Shure Beta 91A

Le Shure Beta 91A est un micro statique de surface, conçu pour être posé à plat à l’intérieur de la grosse caisse. Sa capsule se trouve tout près de la surface qui le porte, et sa directivité demi-cardioïde capte la demi-sphère située au-dessus de lui, face à la peau de frappe. Le préampli (l’étage qui amplifie le signal de la capsule) et la prise XLR sont intégrés au boîtier, et un commutateur placé dessous creuse le bas médium pour une attaque plus nette. Shure le recommande aussi sous le couvercle d’un piano à queue.

• TypeStatique de surface
• DirectivitéDemi-cardioïde
• AlimentationFantôme, de 11 à 52 V
• Contour−7 dB vers 400 Hz
• Usage roiDans la grosse caisse

La courbe de réponse du Beta 91A

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence vers 50 Hz à −1,7 dB, puis la courbe remonte très doucement : −1,2 dB à 100 Hz, −0,8 dB à 200 Hz. Le grave est presque plat sur cette mesure ; posé près de la peau, le micro en reçoit davantage.
• Médium : de 200 Hz à 2,5 kHz, la courbe reste à moins d’un décibel de 0 dB. Aucun creux : à plat, le Beta 91A laisse à la grosse caisse son médium naturel.
• Présence : la réponse monte doucement à partir de 2,5 kHz : +1 dB à 3 kHz, +2 dB vers 4,5 kHz, puis une bosse d’environ +4,5 dB entre 7 et 8,5 kHz, qui fait ressortir l’attaque de la batte.
• Aigus : après 8,5 kHz, la chute est brutale : de +3,7 dB à 9 kHz à −1,3 dB vers 10,8 kHz. Un petit rebond à −0,5 dB vers 13 kHz, puis une descente régulière jusqu’à −4,6 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête.
• Commutateur de contour (mode EQ) : il creuse un creux centré sur 400 Hz, à −7 dB sur la courbe, soit environ 6,5 dB sous la position à plat. L’effet commence vers 250 Hz et s’efface vers 900 Hz. Sous 250 Hz, la courbe reste à peine plus basse qu’à plat (0,5 à 1 dB), et les deux courbes se confondent au-dessus de 1 kHz. Shure annonce 7 dB d’atténuation centrée sur 400 Hz.

Caractéristiques techniques

Le son du Beta 91A

Le Beta 91A est un micro de surface : on le pose ou on le fixe sur un support (un coussin dans la grosse caisse, le couvercle d’un piano) et sa capsule se trouve tout près de ce support. Shure explique le principe : quand la capsule est très proche d’une surface qui réfléchit le son, le son direct et le son réfléchi arrivent en phase, ce qui double la sensibilité (+6 dB) par rapport au même micro placé en l’air. Plus loin de la paroi, le son réfléchi arriverait avec un léger retard et créerait un filtrage en peigne, une série de creux et de bosses dans la réponse. Shure précise que ce gain ne vaut que pour les fréquences que la surface réfléchit : il faut une paroi d’environ 1,5 m de côté pour renvoyer le grave jusqu’à 100 Hz. Dans une grosse caisse, c’est donc surtout la proximité de la peau qui nourrit le grave, grâce à l’effet de proximité des micros directionnels.

À plat, Shure décrit un son plein et naturel : la courbe reste presque plate du grave au médium, puis relève doucement l’aigu jusqu’à une bosse d’environ +4,5 dB vers 7,5 kHz, qui met en avant le claquement de la batte. Le commutateur de contour retire environ 7 dB autour de 400 Hz, la zone où une grosse caisse sonne vite « carton » : Shure promet alors une attaque plus franche et un grave plus percutant. C’est le creux qu’on ferait sinon à l’égaliseur, et que des micros dynamiques de grosse caisse comme le Shure Beta 52A ont déjà dans leur courbe.

Grâce à son préampli intégré, il sort beaucoup plus de signal qu’un micro dynamique de grosse caisse : 3,8 mV/Pa, contre 0,6 mV/Pa pour le Beta 52A, soit une quinzaine de décibels d’écart. Il encaisse 155 dB SPL sur une charge de 2 500 Ω (l’impédance d’entrée du préampli qui le reçoit), 151 dB SPL sur 1 000 Ω. Son bruit propre, 29,5 dB SPL-A, serait élevé pour un micro de voix ; devant une grosse caisse, qui produit des niveaux très élevés, il n’a guère d’importance.

À quoi sert le Beta 91A

Shure le destine à la grosse caisse, au piano et aux autres sources graves ; sa forme plate, sans pied, lui permet de se loger là où un micro classique ne trouve pas sa place.

Les sources qu’il capte le mieux

• Grosse caisse, posé sur le coussin : Shure le place à l’intérieur du fût, sur un coussin ou un autre support amortissant, à 2,5 à 15 cm de la peau de frappe : un son plein et naturel.
• Grosse caisse, contour activé : même position, commutateur sur le creux du bas médium : une attaque plus franche et un grave plus percutant, selon Shure.
• Grosse caisse, en duo avec un micro dynamique : Shure conseille le Beta 91A dans le fût pour l’attaque et le Beta 52A près de l’ouverture de la peau de résonance pour le poids, puis de mélanger les deux.
• Grosse caisse sans coussin : une fixation interne, comme la Kelly SHU Flatz prévue pour les Beta 91 et 91A, le maintient en place dans le fût sans perçage.
• Piano à queue, sous le couvercle : fixé sous le couvercle au-dessus du bas du registre aigu, il donne selon Shure un son brillant et équilibré, avec une attaque marquée et une excellente isolation.
• Piano à queue, contre la ceinture : fixé à la verticale contre la paroi intérieure de la caisse, près du sommet de sa partie courbe, il donne un son plein et naturel, avec peu de bruits de marteaux et d’étouffoirs.
• Cajón : placé à l’intérieur ou contre la caisse, il en capte le grave ; des systèmes de fixation pour cajón sont conçus spécialement pour lui.
• Plancher de scène : comme tout micro de surface, il peut se poser sur une estrade pour capter des claquettes ou une danse ; orientez son avant vers la zone de jeu.

Les styles de musique

• Rock : posé dans le fût pour l’attaque, souvent associé à un micro dynamique devant la peau de résonance pour le poids.
• Metal : contour activé, il détache l’attaque de chaque coup, même avec une double pédale rapide.
• Hard rock : une grosse caisse qui claque au-dessus des guitares saturées, sans pied de micro devant la batterie.
• Pop : à plat, un son de grosse caisse plein et naturel, facile à placer dans le mix.
• Funk : une grosse caisse sèche et précise, dont l’attaque reste lisible sous la basse.
• Jazz : fixé sous le couvercle d’un piano à queue sur scène, il capte le piano en l’isolant bien du reste du groupe.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : profil bas, aucun pied, préampli et XLR intégrés, il réduit l’encombrement autour de la batterie, comme le souligne Shure.
• Studio professionnel : micro d’attaque à l’intérieur du fût, mélangé à un micro placé devant la peau de résonance pour le poids et la profondeur.
• Home studio et salle de répétition : une fois installé dans la grosse caisse, il y reste ; il suffit d’un câble XLR et d’une entrée avec alimentation fantôme.
• Piano sur scène : fixé sous le couvercle, il capte le piano avec une excellente isolation selon Shure, utile quand la batterie et la sono jouent fort autour.
• Captation de concert : il isole la grosse caisse du reste de la batterie, utile pour un enregistrement multipiste.

Bien utiliser le Beta 91A

• Posez-le dans la grosse caisse sur un coussin ou une couverture, à 2,5 à 15 cm de la peau de frappe.
• Orientez l’avant du micro vers le point de frappe de la batte.
• Commencez en position à plat, puis passez le commutateur sur « Low-Mid Scoop » si la grosse caisse sonne « carton », avant de toucher à l’égaliseur.
• Rapprochez-le de la peau pour plus de grave, éloignez-le pour un grave plus mesuré.
• Activez l’alimentation fantôme, de préférence en 48 V : sous cette tension, Shure signale une sensibilité et une marge un peu réduites.
• Branchez un câble XLR ordinaire directement sur le micro : aucun boîtier n’est nécessaire.
• Pour une installation durable, fixez-le par les trous prévus sous le micro.
• Ne couvrez jamais sa grille, même partiellement.
• Avec un second micro devant la peau de résonance, écoutez les deux ensemble et inversez la polarité de l’un si le grave se creuse.
• Sur un piano à queue, fixez-le sous le couvercle au-dessus du bas du registre aigu, puis essayez plusieurs hauteurs de couvercle et positions par rapport aux marteaux.

Le Beta 91A face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure Beta 91A a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique à préampli intégré : il fonctionne avec une alimentation fantôme de 11 à 52 V, et Shure recommande 48 V, car une tension plus faible réduit un peu sa sensibilité et sa marge avant saturation. Il consomme 5,4 mA, plus qu’un Neumann TLM 103 (3 mA), mais en dessous des 10 mA que la norme prévoit en 48 V.

Beta 91A ou Beta 52A pour la grosse caisse ?

Les deux se complètent. Shure présente le Beta 91A, posé dans le fût, comme le micro de l’attaque, et le Beta 52A, placé près de l’ouverture de la peau de résonance, comme celui du poids de la grosse caisse. Seul, le Beta 91A donne un son plus naturel et monte jusqu’à 20 kHz ; le Beta 52A donne un son déjà sculpté, qui s’arrête à 10 kHz. Avec les deux, Shure conseille d’essayer d’inverser la polarité d’une voie.

À quoi sert le commutateur de contour du Beta 91A ?

Placé sous le micro, il a deux positions. « Flat » (à plat) donne le son le plus naturel dans la plupart des cas, selon Shure. « Low-Mid Scoop » retire environ 7 dB autour de 400 Hz, la zone du son « carton », pour un grave plus percutant et plus d’attaque dans l’aigu. Essayez-le avant d’égaliser : il fait le même travail, directement à la source.

Quelle différence entre le Beta 91 et le Beta 91A ?

Le Beta 91A remplace le Beta 91 depuis 2010. L’ancien modèle se branchait par un câble mini-XLR sur un préampli séparé, le RPM626 ; le Beta 91A intègre le préampli et une prise XLR standard. Il ajoute le commutateur de contour, accepte une alimentation fantôme de 11 à 52 V au lieu de 48 V ± 4 V, et sort environ 10 dB de signal en plus (3,8 mV/Pa contre 1,1 mV/Pa). Sur les courbes, le Beta 91 a une présence plus marquée de 4 à 10 kHz.

Le Beta 91A convient-il au home studio ?

Oui, si vous enregistrez une vraie batterie : posé une fois pour toutes dans la grosse caisse, il ne demande ni pied ni réglage, juste un câble XLR et une entrée avec alimentation fantôme. Il sert aussi pour un piano à queue, fixé sous le couvercle. Pour une grosse caisse plus profonde, ajoutez si possible un second micro devant la peau de résonance.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du Beta 91A (PDF, version 3.1) : type, directivité, réponse en fréquence, sensibilité, impédance actuelle, bruit propre, niveau maximal, alimentation et 48 V recommandés, poids, commutateur de contour, placement dans la grosse caisse et le piano, trous de fixation, grille à ne pas couvrir.
• Shure, fiche technique du Beta 91A (PDF, 2010) : impédance de 146 Ω de la fiche de 2010, connecteur XLR, consommation de 5,4 mA.
• Shure, page produit du Beta 91A : capsule renouvelée, préampli et XLR intégrés, usages (grosse caisse, piano), modèle en catalogue.
• Shure, « How to Get a Great Kick Drum Sound Using Two Shure Mics » : Beta 91A dans le fût pour l’attaque, Beta 52A près de l’ouverture pour le poids, inversion de polarité.
• Shure, Microphone Techniques for Live Sound Reinforcement (PDF) : principe du micro de surface : son direct et réfléchi en phase, +6 dB, validité jusqu’à 18 kHz, taille de paroi nécessaire pour le grave, filtrage en peigne.
• Shure, Microphone Techniques for Recording (PDF) : Beta 91A conseillé pour la grosse caisse et sous le couvercle du piano.
• Sports Video Group, nouveaux micros Beta de Shure (octobre 2010) : livraison en octobre 2010, nouvelle capsule, préampli et XLR intégrés, commutateur d’égalisation du bas médium.
• Mix, test du Beta 91A comparé au Beta 91 (janvier 2021) : prise XLR standard à la place du câble mini-XLR et du préampli, environ 10 dB de signal en plus, effet du commutateur.
• RecordingHacks, Shure Beta 91A : année de sortie, différences avec le Beta 91.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 91 (PDF, 2005, archivé) : sensibilité, alimentation, préampli RPM626 et câble mini-XLR du Beta 91, courbes à quatre distances.
• Sweetwater, Kelly Concepts SHU Flatz : fixation interne de grosse caisse pour les Beta 91 et 91A, sans perçage.
• Amplified Timber, système de fixation pour cajón : système de fixation pour cajón conçu pour le Beta 91A.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 52A (PDF) : directivité, bande passante et sensibilité du Beta 52A.
• Sennheiser, fiche technique du e 901 (PDF) : type, directivité, bande passante et usage du e 901.
• AKG, manuel du PZM30 D (PDF) : principe de la zone de pression, directivité hémisphérique, bande passante, usages du PZM-30D.
• Neumann, page produit du TLM 103 : consommation de 3 mA.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.