Shure Beta 98H/C

Le Shure Beta 98H/C est un micro statique miniature à directivité cardioïde, monté au bout d’un col de cygne. Sa pince se serre sur le pavillon d’un saxophone, d’une trompette ou d’un trombone, ou sur le cercle d’une caisse claire, d’un tom ou d’une percussion : le micro reste à quelques centimètres de la source, même quand le musicien bouge. Il se branche en XLR par son préampli en ligne RPM626, alimenté par l’alimentation fantôme, et existe en version sans fil, le WB98H/C, pour émetteur de poche. Pensé pour la scène, il encaisse 155 dB SPL et met nettement l’aigu en avant.

• TypeStatique miniature, à pince
• DirectivitéCardioïde (supercardioïde en option)
• AlimentationFantôme 11 à 52 V par préampli
• Niveau maximal155 dB SPL
• Usage roiCuivres, saxophone, percussions

La courbe de réponse du Beta 98H/C

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 60 cm : la mesure commence vers 19 Hz, à environ −6,5 dB. La réponse remonte en pente douce : −5 dB à 30 Hz, −3,7 dB à 50 Hz, −1,7 dB à 100 Hz et −0,7 dB à 150 Hz, puis un palier à −0,4 dB de 170 à 300 Hz. Elle atteint 0 dB vers 500 Hz : même à distance, le grave reste présent.
• Grave à 1 cm : collé à la source, l’effet de proximité (la hausse du grave quand on s’approche) gonfle le grave : +15 dB sous 30 Hz, +14,6 dB à 50 Hz, +12,8 dB à 100 Hz, +10 dB à 200 Hz, +5 dB à 500 Hz et +1 dB à 1 kHz. À 100 Hz, l’écart avec la mesure à 60 cm atteint environ 14,5 dB. Les deux courbes se rejoignent vers 1,3 kHz.
• Médium : de 500 Hz à 3 kHz, la courbe est plate à 0,2 dB près : le corps de l’instrument passe sans coloration.
• Présence : dès 3 kHz, la réponse monte régulièrement : +0,7 dB à 3,5 kHz, +1,4 dB à 4 kHz, +2,6 dB à 5 kHz, +3,5 dB à 6 kHz, +4,3 dB à 7 kHz et +5 dB à 8 kHz. C’est la zone du mordant des cuivres et du claquement de la baguette sur la peau.
• Aigus : la bosse culmine à environ +5,6 dB vers 10 kHz, puis redescend vite : +4,9 dB à 12 kHz, +2,7 dB à 14 kHz, 0 dB vers 15,5 kHz, −3,4 dB à 17 kHz, −5,4 dB à 18 kHz et environ −7,5 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du Beta 98H/C

Le Beta 98H/C a un son direct et brillant. Son médium reste plat de 500 Hz à 3 kHz, puis la courbe monte régulièrement jusqu’à une bosse d’environ +5,6 dB vers 10 kHz : le mordant d’une trompette, le souffle d’un saxophone et l’attaque d’une caisse claire ressortent dans un mix chargé. Au-delà de 12 kHz, l’aigu chute vite. Sur une source déjà agressive, cette brillance se corrige à l’égaliseur ou en décalant le micro de l’axe du pavillon.

Son grave dépend de la distance à la source. À 60 cm, il descend doucement, avec environ −1,7 dB à 100 Hz ; collé à la source, à 1 cm, l’effet de proximité ajoute environ 14,5 dB à 100 Hz. Entre les deux, la position de la pince et l’angle du col de cygne dosent le grave : un trombone ou un tom gagnent du corps quand on rapproche le micro, une caisse claire trop ronde s’allège quand on l’éloigne de quelques centimètres.

Pour un statique, il sort peu de signal : 1,6 mV/Pa, autant qu’un Shure SM57, et environ 11,5 dB de moins qu’un DPA 4099 en version Loud SPL. Son bruit propre de 31 dB SPL pondéré A serait trop élevé pour un micro de studio, mais il n’est pas fait pour cela : selon DPA, une trompette peut dépasser 140 dB SPL en crête, et à quelques centimètres du pavillon ce souffle disparaît. En échange, il encaisse 155 dB SPL. Sa directivité cardioïde capte surtout l’instrument visé, et sa suspension filtre les bruits de clés et les vibrations transmis par l’instrument.

À quoi sert le Beta 98H/C

Shure le destine aux cuivres, aux bois et aux percussions, en particulier sur scène : partout où la source est forte et où le musicien bouge en jouant.

Les sources qu’il capte le mieux

• Saxophone alto, ténor et baryton : pincé sur le pavillon, à quelques centimètres et tourné vers l’intérieur : selon Shure, un son brillant, avec peu de larsen et de repisse (le son des instruments voisins capté par le micro).
• Saxophone soprano : pincé sur le pavillon et tourné vers les clés du bas, à quelques centimètres : un son chaud et plein ; tourné vers le pavillon, il devient plus brillant.
• Trompette : pincé sur le pavillon, tourné droit vers l’intérieur à quelques centimètres : Shure annonce un son brillant et l’isolation maximale.
• Trombone : même réglage que la trompette, pince sur le pavillon et micro face à l’ouverture : il encaisse les fortissimos sans saturer.
• Clarinette et autres bois : Shure le cite aussi pour les bois : dans l’axe du pavillon, le son est vif et clair ; avec le pavillon à 90° de l’axe du micro, il devient plus doux.
• Caisse claire : pincé sur le cercle, la capsule à quelques centimètres au-dessus de la peau et à environ 2,5 cm du cercle : Shure annonce un équilibre tonal complet.
• Toms : un micro par fût, pincé sur le cercle comme sur la caisse claire, sans pied de micro entre les fûts.
• Congas, bongos et timbales : sa pince se serre sur le cercle des percussions, et son niveau maximal de 155 dB SPL encaisse les frappes de près.

Les styles de musique

• Funk : sections de cuivres et saxophones joués fort, au son brillant qui perce le groupe.
• Ska : trompette, trombone et saxophone en section, chacun avec son micro sur le pavillon.
• Salsa : trompettes, trombones et timbales, sur des scènes très sonores.
• Jazz : saxophoniste ou trompettiste qui bouge en jouant, micro fixé au pavillon.
• Soul : section de cuivres derrière le chanteur, captée de près sans pied de micro.
• Reggae : cuivres en section et caisse claire claquante, captés au plus près.
• Afrobeat : longues sections de cuivres et percussions nombreuses sur scène.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : fixé sur l’instrument, il suit le musicien, libère la scène des pieds de micro et limite le larsen.
• Sans fil : la version WB98H/C se branche sur un émetteur de poche ; Shure le vend aussi en système complet, comme le BLX14/B98.
• Studio professionnel : possible sur un cuivre joué fort, mais son bruit propre et son aigu marqué le réservent aux sources puissantes ; un statique de studio sur pied sera plus neutre.
• Home studio : utile pour un saxophoniste ou un trompettiste qui s’enregistre debout, en bougeant ; il faut une interface qui fournit l’alimentation fantôme.
• Concert filmé : compact et peu visible, il se fait oublier à l’image, sur le pavillon comme sur la batterie.

Bien utiliser le Beta 98H/C

• Branchez la sortie XLR du préampli RPM626 sur l’entrée micro avec un câble symétrique, puis activez l’alimentation fantôme.
• Préférez 48 V : selon Shure, la marge et la sensibilité baissent légèrement aux tensions plus faibles, jusqu’à 11 V.
• Serrez la pince sur le bord du pavillon ou sur le cercle du fût, puis réglez l’angle avec la rotule à crans.
• Posez le renfort d’angle fourni pour que le col de cygne garde sa position pendant le concert.
• Sur une trompette ou un trombone, placez la capsule à quelques centimètres du pavillon, tournée vers l’intérieur.
• Sur un saxophone soprano, tournez le micro vers les clés du bas pour un son plus chaud.
• Pour adoucir un cuivre trop brillant, orientez le micro de biais, jusqu’à placer le pavillon à 90° de son axe.
• Sur une caisse claire ou un tom, visez la peau à quelques centimètres au-dessus, à environ 2,5 cm du cercle.
• Gardez la bonnette en mousse en plein air et sur les instruments à vent.
• Écartez deux micros d’au moins trois fois la distance entre chaque micro et sa source : c’est la règle du 3 pour 1.

Le Beta 98H/C face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure Beta 98H/C a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un statique : son électronique doit être alimentée. Le préampli en ligne RPM626 fourni reçoit l’alimentation fantôme de la console ou de l’interface, de 11 à 52 V, 48 V de préférence. En sans fil, la version WB98H/C est alimentée par l’émetteur de poche.

Quelle différence entre le Beta 98H/C et le WB98H/C ?

C’est le même micro avec deux terminaisons. Le Beta 98H/C est livré avec le préampli RPM626, qui fournit une sortie XLR pour une console ou une interface. Le WB98H/C a un câble de 1,6 m terminé par un mini-connecteur 4 broches (TA4F), à brancher sur un émetteur de poche. Le préampli RPM626 se vend aussi séparément.

Beta 98H/C ou DPA 4099 ?

Les deux sont des statiques miniatures à col de cygne. Le Beta 98H/C, cardioïde, se serre sur le pavillon d’un instrument à vent ou le cercle d’un fût, et met nettement l’aigu en avant (environ +5,5 dB vers 10 kHz). Le DPA 4099, supercardioïde, plus sensible (6 mV/Pa en version Loud SPL) et moins bruyant (23 dB-A contre 31), a une courbe plus neutre et une pince dédiée à chaque instrument, des cordes au piano.

Peut-on changer la directivité du Beta 98H/C ?

Oui : sa capsule se remplace. La capsule cardioïde RPM108 est montée d’origine ; la RPM110, en option, le rend supercardioïde, plus étroit devant, avec un petit lobe arrière. Elle aide sur une scène très bruyante, à condition de bien viser l’instrument.

Le Beta 98H/C convient-il au home studio ?

Pour un cuivre ou un saxophone joué fort, oui, surtout si le musicien bouge en jouant. Mais avec 31 dB SPL de bruit propre et une bosse d’environ +5,5 dB vers 10 kHz, il est taillé pour la scène : pour une source plus douce ou un son plus neutre, un statique de studio sur pied, comme un Neumann KM 184, fait mieux. Il vous faut aussi une interface qui fournit l’alimentation fantôme.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du Beta 98H/C (PDF, 2014) : type, directivité, réponse, impédance, sensibilité, niveau maximal, bruit propre, rapport signal sur bruit, écrêtage, alimentation de 11 à 52 V, préampli RPM626, capsules RPM108 et RPM110, accessoires, conseils de placement.
• Shure, fiche technique du Beta 98H/C (PDF, 2015) : consommation de 1,2 mA, courbe publiée à 61 cm, version WB98H/C à connecteur TA4F.
• Shure, page produit du Beta 98H/C : produit au catalogue, préampli sans transformateur, usages (cuivres, bois, percussions), contenu de la boîte, capsules interchangeables.
• Shure, page produit du WB98H/C : version sans fil, câble de 1,6 m et mini-connecteur 4 broches, suspension contre les bruits de clés.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 98H/C (PDF, 2005, Full Compass) : placement sur saxophone, saxophone soprano, trompette, trombone et batterie, connecteur TA4F du WB98H/C.
• Shure, système sans fil BLX14/B98 : système sans fil vendu avec le Beta 98H/C et l’émetteur de poche BLX1.
• RecordingHacks, Shure Beta 98H/C : câbles des deux versions, capsules interchangeables, alimentation du préampli.
• DPA, comment capter une trompette et un trombone : crêtes de trompette au-delà de 140 dB SPL.
• DPA, notice du 4099 (génération CORE+) : sensibilité et bruit propre du DPA 4099 en version Loud SPL.
• Sennheiser, fiche technique du e 604 (PDF) : directivité et sensibilité du e 604.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 56A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 56A.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : directivité et sensibilité du SM57.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.