beyerdynamic TG D70d

Le beyerdynamic TG D70d est un micro dynamique à grande membrane conçu pour la grosse caisse, présenté en 2011 avec la gamme Touring Gear (TG), la gamme de micros de scène de beyerdynamic. Sa directivité hypercardioïde, c’est-à-dire très serrée vers l’avant, l’isole du reste de la batterie. Un petit sélecteur caché sous le micro choisit entre une réponse linéaire, au médium plat et aux aigus étendus, et une position EQ qui allège le grave et relève l’attaque. Il n’est plus fabriqué : beyerdynamic l’a remplacé en 2020 par un TG D70 de deuxième génération, plus compact et sans commutateur.

• TypeDynamique
• DirectivitéHypercardioïde
• AlimentationAucune
• CommutateurLinéaire ou EQ
• Usage roiGrosse caisse

La courbe de réponse du TG D70d

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave, mode linéaire : les deux courbes sont ramenées à 0 dB à 1 kHz, et la distance de mesure n’est pas indiquée. En linéaire, la mesure commence à 50 Hz vers −5 dB, puis remonte : −3 dB vers 63 Hz, −1,4 dB à 80 Hz et 0 dB vers 100 Hz. beyerdynamic annonce une réponse qui descend à 40 Hz à 1 m et à 20 Hz de près, où l’effet de proximité (la hausse du grave quand la source se rapproche) renforce le bas du spectre.
• Médium, mode linéaire : de 100 Hz à 2,5 kHz, la courbe reste plate à un demi-décibel près, avec un léger relief de +0,5 dB vers 250 Hz : pas de creux dans le bas médium, contrairement au Shure Beta 52A ou à l’Audix D6.
• Attaque, mode linéaire : la réponse monte dès 3 kHz (+0,7 dB), atteint +2,6 dB à 4 kHz et une première bosse d’environ +5,5 dB vers 5,2 kHz, la zone du claquement de la batte (la mailloche de la pédale) sur la peau. Après un creux à +3 dB vers 7 kHz, une seconde bosse culmine à +6 dB vers 10 kHz.
• Aigus, mode linéaire : la descente est douce : +4,2 dB à 12 kHz, +1,5 dB à 14 kHz, 0 dB vers 15 kHz, −3 dB à 17 kHz, −4,3 dB à 18 kHz et environ −7 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête. L’aigu va plus loin que sur les courbes de l’AKG D112, de l’Audix D6 ou du Shure Beta 52A.
• Grave et médium, mode EQ : la courbe part de −10,4 dB vers 49 Hz, remonte à −6,5 dB à 60 Hz, puis forme un plateau d’environ −4,3 dB entre 80 et 170 Hz. Elle remonte ensuite régulièrement : −3,4 dB à 300 Hz, −2,4 dB à 500 Hz, −1,4 dB à 700 Hz, jusqu’à 0 dB à 1 kHz. Par rapport au mode linéaire, le grave perd environ 4,5 dB face au médium : une bascule plutôt qu’un creux.
• Attaque et aigus, mode EQ : la réponse monte dès 1 kHz : +3,4 dB à 1,5 kHz, un plateau d’environ +5 dB de 2 à 3 kHz, puis une bosse de +8,8 dB entre 4,7 et 5 kHz, soit 13 dB au-dessus du plateau du grave. Suivent un creux à +2,7 dB vers 7,2 kHz, une remontée à +5,3 dB vers 8,5 à 9 kHz, puis une descente régulière : +0,5 dB à 14 kHz, −3,4 dB à 16 kHz, −7,2 dB à 18 kHz et environ −10 dB vers 19 kHz.

Caractéristiques techniques

Le son du TG D70d

Le TG D70d donne une grosse caisse ouverte et naturelle. En position linéaire, sa courbe reste plate à un demi-décibel près de 100 Hz à 2,5 kHz : pas de médium creusé, contrairement aux micros de grosse caisse les plus sculptés comme le Shure Beta 52A ou l’Audix D6. Elle monte ensuite vers deux bosses d’environ +5,5 dB vers 5,2 kHz et +6 dB vers 10 kHz, et garde de l’énergie très haut : encore +3,3 dB à 13 kHz et seulement −4,3 dB à 18 kHz. Le claquement de la batte reste précis et brillant. Le magazine allemand Sticks a trouvé ce réglage linéaire puissant et percutant dès la sortie de la boîte, avec un grave plein et une attaque bien dessinée.

La position EQ fait une partie du travail de l’égaliseur de la console. Selon beyerdynamic, elle relève les aigus pour accentuer l’attaque et réduit le bas médium. Sur la courbe, le grave descend à environ −4,3 dB entre 80 et 170 Hz et l’attaque monte à +8,8 dB vers 4,8 kHz : un écart de 13 dB, contre 5 dB environ en linéaire. Selon Sticks, la grosse caisse résonne moins et gagne de l’attaque ; le magazine conseille cette position pour percer dans un mix rock chargé, et la position linéaire pour un son plus naturel, en club ou en concert acoustique.

Sa directivité hypercardioïde rejette mieux les côtés qu’une cardioïde : beyerdynamic conseille de placer les retours vers 110° de son axe, et RecordingHacks note que son lobe arrière, la petite zone de captation derrière le micro, est assez large. Avec 2 mV/Pa, il sort à peu près autant de signal qu’un AKG D112 (1,8 mV/Pa) ou qu’un Audio-Technica ATM250 (1,9 mV/Pa), et devant une grosse caisse le signal est largement suffisant. Sur les courbes de ce glossaire, sa position linéaire reste plus plate dans le grave que celles du D112 (bosse de +3,5 dB vers 110 Hz) et de l’ATM250 (+3 dB vers 85 Hz), avec une attaque placée plus haut, vers 5 et 10 kHz plutôt que vers 3,5 à 4 kHz.

À quoi sert le TG D70d

beyerdynamic le destine aux grosses caisses et aux grands fûts accordés grave, ainsi qu’au djembé et aux amplis basse : un micro de sources graves et fortes, pensé pour la scène.

Les sources qu’il capte le mieux

• Grosse caisse, à l’intérieur : son usage roi : sa tête de 56 mm passe par les petites ouvertures de peau de résonance ; dans le fût, orienté vers la batte, il capte un grave plein et une attaque nette.
• Grosse caisse, devant la peau de résonance : beyerdynamic prévoit ce placement avec le mini-pied ST 99 : un son plus ample et plus long, avec une attaque adoucie.
• Grosse caisse sans ouverture : à quelques centimètres de la peau de résonance, à l’extérieur ; la position EQ aide alors à retrouver de l’attaque.
• Tom basse et gros toms : beyerdynamic le recommande pour les grands fûts au son grave : à quelques centimètres de la peau, il restitue la profondeur du fût et la frappe de la baguette.
• Djembé : cité par beyerdynamic : placé sous l’instrument, face à l’ouverture du bas, il capte le grave profond ; un second micro côté peau prend les claques.
• Ampli basse : cité par beyerdynamic : en linéaire, son grave et son médium plats respectent le son de l’ampli, et ses aigus étendus gardent le claquement des cordes.
• Cajón : beyerdynamic cite le cajón pour son successeur, le TG D70 ; devant l’ouverture arrière, il en capte le grave, à compléter par un micro côté frappe.
• Surdo et grosses percussions : surdo, grosse caisse de fanfare : il encaisse les impacts les plus forts et garde la fondamentale.

Les styles de musique

• Rock : en position EQ, une grosse caisse qui perce dans un mix chargé, comme le conseille le magazine Sticks.
• Metal : doubles pédales rapides : les bosses vers 5 et 10 kHz gardent chaque coup lisible.
• Hard rock : grosses caisses profondes et amplis basse joués fort, sur scène comme en studio.
• Pop : une grosse caisse claire et précise, facile à placer dans un mix dense.
• Funk : grosse caisse sèche et basse claquée, où l’attaque compte autant que le grave.
• Reggae : grosse caisse et basse rondes, captées en linéaire pour garder leur naturel.
• Jazz : en linéaire, une grosse caisse accordée haut restituée sans médium creusé.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : sa directivité serrée limite la reprise des retours et des autres fûts, et la position EQ donne un son exploitable dès la balance.
• Club et concert acoustique : en position linéaire, pour une grosse caisse au son naturel, comme le conseille Sticks.
• Studio professionnel : micro principal de grosse caisse, ou associé à un second micro placé devant la peau de résonance.
• Home studio et salle de répétition : un micro de grosse caisse d’occasion qui sonne sans réglage délicat, et un bon micro d’ampli basse.
• Captation de concert : sa directivité hypercardioïde isole la grosse caisse du reste de la batterie, utile pour un enregistrement multipiste.

Bien utiliser le TG D70d

• Pour changer de position, retirez la bague en caoutchouc sous le micro, puis basculez le petit sélecteur avec un tournevis fin ou une pointe.
• Commencez en linéaire ; passez en EQ si la grosse caisse résonne trop ou manque d’attaque dans le mix.
• Glissez-le par l’ouverture de la peau de résonance et orientez la grille vers le point de frappe de la batte.
• Rapprochez-le de la batte pour plus d’attaque, reculez-le vers la peau de résonance pour plus de rondeur.
• Posez-le sur le mini-pied ST 99 pour le placer dans le fût ou juste devant la peau de résonance.
• Vérifiez qu’il ne touche ni la peau ni l’amortissement à l’intérieur du fût.
• Placez les retours de côté et en arrière, vers 110° de l’axe du micro, comme le conseille beyerdynamic.
• Si le grave déborde, reculez le micro avant de toucher à l’égaliseur : l’effet de proximité baisse vite avec la distance.
• Sur un ampli basse, placez la grille à quelques centimètres du haut-parleur, dans l’axe du cône, en position linéaire.
• Si vous ajoutez un second micro sur la grosse caisse, écoutez les deux ensemble et inversez la polarité de l’un si le grave disparaît.

Le TG D70d face aux autres micros

Questions fréquentes

Le beyerdynamic TG D70d a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal tout seul, dans les deux positions du sélecteur. Son mode d’emploi précise que l’alimentation fantôme ne l’abîme pas : vous pouvez le brancher sur n’importe quelle entrée micro symétrique.

Position linéaire ou position EQ ?

La position linéaire donne une grosse caisse naturelle, au grave et au médium plats, à façonner ensuite à la console. La position EQ allège le grave d’environ 4,5 dB face au médium et relève l’attaque jusqu’à près de +9 dB vers 5 kHz : un son déjà égalisé, pratique quand la balance est courte. Le magazine Sticks conseille l’EQ pour un mix rock chargé, et le linéaire pour un son plus naturel.

Quelle différence entre le TG D70d et le TG D70 actuel ?

Le TG D70 de deuxième génération, présenté en 2020, est un autre micro : plus compact (91 contre 128,5 mm) et plus léger (341 contre 365 g), avec une pince intégrée, une capsule dérivée de celle du M 88 et aucun commutateur. Il annonce 2,2 mV/Pa et une réponse de 20 Hz à 14,1 kHz de près, contre 18 kHz pour le TG D70d. Certains revendeurs le vendent sous le nom TG D70 MK II.

TG D70d ou AKG D112 ?

Les deux gardent un médium sans creux. Sur leurs courbes, le D112 relève le grave vers 110 Hz et place son attaque vers 3,7 kHz ; le TG D70d en linéaire reste plat dans le grave et place son attaque vers 5 et 10 kHz, avec un aigu plus étendu. Le TG D70d est hypercardioïde et capte moins les côtés, et sa position EQ offre un second son. Le D112 MKII est toujours fabriqué ; le TG D70d ne se trouve plus que d’occasion.

Le TG D70d convient-il au home studio et à d’autres sources que la grosse caisse ?

Oui. beyerdynamic le cite aussi pour les gros toms, le djembé et les amplis basse. Il ne demande ni alimentation ni préampli particulier, et sa position linéaire, assez neutre, s’adapte à beaucoup de sources graves. Sur un micro d’occasion, vérifiez la grille, la bague en caoutchouc et la pince MKV 99.

Sources

• beyerdynamic, mode d’emploi du TG D70d (PDF, Thomann) : type, directivité, réponses de près et à 1 m, sensibilité, impédance, dimensions, poids, préégalisation intégrée, usages, placement des retours à 110°, alimentation fantôme sans danger, pince MKV 99 fournie, mini-pied ST 99 en option.
• Vintage King, beyerdynamic TG D70d : description du fabricant (membrane allégée, deux réponses, usages grosse caisse, djembé et ampli basse), caractéristiques, référence 707031, produit plus disponible.
• Rubber Monkey, beyerdynamic TG D70d : description du fabricant : technologie SCT, tissu acoustique, résonateur d’aigus à deux étages, ouïes, passage par les petites ouvertures de peau de résonance.
• Sticks, Thomas Adam, test des micros de batterie Touring Gear (numéro 08/2011, PDF, Thomann) : dimensions et poids, ressemblance avec l’Opus 99, sélecteur caché sous la bague en caoutchouc, effet de la position EQ, son en linéaire, conseils d’usage selon le style.
• RecordingHacks, beyerdynamic TG D70d : année de sortie, lobe arrière de la directivité hypercardioïde, allure des réponses linéaire et EQ.
• beyerdynamic, communiqué sur les TG D70 et TG I51 (22 septembre 2020) : TG D70 de deuxième génération : date, capsule dérivée du M 88, caractéristiques, pince intégrée, usages (grosse caisse, cajón, ampli basse).
• beyerdynamic, mode d’emploi du TG D70 de deuxième génération (PDF) : caractéristiques du TG D70 actuel, absence de commutateur.
• beyerdynamic, présentation des micros TG et M (PDF) : gamme TG actuelle, avec le TG D70 de deuxième génération et sans le TG D70d.
• Thomann, beyerdynamic TG D70 MK II : nom commercial et caractéristiques identiques à celles du TG D70 de deuxième génération.
• AKG, fiche technique du D112 MKII (PDF) : directivité, bande passante et sensibilité du D112 MKII.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 52A (PDF) : directivité et bande passante du Beta 52A.
• Audio-Technica, page produit de l’ATM250 (Europe) : directivité, bande passante et sensibilité de l’ATM250.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.