Violet Design Amethyst Vintage

L’Amethyst Vintage est un micro statique à grand diaphragme et à directivité cardioïde fixe, sorti en 2006 sous la marque lettone Violet Design. Il partage tout avec l’Amethyst Standard, électronique et chiffres compris, sauf la capsule : deux membranes dos à dos au lieu d’une. Violet lui promet un son classique, à large spectre ; sa courbe, la plus plate des deux, et les tests le décrivent surtout comme neutre et naturel. Il ne souffle que 7 dB-A et n’a aucun commutateur.

• TypeStatique, double membrane
• DirectivitéCardioïde, plus ouverte
• AlimentationFantôme 48 V
• Bruit propre7 dB-A
• Usage roiVoix, cordes et cuivres

La courbe de réponse de l’Amethyst Vintage

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence vers 19 Hz à environ −1,7 dB et rejoint 0 dB dès 32 Hz. La courbe est ensuite parfaitement plate jusqu’à 550 Hz : aucune bosse dans le grave. De près, l’effet de proximité (la hausse des basses quand on s’approche) ajoute de la chaleur ; Sound On Sound l’a trouvé un peu mieux maîtrisé que sur le Standard.
• Médium : la courbe monte d’un cran vers 600 Hz et forme un plateau d’environ +0,3 dB de 700 Hz à 1,8 kHz. Le médium reste neutre, sans le léger creux vers 700 Hz de l’Amethyst Standard.
• Présence : une bosse très large et très douce, d’environ +0,5 dB entre 3 et 4 kHz, puis une descente lente jusqu’à +0,1 dB vers 7 kHz : rien qui durcisse la voix ou fasse ressortir les sifflantes.
• Aigus : la courbe remonte à partir de 7,5 kHz : +0,5 dB à 9 kHz, +0,7 dB à 10 kHz et un sommet d’environ +0,9 dB vers 12 à 13 kHz, avant de revenir vers 0 dB à 19 kHz. Un peu d’air, moins que sur le Standard, qui monte à +1,3 dB.
• Une seule courbe : le micro n’a ni coupe-bas ni atténuateur : ce tracé est son seul son. Les valeurs sont lues par rapport à la ligne 0 dB du graphique, sur laquelle la courbe est calée dans le grave ; à 1 kHz, elle passe à environ +0,3 dB, un écart négligeable.

Caractéristiques techniques

Le son de l’Amethyst Vintage

L’Amethyst Vintage est le plus neutre des deux Amethyst. Sa courbe reste à 0 dB de 32 à 550 Hz, ne monte que de 0,3 à 0,5 dB dans le médium et la présence, puis ajoute un peu d’air, environ +0,9 dB vers 12 à 13 kHz. Violet parle d’un son classique, « vintage », à large spectre ; Sound On Sound l’a trouvé plus neutre et plus linéaire que le Standard, et prévient : n’attendez pas le son chaud et terne que ce nom pourrait suggérer. Sur une voix, cela donne un timbre naturel, sans dureté ni sifflantes mises en avant.

Sa capsule réunit deux membranes dos à dos, chacune devant sa propre plaque arrière. RecordingHacks la présente comme une copie de la K 67 de Neumann, une capsule de la même famille que celle du Neumann U 87 Ai. Mais là où le U 87 combine ses deux membranes pour changer de directivité, l’Amethyst Vintage reste toujours en cardioïde. Selon Sound On Sound, ce cardioïde est nettement plus large que celui du Standard, avec une réjection arrière correcte sans plus ; le même test rappelle qu’une capsule double a en général moins d’effet de proximité et craint moins les plosives.

L’électronique est celle du Standard : discrète, en classe A, sans transformateur, avec 7 dB-A de bruit propre (le souffle que le micro produit lui-même). C’est autant qu’un Neumann TLM 103 et 5 dB de moins qu’un U 87 Ai en cardioïde. Avec 21 mV/Pa, il sort environ 25 dB de signal de plus qu’un Shure SM7B : un préampli d’entrée de gamme suffit. Faute d’atténuateur, son niveau maximal reste fixé à 134 dB SPL : large pour la voix, les cordes et la guitare, plus juste devant des cuivres très forts pris de près.

À quoi sert l’Amethyst Vintage

Violet le destine plutôt aux voix de femme, et Sound On Sound aux sources riches en harmoniques comme les cordes et les cuivres ; comme le Standard, il est pensé pour la prise de près.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix de femme : Violet le recommande pour les voix féminines : sa présence discrète garde un timbre clair sans durcir les aigus ni les sifflantes.
• Voix d’homme : Sound On Sound l’a trouvé plus propre que le Standard sur les voix : un bon choix pour une voix déjà brillante ou sifflante.
• Voix parlée et voix off : en cabine traitée, un timbre naturel sur un fond très silencieux, avec un médium sans coloration.
• Violon et alto : Sound On Sound le conseille pour les cordes d’orchestre : son aigu doux respecte le grain de l’archet.
• Violoncelle et contrebasse : son grave plat jusqu’à 32 Hz restitue les fondamentales sans les gonfler.
• Cuivres : Sound On Sound le cite aussi pour les cuivres ; reculez-le sur les fortissimos, car il n’a pas d’atténuateur.
• Guitare acoustique : un son naturel, qui restitue le corps de l’instrument sans souligner l’attaque des cordes autant que le Standard.
• Piano : seul ou en paire appairée, il donne un piano naturel, sans mettre en avant le choc des marteaux.
• Duo ou petit groupe de chanteurs : sa directivité cardioïde plus large accepte deux voix côte à côte devant le micro.

Les styles de musique

• Soul : voix féminines puissantes et expressives, restituées sans dureté.
• R&B : voix douces et ornementées : le bruit propre de 7 dB-A garde chaque souffle.
• Jazz : voix, cuivres et contrebasse, avec leur timbre naturel.
• Musique classique : cordes et cuivres en micro d’appoint, comme le suggère Sound On Sound.
• Chanson française : une voix naturelle et intelligible, au centre du mix.
• Folk : voix et guitare acoustique, sans coloration ni dureté.
• Gospel : solistes et petits groupes de choristes devant un micro à la directivité plus large.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio traité : un statique silencieux et neutre, sans réglage, pour la voix comme pour les instruments acoustiques.
• Home studio non traité : à utiliser de près, comme le conseille Violet, avec des panneaux absorbants derrière et à côté de la source : sa directivité plus large capte davantage les côtés.
• Studio professionnel : micro de voix naturel et micro d’appoint pour les cordes et les cuivres ; il existe en paire appairée.
• Captation classique : en appoint sur un pupitre de cordes ou un soliste, pour un timbre fidèle.
• Radio, voix off et podcast : en cabine traitée, une voix naturelle sur un fond très silencieux.
• Scène : rarement : très sensible, il ramasse les retours et les vibrations du sol ; un micro dynamique reste plus sûr.

Bien utiliser l’Amethyst Vintage

• Branchez le micro, puis activez l’alimentation fantôme 48 V ; coupez-la avant de le débrancher.
• Montez-le dans une suspension, par exemple la suspension ASM proposée en option : ses suspensions internes ne filtrent pas tout.
• Pour la voix, placez un filtre anti-pop à quelques centimètres de la capsule : Sound On Sound le juge indispensable.
• Travaillez de près, entre 5 et 10 cm de la source, comme le conseille Violet ; reculez pour un son plus aéré.
• Chantez face à l’avant de la tête carrée, pas par le dessus : la capsule capte par le côté.
• Pour un duo, placez les deux chanteurs côte à côte devant le micro, à la même distance.
• Activez le coupe-bas de votre préampli ou de votre interface si la voix devient trop grave de près : le micro n’en a pas.
• Sur un violon ou un alto, placez le micro au-dessus de l’instrument ; reculez-le si les aigus deviennent durs.
• Reculez le micro ou baissez le gain si le son sature devant des cuivres très forts : il n’a pas d’atténuateur.
• Installez des panneaux absorbants derrière et sur les côtés de la source : sa directivité plus large capte davantage la pièce.

L’Amethyst Vintage face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Amethyst Vintage a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. Comme tout micro statique, il doit être alimenté : Violet demande une alimentation fantôme de 48 V (± 4 V), pour moins de 2 mA. Toute interface audio ou table de mixage qui fournit 48 V convient ; une alimentation de 12 ou 24 V sort des tolérances annoncées.

Quelle différence entre l’Amethyst Vintage et l’Amethyst Standard ?

L’électronique est la même, en classe A sans transformateur, avec les mêmes chiffres : 21 mV/Pa, 7 dB-A, 134 dB SPL. Seule la capsule change : deux membranes dos à dos sur le Vintage, une seule sur le Standard, et le cardioïde du Vintage est un peu plus large. Violet décrit le Vintage comme classique et le Standard comme moderne et aéré ; Sound On Sound a trouvé le Vintage plus neutre, et le Standard plus brillant, avec un léger creux vers 800 Hz. Sur les courbes, l’aigu du Vintage ne monte que d’environ 0,9 dB vers 12 kHz, contre 1,3 dB pour le Standard.

Amethyst Vintage ou Neumann U 87 Ai ?

Les deux ont une capsule à double membrane, et RecordingHacks présente celle du Vintage comme une copie de la K 67 de Neumann. Le U 87 Ai offre trois directivités, un atténuateur et un coupe-bas, et sa présence monte d’environ 2 dB vers 5 à 6 kHz. L’Amethyst Vintage reste en cardioïde, sans commutateur, avec une courbe plus plate ; il est aussi plus silencieux : 7 dB-A contre 12 dB-A en cardioïde.

L’Amethyst Vintage est-il un bon micro pour la voix ?

Oui. Violet le destine plutôt aux voix de femme, et Sound On Sound l’a trouvé plus propre que le Standard sur les voix. Malgré son nom, n’attendez pas un son chaud et terne : sa courbe est presque plate, avec juste un peu d’air vers 12 kHz. Gardez toujours un filtre anti-pop devant la capsule.

L’Amethyst Vintage convient-il pour un home studio ?

Oui, si la pièce est au moins partiellement traitée : comme tout statique, il entend les réflexions des murs, et sa directivité plus large capte un peu plus les côtés. Sa sensibilité de 21 mV/Pa se contente d’un préampli d’interface d’entrée de gamme, et son bruit propre de 7 dB-A ne s’entend pas, même sur une voix chuchotée. Prévoyez une suspension et un filtre anti-pop, absents de la boîte.

Sources

• Violet Design, brochure de la série Amethyst (copie ManualMachine) : capsule à double membrane et double plaque arrière, sensibilité, bruit propre, rapport signal sur bruit, niveau maximal, impédance, alimentation, dimensions, poids, couleur, son, usages et distance de prise conseillés, coffret et suspension en option.
• Violet Microphones, présentation de la marque : marque lettone fondée par Juris Zarins, nom Violet Design depuis 2003.
• Sound On Sound, test de l’Amethyst (octobre 2006) : membrane de 6 microns, électronique discrète sans transformateur, suspensions internes, fabrication à Tallinn, son plus neutre que le Standard, directivité plus large, effet de proximité, usages, filtre anti-pop.
• RecordingHacks, Violet Design Amethyst Vintage : capsule VD67, copie de la K 67 de Neumann, électronique commune avec le Standard, directivité plus large.
• Front End Audio, Violet Amethyst Vintage : capsule VD67 à double membrane, électronique en classe A discrète sans transformateur, contacts dorés.
• Podcastage, test de l’Amethyst Vintage : absence d’atténuateur, de filtre et de suspension fournie.
• Tape Op n° 174, JZ Microphones Amethyst AMV-MKII (2026) : sortie de l’Amethyst en 2006 sous la marque Violet, intégration à la gamme JZ Microphones.
• JZ Microphones, « A Short History of JZ Microphones » : l’Amethyst aujourd’hui vendu sous la marque JZ Microphones.
• Neumann, fiche produit du U 87 Ai : directivités, commutateurs, sensibilité et bruit propre du U 87 Ai.
• Neumann, fiche produit du TLM 103 : sensibilité et bruit propre du TLM 103.
• AKG, fiche produit du C214 : sensibilité, bruit propre et atténuateur du C214.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.