deux statiques cardioïdes compacts d’Electro-Voice pour les overheads et les instruments, aux aigus mis en avant. Le RE200 est un vrai condensateur, un peu plus sensible (10 contre 6 à 7 mV/Pa) et moins bruyant (21 contre 25 dB-A), mais il n’est plus fabriqué. Le PL37, à électret, est toujours au catalogue et encaisse un peu plus (132 contre 130 dB SPL).

Peut-on enregistrer une voix avec le RE200 ?

Oui. Sound On Sound le jugeait utilisable sur la voix avec un filtre anti-pop, car il n’a pas de protection intégrée contre les plosives (les « p » et les « b »). Ses pointes de présence vers 5 et 7 kHz donnent de la clarté, mais peuvent accentuer les sifflantes : décalez-le légèrement de l’axe de la bouche si besoin.

Le RE200 vaut-il le coup d’occasion pour un home studio ?

Oui, pour une paire d’overheads, une guitare acoustique ou des cordes, s’il est en bon état : vérifiez, alimentation fantôme activée, qu’il ne souffle pas et ne crépite pas. Comme tout statique, il entend la pièce : traitez au moins la zone d’enregistrement. Pour un modèle neuf aux usages voisins, regardez le PL37 d’Electro-Voice, le Shure SM81 ou le Neumann KM 184.

Sources

• Electro-Voice, fiche technique du RE200 (PDF, 1996) : vrai condensateur, réponse en fréquence, directivité régulière, sensibilité, niveau maximal, bruit propre, plage dynamique, impédance, alimentation et consommation, dimensions, finition, accessoires, suspension AcoustiDYM, montée de présence, violoncelle solo, percussions, discrétion à l’image.
• Electro-Voice, fiche technique du RE200 (1999, copie ManualMachine) : rejet arrière de 15 dB à 1 kHz, sortie sans transformateur, connecteur, applications (chœurs, cordes, percussions, cuivres, sonorisation, plateaux de musique de film et de télévision).
• Coutant.org, Electro-Voice RE200 (textes et illustrations d’Electro-Voice) : transducteur dérivé du RE2000, convertisseur interne de polarisation, montée de présence au-dessus de 1 kHz.
• Sound On Sound, banc d’essai des Electro-Voice RE1000, RE2000 et RE200 (août 1996) : date, son comparé au RE1000, absence d’atténuateur, usages (cuivres, guitare acoustique, percussions, voix avec anti-pop).
• RecordingHacks, Electro-Voice RE200 : modèle arrêté, prise frontale, sortie sans transformateur, pente du grave qui limite l’effet de proximité.
• Micpedia, Electro-Voice RE200 : modèle arrêté.
• Electro-Voice, page produit du PL37 : alimentation, sensibilité et niveau maximal du PL37.
• Electro-Voice, fiche technique du PL37 (PDF, copie RecordingHacks) : sensibilité de 7 mV/Pa et bruit propre du PL37.
• Electro-Voice, page produit du RE20 : sensibilité du RE20.
• Shure, guide d’utilisation du SM81 (PDF) : alimentation et sensibilité du SM81.
• Shure, fiche technique du SM81 (PDF) : bruit propre du SM81.
• AKG, page produit du C1000 S : alimentation, sensibilité et bruit propre du C1000 S.
• Neumann, fiche produit du KM 184 : sensibilité, bruit propre et alimentation du KM 184.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.