Micro dynamique

Le micro dynamique est le type de micro le plus répandu : c’est lui qu’on tient à la main sur scène, qu’on pose devant un ampli guitare ou dans une grosse caisse. Il fonctionne comme une petite dynamo : le son fait bouger une bobine dans le champ d’un aimant, ce qui crée un courant électrique. Sans électronique, il n’a besoin d’aucune alimentation et encaisse des niveaux sonores énormes. Sa contrepartie : un signal faible, qui demande beaucoup de gain au préampli (l’étage de l’interface audio ou de la console qui amplifie le signal du micro).

• PrincipeBobine mobile dans un aimant
• AlimentationAucune
• SensibilitéSouvent 1 à 3 mV/Pa
• Niveau maximalTrès élevé, rarement indiqué
• Usage roiScène, batterie, amplis, radio

Comment fonctionne un micro dynamique

Le micro dynamique repose sur l’induction électromagnétique : quand un conducteur bouge dans un champ magnétique, une tension apparaît à ses bornes. Dans la capsule, une fine bobine de fil est collée à l’arrière de la membrane. Elle est plongée dans l’entrefer d’un aimant permanent, c’est-à-dire l’espace étroit où se concentre le champ magnétique.

Quand l’onde sonore pousse et tire la membrane, la bobine avance et recule dans l’aimant. Elle produit une petite tension qui suit le mouvement de l’air : c’est le signal audio. Shure compare ce fonctionnement à celui d’un générateur électrique miniature, actionné par le son.

On parle aussi de micro à bobine mobile, ou de micro électrodynamique. C’est le principe d’un haut-parleur, à l’envers : dans une enceinte, le courant fait bouger la bobine ; dans le micro, c’est la bobine qui crée le courant.

Et le micro à ruban ?

Le micro à ruban repose sur le même principe d’induction. À la place de la bobine, c’est un ruban d’aluminium très fin, suspendu dans un champ magnétique, qui produit le signal. Techniquement, c’est donc lui aussi un micro électrodynamique, et Neumann range les deux dans la même famille.

Dans l’usage courant pourtant, et dans ce glossaire, « micro dynamique » désigne le micro à bobine mobile. Le ruban, plus léger, plus fragile et encore moins sensible, a sa propre fiche.

Pourquoi il encaisse les sons forts

Un micro dynamique ne contient aucune électronique : pas de transistor ni de lampe qui puisse saturer. Sa seule limite est mécanique, et elle est très haute. Selon Shure, il faudrait plus de 150 dB SPL pour faire distordre un SM58 ordinaire. Le dB SPL mesure le niveau de pression acoustique, en décibels : plus le chiffre est élevé, plus le son est fort.

Les fabricants n’indiquent d’ailleurs que rarement un niveau maximal pour leurs dynamiques. Quand ils le font, le chiffre est spectaculaire : 174 dB SPL pour le Shure Beta 52A, un micro de grosse caisse. Devant une source très forte, ce qui sature est le plus souvent le préampli ou le convertisseur (l’étage qui numérise le son), pas le micro.

• Robustesse : une construction simple et économique, sans électronique, qui convient aux conditions rudes de la scène.
• Climat : il supporte mieux qu’un statique la chaleur, le froid et l’humidité, en plein air comme dans un club.
• Aucune alimentation : il produit son signal tout seul : pas besoin d’alimentation fantôme, ni de pile.
• Pas de bruit propre annoncé : les fabricants ne donnent pas de souffle propre pour un dynamique : celui que vous entendez dépend surtout du préampli.

Peu de signal : la question du gain

La sensibilité d’un micro indique la tension qu’il délivre pour un son de 94 dB SPL, soit une pression de 1 pascal. On l’exprime en millivolts par pascal (mV/Pa). Les dynamiques de ce glossaire sortent le plus souvent de 1 à 3 mV/Pa ; un statique à grand diaphragme comme le Neumann TLM 103 ou le U 87 Ai sort 23 à 28 mV/Pa.

Concrètement, un micro dynamique demande beaucoup de gain. Shure annonce environ 60 dB de gain propre pour exploiter le SM7B sur une voix. Sur une petite interface poussée à fond, le préampli ajoute alors du souffle.

Deux solutions : un préampli plus puissant, ou un booster de signal placé entre le micro et l’interface. Le Cloudlifter CL-1 ajoute jusqu’à 25 dB, le FetHead de Triton Audio 27 dB. Tous deux s’alimentent avec l’alimentation fantôme de l’interface, sans la transmettre au micro. Shure propose aussi le SM7dB, un SM7B doté d’un préampli intégré de +18 ou +28 dB, lui aussi alimenté par le fantôme.

Une réponse plus douce aux attaques

Les transitoires sont les attaques très brèves d’un son : le coup de baguette sur une caisse claire, le claquement d’une corde, une consonne. Pour les suivre, la membrane doit démarrer et s’arrêter très vite.

Or la membrane d’un dynamique porte sa bobine. Selon Shure, elle peut peser jusqu’à mille fois plus que la membrane d’un micro statique. Elle réagit donc moins vite : les attaques sont légèrement arrondies et l’extrême aigu est moins détaillé. Shure décrit le son des dynamiques comme plus doux et arrondi, celui des statiques comme plus net et détaillé.

Ce défaut apparent est souvent un atout. Sur une caisse claire, un ampli guitare saturé ou une voix criée, cet arrondi évite la dureté. Les dynamiques ont aussi souvent une bande passante plus étroite : 50 Hz à 15 kHz pour le SM58, 20 Hz à 10 kHz pour le Beta 52A, taillé pour la grosse caisse, quand la plupart des statiques cités ici annoncent 20 Hz à 20 kHz.

Les grandes familles de micros dynamiques

Tous partagent le même principe. Ce qui change, c’est la taille de la capsule, la directivité (la façon dont le micro capte selon la direction), la courbe de réponse et la mécanique : grille, suspension, fixation.

• Voix à main : grille sphérique, suspension interne contre les bruits de manipulation, directivité cardioïde (qui capte surtout l’avant) ou supercardioïde (plus serrée) pour limiter le larsen, ce sifflement de réinjection entre micro et enceintes. Exemples : Shure SM58 et Beta 58A, Sennheiser e 835 et e 845.
• Instruments : compacts et maniables, pour la caisse claire, les toms, les amplis guitare et les cuivres. Exemples : Shure SM57, Sennheiser MD 421-II et e 906.
• Grosse caisse : une réponse qui descend jusqu’à 20 ou 30 Hz et une tenue extrême aux niveaux forts. Exemples : Shure Beta 52A, AKG D112 MKII, Audix D6.
• Radio et voix de près : des micros lourds, avec filtre anti-pop intégré ou grosse bonnette, et une protection contre le ronflement des écrans et des néons. Exemples : Shure SM7B, Electro-Voice RE20.

Dynamique ou statique : le match

Le micro statique capte le son avec un condensateur et une électronique interne. Les deux familles se complètent plus qu’elles ne s’opposent.

Dans une chambre non traitée, la faible sensibilité du dynamique devient un avantage : placé tout près de la bouche, il capte la voix et beaucoup moins la pièce. Un statique, plus sensible, entend aussi les murs, l’ordinateur et la rue.

Le micro dynamique dans le glossaire des micros

Chacun de ces modèles montre une facette du micro dynamique.

• Shure SM58 : le dynamique de voix à main de référence depuis 1966 : cardioïde, 1,6 mV/Pa, grille sphérique et suspension interne.
• Shure SM57 : son cousin pour instruments, à la même sensibilité de 1,6 mV/Pa : caisse claire et ampli guitare.
• Sennheiser MD 421-II : un dynamique cardioïde polyvalent (2 mV/Pa), avec un atténuateur de basses à cinq positions, apprécié sur les toms.
• Sennheiser e 906 : un supercardioïde plat pour ampli guitare, avec filtre de présence à trois positions et bobine anti-ronflement.
• Shure Beta 52A : le spécialiste de la grosse caisse : 174 dB SPL de niveau maximal, mais seulement 0,6 mV/Pa de sensibilité.
• Shure SM7B : la voix de près en radio et en podcast : 1,12 mV/Pa, il demande environ 60 dB de gain.
• Electro-Voice RE20 : le classique de la radio, avec filtre anti-pop et suspension internes, et une bobine qui le protège du ronflement.
• Shure Beta 58A : un dynamique supercardioïde à aimant néodyme, qui sort environ 4 dB de plus que le SM58.

En pratique

• Placez la source près du micro : quelques centimètres pour une voix ou un ampli, c’est là qu’un dynamique donne le meilleur.
• Montez franchement le gain du préampli : comptez environ 60 dB pour une voix parlée au SM7B.
• Si le préampli souffle avant d’atteindre un bon niveau, ajoutez un booster (Cloudlifter, FetHead) entre le micro et l’interface, puis activez le 48 V pour l’alimenter.
• Sans booster, laissez l’alimentation fantôme coupée : elle ne sert à rien à un micro dynamique.
• Branchez-le avec un câble XLR symétrique en bon état, jamais par un adaptateur asymétrique sur une entrée alimentée en 48 V.
• Dosez le grave avec la distance : l’effet de proximité grossit la voix de près ; reculez ou activez le coupe-bas (le filtre qui retire le grave) si elle devient sourde.
• Sur scène, placez les retours (les enceintes tournées vers les musiciens) là où le micro capte le moins : derrière lui pour un cardioïde, de biais pour un supercardioïde.
• Si le son sature devant une source très forte, baissez le gain du préampli : c’est le plus souvent lui qui sature, pas le micro.
• Dans une pièce non traitée, essayez un dynamique avant un statique pour la voix : il captera beaucoup moins la pièce.

Questions fréquentes

Un micro dynamique a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. Il produit son signal tout seul, par induction. Sur une liaison XLR symétrique en bon état, l’alimentation fantôme ne l’abîme pas, mais elle ne lui sert à rien. Seules exceptions : un booster de signal placé sur la ligne, ou un modèle à préampli intégré comme le Shure SM7dB.

Pourquoi mon micro dynamique sort-il si peu de niveau ?

C’est normal : sa sensibilité tourne autour de 1 à 3 mV/Pa, contre 23 à 28 mV/Pa pour des statiques à grand diaphragme comme le Neumann TLM 103 ou le U 87 Ai. Montez le gain du préampli. S’il souffle avant d’atteindre un bon niveau, ajoutez un booster comme le Cloudlifter ou le FetHead, ou passez à un préampli plus puissant.

Micro dynamique ou statique pour enregistrer sa voix à la maison ?

Dans une pièce non traitée, le dynamique est souvent le plus sûr : utilisé de près, il capte la voix et beaucoup moins la réverbération et les bruits. Dans une pièce traitée, un statique apporte plus de détail et d’air. L’idéal reste d’essayer les deux sur votre voix.

Un micro à ruban est-il un micro dynamique ?

Techniquement oui : il fonctionne lui aussi par induction, avec un ruban d’aluminium à la place de la bobine. Mais en pratique, « micro dynamique » désigne le micro à bobine mobile. Le ruban est plus fragile, encore moins sensible, et se manipule avec plus de précautions.

Peut-on saturer un micro dynamique ?

C’est très difficile : selon Shure, il faut plus de 150 dB SPL pour faire distordre un SM58. Quand le son sature devant une batterie ou un ampli, c’est le plus souvent le préampli ou le convertisseur. Baissez simplement le gain d’entrée.

Sources

• Neumann, « What is a Dynamic Microphone? » : principe d’induction, bobine de cuivre collée à la membrane et aimant, bobine mobile et ruban rangés dans la même famille, ruban plus léger, plus fragile et moins sensible.
• Shure, différence entre micro dynamique et micro statique : générateur miniature actionné par le son, construction simple et robuste, quasi impossible à saturer, tenue à la température et à l’humidité, électronique des statiques.
• Shure, « Mic Basics : What Are Transducers? » : dynamique comme type le plus répandu, plus de 150 dB SPL pour faire distordre un SM58, statiques plus sensibles.
• Shure, « Microphone Techniques for Live Sound Reinforcement » (PDF) : membrane de dynamique jusqu’à mille fois plus lourde, meilleure réponse aux transitoires des statiques, son plus doux et arrondi des dynamiques.
• Neumann, « What Does Maximum Sound Pressure Level (Max SPL) Mean? » : niveau maximal rarement indiqué pour les dynamiques, saturation venant souvent du préampli ou du convertisseur.
• Neumann, « What is Self Noise (or Equivalent Noise Level)? » : bruit propre rarement indiqué pour les dynamiques, souffle dépendant du préampli.
• Shure, « SM7B or SM7dB : Which Microphone is Right for You? » : environ 60 dB de gain propre nécessaires pour le SM7B.
• Shure, annonce du SM7dB (2023) : préampli intégré de +18 ou +28 dB alimenté par le fantôme.
• Shure, guide d’utilisation du SM58 (PDF) : sensibilité de 1,6 mV/Pa (−56 dBV/Pa), réponse de 50 Hz à 15 kHz, 1 Pa égal à 94 dB SPL.
• Shure, 10 choses à savoir sur le SM58 : lancement du SM58 en 1966, un an après le SM57.
• Shure, différence entre le SM58 et le Beta 58A : Beta 58A supercardioïde à aimant néodyme, environ 4 dB de sortie en plus.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 52A (PDF) : sensibilité de 0,6 mV/Pa, niveau maximal de 174 dB SPL, réponse de 20 Hz à 10 kHz.
• Shure, fiche technique du SM7B (PDF) : sensibilité de 1,12 mV/Pa.
• Shure, fiche technique du SM81 (PDF) : sensibilité de 5,6 mV/Pa (−45 dBV/Pa).
• Sennheiser, page produit du MD 421-II : dynamique cardioïde, sensibilité de 2 mV/Pa, commutateur de basses à cinq positions.
• Sennheiser, page produit du e 906 : supercardioïde, 2,2 mV/Pa, filtre de présence à trois positions, bobine anti-ronflement.
• Electro-Voice, page produit du RE20 : dynamique cardioïde, filtre anti-pop et suspension internes, bobine anti-ronflement, usage en radio.
• Neumann, page produit du U 87 Ai : sensibilité de 28 mV/Pa en cardioïde.
• Neumann, page produit du TLM 103 : sensibilité de 23 mV/Pa.
• Sennheiser, page produit du e 845 : micro dynamique supercardioïde pour la voix sur scène.
• AKG, fiche technique du D112 MKII (PDF) : dynamique cardioïde, réponse de 20 Hz à 17 kHz.
• Audix, fiche technique du D6 (PDF) : dynamique cardioïde, réponse de 30 Hz à 15 kHz, usage en grosse caisse.
• Cloud Microphones, Cloudlifter CL-1 : jusqu’à 25 dB de gain, alimenté en 48 V, fantôme non transmis au micro.
• Triton Audio, FetHead : 27 dB de gain, alimentation fantôme de 24 à 48 V, non transmise au micro.
• Shure, alimentation fantôme et tension de polarisation : micro dynamique symétrique insensible au fantôme, micro asymétrique perturbé.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.