Electro-Voice PL35

L’Electro-Voice PL35 est un micro dynamique supercardioïde conçu pour les toms et la caisse claire d’une batterie. Supercardioïde signifie que sa zone de captation est plus étroite que celle d’un cardioïde, avec un petit lobe à l’arrière : il isole mieux chaque fût des cymbales et des fûts voisins. Présenté en janvier 2009 avec la gamme PL, il est livré avec une pince DRC-1 qui le fixe sur le cercle du fût, et son câble sort en biais pour encombrer le moins possible l’espace au-dessus de la peau. Il sert aussi sur les amplis, les cuivres et les percussions.

• TypeDynamique
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationAucune
• FixationPince de cercle DRC-1 fournie
• Usage roiToms et caisse claire

La courbe de réponse du PL35

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe rouge commence vers 49 Hz à environ −9 dB, puis remonte régulièrement : −7,5 dB à 60 Hz, −6 dB à 80 Hz, −4 dB à 100 Hz, −2,5 dB à 120 Hz et −0,7 dB à 150 Hz. Elle rejoint le 0 dB (le niveau à 1 kHz) vers 175 Hz. À distance, le PL35 a donc peu de grave.
• Grave à 1 cm : collée à la source, la courbe rose démarre vers 50 Hz à environ +5 dB, monte à +10,5 dB à 80 Hz et +11,7 dB à 100 Hz, culmine à +12,5 dB entre 130 et 170 Hz, puis redescend : +12 dB à 200 Hz, +9,5 dB à 300 Hz, +5,5 dB à 500 Hz et +1,5 dB à 800 Hz. Elle rejoint la courbe rouge vers 1 kHz. À 100 Hz, l’écart atteint environ 16 dB : c’est l’effet de proximité, la hausse du grave quand la source s’approche.
• Bas médium et médium : de 180 Hz à 1 kHz, la courbe rouge reste entre 0 et +0,6 dB, avec un très léger renflement vers 250 Hz. Le corps du fût est restitué sans coloration.
• Présence : la courbe monte dès 1 kHz : +1 dB à 1,5 kHz, +1,8 dB à 2 kHz, +3 dB à 2,5 kHz et +4 dB à 3 kHz, puis forme une large bosse d’environ +6,8 dB entre 4,5 et 5,5 kHz. Elle reste au-dessus de +6 dB de 4,3 à 6,2 kHz : c’est la zone du claquement de la baguette sur la peau.
• Aigus : la courbe redescend à +4 dB vers 7 kHz et +1,5 dB vers 8 kHz, remonte à +2,5 dB vers 9 kHz, repasse sous le 0 dB vers 10,3 kHz, puis tombe à −4 dB vers 11,8 kHz.
• Extrême aigu : un palier autour de −5 dB entre 12,5 et 15 kHz, puis une chute régulière : −6,5 dB à 16 kHz, −9 dB vers 17,5 kHz et environ −12 dB vers 20 kHz, où la mesure s’arrête. Electro-Voice annonce une réponse jusqu’à 16 kHz.

Caractéristiques techniques

Le son du PL35

Le PL35 a un son direct, accordé pour la batterie. À distance, son grave est allégé : la courbe perd environ 4 dB à 100 Hz et ne rejoint le niveau du médium que vers 175 Hz. Le médium reste neutre jusqu’à 1 kHz, puis la courbe monte jusqu’à une large bosse d’environ +7 dB entre 4,5 et 5,5 kHz, qui fait ressortir le claquement de la baguette. Les aigus baissent ensuite nettement, d’environ 5 dB dès 12,5 kHz : les cymbales captées au passage restent douces. Le banc d’essai de Bonedo (2010) le décrit comme volontairement coloré, centré sur le médium, avec une caisse claire percutante et des toms au son naturel.

Son vrai réglage de grave, c’est la distance. Electro-Voice signale un renforcement net du grave quand la source est à moins de 15 cm environ ; à 1 cm, la courbe gagne jusqu’à 12,5 dB vers 150 Hz, et l’écart avec la mesure normale atteint environ 16 dB à 100 Hz. Un tom capté à quelques centimètres gagne ainsi en rondeur, et une caisse claire trop épaisse s’allège dès qu’on remonte le micro. Sa directivité supercardioïde limite la captation des fûts et des cymbales voisins ; en contrepartie, il faut bien le viser, car le niveau baisse vite hors de l’axe.

Avec 2,2 mV/Pa, il sort environ 3 dB de plus qu’un Shure SM57 (1,6 mV/Pa) et environ 2 dB de moins qu’un Shure Beta 56A (2,8 mV/Pa) : un préampli ordinaire suffit sur un fût. Son corps en zinc moulé pèse 236 g, bien plus qu’un Sennheiser e 604 (60 g) mais deux fois moins qu’un Beta 56A (468 g). Son câble sort incliné à 37,5° par rapport au corps, ce qui réduit l’encombrement au-dessus du fût sans prise XLR coudée.

À quoi sert le PL35

Electro-Voice le destine d’abord aux toms et à la caisse claire, sur scène comme en studio, et donne aussi des repères de placement pour les amplis, les cuivres et la guitare acoustique.

Les sources qu’il capte le mieux

• Toms : son usage roi : pincé sur le cercle, 2,5 à 7,5 cm au-dessus de la peau et incliné à 45°, il donne une attaque nette et un grave rond grâce à l’effet de proximité.
• Tom basse : de près, le grave enfle nettement ; si la pince transmet les vibrations du fût, montez-le plutôt sur un pied court.
• Toms sans peau de résonance : Electro-Voice propose de le glisser dans le fût par le dessous, à 7,5 à 12,5 cm de la peau, face à son centre.
• Caisse claire : 2,5 à 7,5 cm au-dessus de la peau, à 2,5 à 5 cm à l’intérieur du cercle : sa bosse vers 5 kHz fait claquer la baguette.
• Dessous de caisse claire : Electro-Voice suggère un second micro sous le fût, tourné vers le haut, pour ajouter le grésillement du timbre (les fils métalliques tendus sous la peau).
• Timbales latines et percussions : sa pince s’accroche aux cercles métalliques, et sa présence fait ressortir les coups de baguette sur la peau et le fût.
• Ampli guitare : à 2,5 à 5 cm du haut-parleur, dans l’axe ; incliné à 45° ou décalé vers le bord du cône si le son est trop gonflé.
• Ampli basse : même placement que sur un ampli guitare ; de près, l’effet de proximité compense son grave allégé à distance.
• Cuivres : trompette, trombone, saxophone : à 15 à 60 cm du pavillon, dans son axe, comme le propose Electro-Voice.
• Guitare acoustique : possible en dépannage, à 15 à 30 cm de la jonction du manche et de la caisse ; un micro statique donnera plus de détail.

Les styles de musique

• Rock : toms et caisse claire frappés fort, avec une attaque qui traverse les guitares.
• Hard rock : caisse claire claquante et toms profonds, sur des scènes qui jouent fort.
• Metal : batteries chargées en toms : sa directivité serrée garde chaque fût lisible.
• Punk : batteries montées et démontées vite, micros pincés sur les fûts, sans pied.
• Funk : caisse claire sèche et précise, et cuivres captés de près.
• Reggae : caisse claire claquante et toms ronds, au grave dosé par la distance.
• Salsa : timbales et cuivres captés de près, avec peu de repisse des congas voisines.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : pincé sur les fûts, il libère le plateau des pieds de micro, et sa directivité serrée limite la repisse quand tous les micros de la batterie sont ouverts.
• Salle de répétition : robuste, il peut rester installé sur la batterie d’une séance à l’autre.
• Home studio : une façon simple d’équiper toms et caisse claire, sans pied ni alimentation.
• Studio professionnel : possible sur les toms et la caisse claire ; le banc d’essai de Bonedo juge toutefois les micros de la gamme PL, très préaccordés, plus à leur place en concert qu’en studio.
• Concert filmé : compact, avec une finition noire satinée non réfléchissante, il reste discret à l’image.

Bien utiliser le PL35

• Accrochez la pince DRC-1 sur le cercle métallique du fût, à un endroit où le micro ne gêne ni les baguettes ni les cymbales.
• Placez la grille 2,5 à 7,5 cm au-dessus de la peau, à 2,5 à 5 cm du bord, inclinée à 45°.
• Sur la caisse claire, orientez le micro vers la peau, 2,5 à 5 cm à l’intérieur du cercle, et étouffez la peau si elle résonne trop longtemps.
• Orientez le micro de caisse claire pour que la charleston se trouve vers 120° de son axe, sur le côté arrière, et non juste derrière : un supercardioïde garde un petit lobe à l’arrière.
• Réglez le grave par la distance : rapprochez le micro d’un tom pour plus de rondeur, éloignez-le d’une caisse claire trop épaisse.
• Sur un tom basse, montez le micro sur un pied court si la pince transmet les vibrations du fût.
• Sur un tom sans peau de résonance, glissez le micro dans le fût par le dessous, à 7,5 à 12,5 cm de la peau, face à son centre.
• Si vous ajoutez un micro sous la caisse claire, tourné vers le haut, inversez sa polarité à la console ou dans le logiciel.
• Espacez deux micros d’au moins trois fois la distance qui sépare chacun de sa source, pour limiter les problèmes de phase.
• Coupez l’extrême grave à la console si un tom gronde : le micro n’a pas de coupe-bas.

Le PL35 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Electro-Voice PL35 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal seul, et Electro-Voice le classe comme passif. L’alimentation fantôme ne lui sert à rien ; sur une liaison XLR symétrique correcte, elle ne l’abîme pas.

PL35 ou Shure SM57 sur la caisse claire ?

Les deux sont des dynamiques faits pour la prise de près. Le PL35 est supercardioïde, sort environ 3 dB de plus (2,2 contre 1,6 mV/Pa) et se fixe sur le cercle avec sa pince, sans pied. Le SM57, cardioïde, reste le classique des studios et passe plus facilement de la caisse claire à un ampli guitare ou à la voix. Leurs bosses de présence sont comparables (environ +7 dB vers 5 kHz pour le PL35, +6,5 dB vers 6 kHz pour le SM57) : le choix se fait souvent à l’écoute.

PL35, Sennheiser e 604 ou Shure Beta 56A sur les toms ?

Le e 604 et le PL35 sont livrés avec une pince de cercle ; le Beta 56A se visse sur un pied court ou une pince grâce à son adaptateur intégré. Le e 604, cardioïde, est le plus léger (60 g) ; le Beta 56A, supercardioïde, sort le plus de signal (2,8 mV/Pa) mais pèse 468 g. Le PL35, supercardioïde lui aussi, se place entre les deux avec 236 g et 2,2 mV/Pa.

Quelle différence entre le PL35, le PL33 et le PL37 ?

Ce sont les trois micros d’instrument de la gamme PL, présentés ensemble en 2009. Le PL33 est un dynamique supercardioïde pour la grosse caisse et les instruments graves, le PL35 un dynamique supercardioïde pour les toms et la caisse claire, et le PL37 un statique cardioïde à petit diaphragme pour les cymbales, la charleston et les percussions. Ensemble, ils équipent une batterie complète.

Le PL35 convient-il au home studio et aux autres instruments ?

Oui. Sans alimentation et avec 2,2 mV/Pa, il fonctionne sur n’importe quelle interface à entrée XLR. Electro-Voice donne aussi des repères pour les amplis guitare et basse, les cuivres et la guitare acoustique. Sur une guitare acoustique ou une voix douce, un micro statique restituera toutefois plus de détail.

Sources

• Electro-Voice, page produit du PL35 : type, directivité, réponse en fréquence, sensibilité, impédance, poids, boîtier en zinc moulé, finition, aimant néodyme, pince DRC-1, usages, alimentation passive.
• Electro-Voice, fiche technique du PL35 (PDF, août 2008, copie RecordingHacks) : sensibilité en dBV, polarité, dimensions, sortie du câble à 37,5°, grille Memraflex, accessoires fournis et en option, guide de placement, renforcement du grave sous 15 cm.
• Electro-Voice, catalogue des micros (PDF) : PL33, PL35 et PL37 au catalogue actuel, caractéristiques de la gamme PL.
• ProSoundWeb, « Electro-Voice Unveils PL Series Microphones At Winter NAMM ’09 » (janvier 2009) : lancement de la gamme PL, rôles du PL33, du PL35 et du PL37, conception évitant les prises XLR coudées, finition non réfléchissante.
• RecordingHacks, Electro-Voice PL35 : description de la courbe et de l’effet de proximité, accessoires fournis.
• Bonedo, test de l’Electro-Voice PL DK7 (juillet 2010) : son du PL35 sur caisse claire et toms, pince qui transmet les vibrations du tom basse, usage plutôt scène que studio.
• Thomann, EV PL 35 : modèle en vente, disponible depuis janvier 2009.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : directivité et sensibilité du SM57.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 56A (PDF) : directivité, sensibilité et poids du Beta 56A.
• Sennheiser, fiche technique du e 604 (PDF, version 1.1) : directivité, sensibilité, poids et pince de cercle du e 604.
• Audix, fiche technique du D2 (PDF, version 3.0) : directivité et sensibilité du D2.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.