Shure Beta 87A

Le Shure Beta 87A est un micro statique supercardioïde conçu pour la voix, tenu à la main sur scène comme en studio. Il a la silhouette d’un micro de chant classique, mais sa capsule à électret (un matériau qui garde une charge électrique permanente) restitue les attaques et les nuances avec plus de finesse qu’un micro dynamique. Il a besoin de l’alimentation fantôme pour fonctionner. Contrairement à une idée reçue, il ne sort pas beaucoup plus de signal qu’un dynamique de scène : son niveau est proche de celui du Shure Beta 58A.

• TypeStatique (électret)
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationFantôme, 11 à 52 V
• SensibilitéEnviron 2,4 mV/Pa
• Usage roiVoix lead sur scène

La courbe de réponse du Beta 87A

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 60 cm : la courbe démarre vers 50 Hz à environ −13 dB, remonte à −6 dB vers 80 Hz et −4,5 dB à 100 Hz, marque un petit palier jusqu’à 125 Hz, puis rejoint le 0 dB vers 600 Hz (−2 dB à 200 Hz, −1 dB à 300 Hz). À distance, la voix est donc allégée dans le grave.
• Effet de proximité à 1 cm : tout près de la bouche, le grave passe au-dessus du 0 dB : environ +2 dB à 50 Hz, +7 dB à 80 Hz et un maximum d’environ +8 dB vers 120 Hz. La courbe redescend ensuite (+6,5 dB à 200 Hz, +3 dB à 400 Hz) et rejoint celle mesurée à 60 cm vers 850 Hz. À 100 Hz, l’écart entre les deux distances atteint environ 12 dB.
• Médium et présence : au-dessus de 1 kHz, la réponse monte en pente douce : +1 dB à 2 kHz, +2 dB à 3 kHz, puis environ +3 dB entre 5 et 5,5 kHz. C’est la montée de présence graduelle annoncée par Shure : elle détache les paroles sans dureté.
• Aigus : un creux étroit vers 6,6 kHz redescend à environ +1,7 dB, puis un pic d’environ +5 dB apparaît vers 9 kHz. Il donne de l’air à la voix, mais peut souligner les sifflantes (les « s » trop marqués).
• Extrême aigu : la réponse décroît ensuite : +2 dB vers 12 kHz, 0 dB vers 13,5 kHz, environ −1,5 dB à 15 kHz et −5 dB vers 17 kHz, où la courbe s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du Beta 87A

Le Beta 87A a un son de voix clair et aéré. Sa présence monte en pente douce, sans bosse brutale, jusqu’à environ +3 dB vers 5 kHz, puis un pic d’environ +5 dB vers 9 kHz ajoute de l’air. Dans le grave, Shure annonce un effet de proximité contrôlé : la courbe mesurée à 60 cm est allégée sous 200 Hz, celle mesurée à 1 cm gagne environ 8 dB vers 120 Hz. Le chanteur règle donc la rondeur de sa voix avec la distance.

Face à un dynamique de scène, la différence n’est pas là où on l’attend. La sensibilité d’abord : avec environ 2,4 mV/Pa, il sort 2 à 3,5 dB de plus qu’un Shure SM58, mais 0,8 à 1,5 dB de moins qu’un Beta 58A. Le larsen ensuite : à niveau égal dans la sono, un micro plus sensible demande simplement moins de gain, sa sensibilité ne le provoque pas à elle seule ; ce qui compte, c’est la directivité, la distance de la bouche et la place des retours, et sur ces points il se comporte comme un Beta 58A. Sa vraie différence est sa capsule : une membrane statique, bien plus légère que l’ensemble membrane et bobine d’un dynamique, qui suit mieux les attaques et les nuances d’une voix.

Le revers tient à l’alimentation et à la manipulation. Sans alimentation fantôme, il reste muet ; un dynamique comme le SM58 fonctionne branché n’importe où, sans réglage. Le Beta 87A possède une suspension interne contre les bruits de manipulation et une grille en acier, mais son électronique le rend plus sensible aux chocs, à l’humidité et aux câbles douteux. Son bruit propre de 23,5 dB-A, élevé pour un statique de studio, passe en revanche inaperçu sur scène.

À quoi sert le Beta 87A

Shure destine le Beta 87A au chant lead, sur scène comme en studio ; sa directivité serrée et sa tenue aux niveaux forts lui ouvrent aussi les chœurs, la parole et quelques instruments.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix lead sur scène : son usage premier : une voix détaillée, qui garde ses nuances et passe devant l’orchestre grâce à sa présence progressive.
• Voix douces et nuancées : chant intimiste, ballades, jazz : la capsule statique restitue les souffles et les fins de phrase qu’un dynamique arrondit.
• Chœurs : la directivité supercardioïde limite la captation du choriste voisin et des instruments proches.
• Voix lead en studio : pratique pour un chanteur qui veut enregistrer micro en main, avec un son proche de celui de la scène.
• Voix parlée : conférences, théâtre, animation : une parole claire, peu polluée par la salle sur les côtés.
• Guitare acoustique sur scène : en dépannage, à une quinzaine de centimètres de la rosace : il capte plus de détail qu’un dynamique de chant.
• Saxophone et cuivres : il encaisse 140,5 dB SPL, et sa directivité serrée limite la repisse (le son de la batterie et des amplis capté par le micro).
• Percussions à main : congas, djembé ou cajón joués fort : il garde le claquement des attaques, à quelques centimètres de la peau.

Les styles de musique

• Pop : voix lead détaillées et brillantes, qui doivent rester au premier plan en concert.
• Variété française : chanteurs et choristes en tournée, sur des scènes équipées de retours puissants.
• Chanson française : le texte et les nuances d’abord : la capsule statique garde chaque inflexion de la voix.
• Jazz : voix douces et phrasés fins, dans des clubs où le groupe joue moins fort qu’un groupe de rock.
• Gospel : chœurs nombreux et voix puissantes : chaque micro isole mieux son chanteur.
• R&B : voix aériennes, riches en aigus, servies par son pic vers 9 kHz.
• Country : voix claires accompagnées de guitares acoustiques, où le détail compte plus que la puissance.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène avec retours au sol : son terrain : la supercardioïde repousse le larsen si les retours sont placés de biais à l’arrière du micro.
• Scène avec retours intra-auriculaires : il convient, mais Shure présente sa version cardioïde, le Beta 87C, comme idéale pour ce cas.
• Studio professionnel : pour un chanteur qui veut enregistrer micro en main ; un statique à grand diaphragme reste le choix habituel pour la voix.
• Home studio : utilisable pour la voix de près ; comme tout statique, il capte davantage la pièce qu’un dynamique si vous vous éloignez.
• Conférences et prises de parole : une parole intelligible, à condition que la sono fournisse l’alimentation fantôme.

Bien utiliser le Beta 87A

• Chantez à moins de 15 cm de la grille, dans l’axe, pour une voix pleine et le meilleur isolement, comme le conseille Shure.
• Reculez à 15 cm ou plus pour un son plus naturel, avec moins de grave.
• Décalez légèrement le micro sur le côté de la bouche pour adoucir les sifflantes.
• Placez les retours à environ 60° de part et d’autre de l’arrière du micro : Shure situe son rejet maximal vers 120° de l’axe.
• Branchez le micro avec l’alimentation fantôme coupée, puis activez le 48 V sur sa voie, fader baissé.
• Utilisez un câble XLR symétrique en bon état : Shure exige une liaison symétrique.
• Ne couvrez aucune partie de la grille avec la main : la directivité s’élargit et le larsen arrive plus vite.
• Tenez le micro fermement par le corps, sans faire glisser la main pendant le morceau, pour éviter les bruits de manipulation.
• Si vous remplacez un Beta 58A, gardez à peu près le même gain : les deux micros sortent un niveau très proche.
• Ajoutez la bonnette A85WS en plein air, contre le vent et le souffle.

Le Beta 87A face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure Beta 87A a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : son électronique doit être alimentée. Il accepte de 11 à 52 V et consomme 1,2 mA, mais Shure recommande 48 V, car sa marge et sa sensibilité baissent en dessous. Sans alimentation fantôme, il ne produit aucun son.

Beta 87A ou Beta 58A : statique ou dynamique sur scène ?

Les deux sont supercardioïdes, se placent de la même façon face aux retours et sortent un niveau très proche (environ 2,4 mV/Pa contre 2,6 à 2,8 mV/Pa). Le Beta 87A apporte le détail et la finesse d’une capsule statique ; le Beta 58A fonctionne sans alimentation et supporte mieux les chocs et l’humidité. Pour une voix nuancée, le statique ; pour une scène rude ou une voix criée, le dynamique.

Quelle différence entre le Beta 87A et le Beta 87C ?

Selon Shure, les deux micros ont les mêmes caractéristiques sonores : seule la directivité change. Le Beta 87A est supercardioïde, le Beta 87C cardioïde, présenté comme idéal avec des retours intra-auriculaires. Avec des retours au sol, le Beta 87A permet souvent de monter plus fort avant le larsen.

Beta 87A ou Neumann KMS 105 ?

Ce sont deux statiques de scène supercardioïdes. Le KMS 105 sort environ 5,5 dB de plus (4,5 mV/Pa), souffle moins (18 dB-A contre 23,5 dB-A) et exige un vrai 48 V. Sur les courbes du glossaire, le Beta 87A monte en présence vers 5 kHz et culmine vers 9 kHz, quand le KMS 105 reste plat dans le médium et culmine vers 12 kHz. Essayez les deux sur votre voix.

Le Beta 87A convient-il pour enregistrer en home studio ?

Oui, pour une voix enregistrée de près, surtout si le chanteur aime tenir son micro. Il demande une interface avec alimentation fantôme. Pour une voix posée en studio, un statique à grand diaphragme reste plus sensible et plus silencieux.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du Beta 87A (PDF) : type électret, réponse en fréquence, sensibilité, impédance, niveau maximal, bruit propre, alimentation, poids, construction, distances de chant, rejet maximal à 120°, câble symétrique, accessoires, capsule de rechange R193.
• Shure, fiche technique du Beta 87A (PDF, 2015) : réponse de 20 Hz à 20 kHz, directivité régulière, montée de présence graduelle, effet de proximité contrôlé, suspension de capsule, filtre anti-pop.
• Shure, page produit du Beta 87A : usages annoncés, plage dynamique, accessoires fournis et en option.
• Shure, page produit du Beta 87C : directivité cardioïde, usage avec les retours intra-auriculaires, mêmes caractéristiques sonores que le Beta 87A.
• RecordingHacks, Shure Beta 87A : différences avec le Beta 87.
• RecordingHacks, Shure Beta 87C : Beta 87A souvent préférable avec des retours au sol.
• Neumann, page produit du KMS 105 : directivité, sensibilité, bruit propre et alimentation du KMS 105.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 58A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 58A (2,6 mV/Pa).
• Shure, fiche technique du Beta 58A (PDF, 2015) : sensibilité de 2,8 mV/Pa.
• Shure, guide d’utilisation du SM58 (PDF) : sensibilité actuelle du SM58 (1,6 mV/Pa).
• Shure, fiche technique des micros de la série SM (PDF) : sensibilité antérieure du SM58 (1,85 mV/Pa).
• Sennheiser, page produit du e 835 : directivité et sensibilité du e 835.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.