Shure Beta 91

Le Shure Beta 91 est un micro statique de surface, conçu pour être posé à plat à l’intérieur de la grosse caisse. Sa directivité demi-cardioïde capte la demi-sphère située au-dessus de lui, face à la peau de frappe. Il ne se branche pas directement sur une console : un câble mini-XLR (un petit connecteur à 3 ou 4 broches) le relie à un préampli séparé, le RPM626, l’étage qui amplifie le signal de la capsule et porte la sortie XLR. Shure l’a remplacé en 2010 par le Beta 91A : on le trouve aujourd’hui d’occasion.

• TypeStatique de surface
• DirectivitéDemi-cardioïde
• AlimentationFantôme 48 V, par le préampli
• Sensibilité1,1 mV/Pa
• Usage roiDans la grosse caisse

La courbe de réponse du Beta 91

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 60 cm : la courbe reste à −4,8 dB de 20 à 50 Hz, puis remonte : −2,8 dB à 100 Hz, environ −1,6 dB de 160 à 450 Hz. À distance, l’extrême grave est en retrait.
• Effet de proximité : de près, le grave remonte : à 20 Hz, −0,4 dB à 30 cm, +0,7 dB à 15 cm, puis un bond à +12,7 dB à 7 cm, soit 17,5 dB de plus qu’à 60 cm. À 7 cm, la courbe garde +11,4 dB à 100 Hz et +8 dB à 200 Hz, et ne rejoint les autres que vers 1 kHz.
• Médium : à 60 cm, la réponse reste un peu sous 0 dB jusqu’à 1 kHz (−1,6 dB vers 300 Hz, −1 dB à 600 Hz) : pas de creux marqué. Les courbes à 30 et 15 cm rejoignent celle de 60 cm vers 160 Hz et 600 Hz.
• Présence : au-dessus de 1 kHz, les quatre courbes se confondent. La réponse monte régulièrement : +1,5 dB à 2 kHz, +2,9 dB à 3 kHz, une première bosse de +4,2 dB vers 4 kHz, un léger creux à +3,8 dB vers 5 kHz, puis une deuxième bosse de +7 dB vers 7,3 kHz.
• Aigus : un creux à +5,8 dB vers 8,4 kHz, la bosse la plus haute à +7,5 dB vers 9,2 kHz, puis la descente : +2 dB vers 11,5 kHz, un rebond à +3,8 dB vers 12,5 kHz, 0 dB vers 14 kHz et −5 dB vers 16 kHz. La mesure s’arrête vers 17,5 kHz, à −3 dB.

Caractéristiques techniques

Le son du Beta 91

Le Beta 91 appartient à la famille des micros de surface. Shure en résume le principe : placée très près d’une surface qui réfléchit le son, la capsule reçoit en phase le son direct et le son renvoyé par cette surface, ce qui double sa sensibilité (+6 dB) par rapport au même micro tenu en l’air. Elle évite aussi le filtrage en peigne, cette série de creux et de bosses que produit un écho qui arrive avec un léger retard. Shure précise que ce renfort ne concerne que les fréquences réfléchies par la surface : il faut une paroi d’environ 1,5 m de côté pour renvoyer le grave jusqu’à 100 Hz. Posé dans une grosse caisse, le Beta 91 tire donc surtout son grave de sa distance à la peau.

Et cette distance change tout. Sur la mesure, passer de 60 cm à 7 cm de la source ajoute 17,5 dB à 20 Hz et plus de 14 dB à 100 Hz : c’est l’effet de proximité, qui gonfle le grave des micros directionnels de près. Au-dessus de 1 kHz, la distance ne change plus rien : la réponse monte jusqu’à deux bosses de +7 et +7,5 dB vers 7 et 9 kHz, qui donnent au Beta 91 un claquement de batte brillant et précis. Le magazine Mix, qui l’a comparé au Beta 91A, lui trouve un peu plus de grave et une attaque de batte bien définie dans l’aigu.

Son signal est modeste pour un statique : 1,1 mV/Pa, à peu près le niveau d’un Shure SM7B. Il demande environ 10 dB de gain de plus que le Beta 91A, mais une grosse caisse produit des niveaux très élevés, et le micro encaisse 160 dB SPL selon Shure. Son bruit propre, 35 dB SPL-A, serait élevé pour un micro de voix ; dans une grosse caisse, il n’a guère d’importance. Sa vraie contrainte est sa connectique : sans le préampli RPM626 et son câble mini-XLR, il ne se branche pas sur une entrée micro ordinaire.

À quoi sert le Beta 91

Shure l’a conçu pour la grosse caisse et d’autres instruments ; posé sans pied, il se loge dans le fût, au plus près de la peau de frappe.

Les sources qu’il capte le mieux

• Grosse caisse, posé sur un coussin : Shure le place dans le fût, sur un coussin ou un autre support amortissant, à 2,5 à 15 cm de la peau de frappe, pour un son plein et naturel.
• Grosse caisse, tout près de la peau : vers 7 cm, le grave enfle énormément (+12,7 dB dans l’extrême grave sur la courbe) : un son de grosse caisse très ample, à doser.
• Grosse caisse, à 15 cm de la peau : le grave reste proche du neutre (+0,7 dB à 20 Hz sur la courbe) et l’attaque reste intacte : un son plus sec et plus contrôlé.
• Grosse caisse, en duo avec un second micro : Shure conseille, avec son successeur, un micro dans le fût pour l’attaque et un Beta 52A près de l’ouverture de la peau de résonance pour le poids ; la même recette vaut pour le Beta 91.
• Grosse caisse sans coussin : une fixation interne comme la Kelly SHU Flatz, prévue pour les Beta 91 et 91A, le maintient en place dans le fût sans perçage.
• Cajón : LP a conçu pour lui une fixation en bois, la LP1441M, qui le maintient tout près d’une paroi de l’instrument ; elle ne convient pas au Beta 91A.
• Piano à queue : Shure recommande son successeur, le Beta 91A, sous le couvercle d’un piano à queue ; le Beta 91 peut s’employer de la même manière, avec une présence plus marquée dans l’aigu.
• Plancher de scène : comme tout micro de surface, il peut se poser sur une estrade pour capter des claquettes ou une danse ; orientez son logo vers la zone de jeu.

Les styles de musique

• Metal : ses bosses de présence vers 7 et 9 kHz détachent chaque coup de double pédale.
• Rock : un claquement de batte net, à mélanger avec un micro placé devant la peau de résonance.
• Hard rock : une grosse caisse qui perce au-dessus des guitares saturées.
• Punk : un son de grosse caisse vif et efficace, sans pied de micro à régler.
• Pop : placé vers 15 cm de la peau, un grave mesuré et une attaque claire, faciles à mixer.
• Reggae : tout près de la peau, il donne une grosse caisse très profonde, au cœur du morceau.

En studio, sur scène, à la radio

• Achat d’occasion : vérifiez que le préampli RPM626 et le câble mini-XLR sont présents et fonctionnent : sans eux, le micro ne se branche pas sur une console.
• Scène : son terrain d’origine : posé dans le fût, sans pied, il libère la place devant la batterie.
• Studio : micro d’attaque dans le fût, à mélanger avec un micro placé devant la peau de résonance pour le poids.
• Home studio et salle de répétition : installé une fois pour toutes dans la grosse caisse ; prévoyez une entrée qui fournit un vrai 48 V.

Bien utiliser le Beta 91

• Vérifiez que vous avez le préampli RPM626 et son câble : le micro n’a pas de sortie XLR.
• Reliez le micro au préampli avec le câble mini-XLR de 4,6 m, puis le préampli à la console avec un câble XLR ordinaire.
• Activez l’alimentation fantôme 48 V sur l’entrée : le Beta 91 demande 48 V ± 4 V.
• Posez-le dans la grosse caisse sur un coussin ou une couverture, à 2,5 à 15 cm de la peau de frappe.
• Tournez vers la peau de frappe le côté du micro qui porte l’inscription Shure.
• Rapprochez-le de la peau pour plus de grave, reculez-le vers 15 cm pour un grave plus sec : la courbe montre 12 dB d’écart dans l’extrême grave entre 15 et 7 cm.
• Placez le préampli là où c’est pratique : Shure autorise jusqu’à 23 m de câble supplémentaire entre le micro et le préampli.
• Prévoyez environ 10 dB de gain de plus qu’avec un Beta 91A.
• Si la grosse caisse sonne « carton », creusez à l’égaliseur autour de 400 Hz : c’est ce que fait le commutateur de contour du Beta 91A.
• Avec un second micro devant la peau de résonance, écoutez les deux ensemble et inversez la polarité de l’un si le grave disparaît.

Le Beta 91 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure Beta 91 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : son préampli RPM626 doit recevoir une alimentation fantôme de 48 V ± 4 V. Méfiez-vous des petites tables qui ne fournissent que 12 ou 24 V : contrairement au Beta 91A, qui accepte de 11 à 52 V, Shure ne prévoit pour lui que le 48 V.

Peut-on utiliser un Beta 91 sans son préampli RPM626 ?

Pas sur une entrée micro ordinaire. Le micro ne porte pas de prise XLR : son câble mini-XLR se branche sur le préampli RPM626, qui fournit la sortie XLR et reçoit l’alimentation fantôme. À l’achat d’occasion, vérifiez que le préampli et le câble sont fournis et en état.

Quelle différence entre le Beta 91 et le Beta 91A ?

Le Beta 91A, sorti en 2010, intègre le préampli et une prise XLR standard, là où le Beta 91 passe par le RPM626 et un câble mini-XLR. Il ajoute un commutateur qui creuse le bas médium de 7 dB vers 400 Hz, accepte une alimentation de 11 à 52 V et sort environ 10 dB de signal en plus (3,8 mV/Pa contre 1,1 mV/Pa). Sur les courbes, le Beta 91 a une présence plus marquée de 4 à 10 kHz ; le magazine Mix, qui les a comparés, les trouve malgré tout plus semblables que différents.

Beta 91 ou Beta 52A pour la grosse caisse ?

Ils se complètent. Le Beta 91, posé dans le fût près de la peau de frappe, met en avant l’attaque de la batte ; le Beta 52A, dynamique, se place près de l’ouverture de la peau de résonance pour le poids de la grosse caisse, comme Shure le conseille avec le Beta 91A. Avec les deux, écoutez l’ensemble et inversez la polarité d’une voie si le grave se creuse.

Faut-il acheter un Beta 91 d’occasion ?

Oui si l’exemplaire est complet, avec son préampli RPM626 et son câble, et si vous disposez d’une entrée 48 V : il reste un micro d’attaque efficace pour la grosse caisse. Pour un premier achat, le Beta 91A neuf est plus simple : prise XLR standard, commutateur de contour et signal plus fort. Dans les deux cas, prévoyez un coussin ou une fixation dans le fût.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du Beta 91 (PDF, 2005, archivé) : type, directivité, réponse en fréquence, sensibilité, impédance, bruit propre, niveau maximal, alimentation 48 V ± 4 V, poids, câble de 4,6 m TA4F et TA3F, 23 m de câble supplémentaire, préampli RPM626, placement dans la grosse caisse, orientation du logo, courbes à quatre distances.
• Shure, fiche technique du Beta 91 (PDF, 2010) : demi-cardioïde, préampli RPM626 fourni, rapport signal/bruit, niveau maximal, poids.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 91A (PDF, version 3.1) : sensibilité, alimentation de 11 à 52 V, commutateur de contour et usage au piano du Beta 91A.
• Shure, Microphone Techniques for Live Sound Reinforcement (PDF) : principe du micro de surface : son direct et réfléchi en phase, +6 dB, taille de paroi nécessaire pour le grave, filtrage en peigne.
• Shure, « How to Get a Great Kick Drum Sound Using Two Shure Mics » : micro de surface dans le fût pour l’attaque, Beta 52A près de l’ouverture pour le poids, inversion de polarité.
• Mix, test du Beta 91A comparé au Beta 91 (janvier 2021) : arrêt du Beta 91, câble mini-XLR et préampli en ligne, environ 10 dB de gain en plus pour le Beta 91, différences de son, modèles jugés plus semblables que différents.
• RecordingHacks, Shure Beta 91 : arrêt de fabrication en 2010, remplacement par le Beta 91A.
• Sweetwater, Kelly Concepts SHU Flatz : fixation interne de grosse caisse pour les Beta 91 et 91A, sans perçage.
• GAK, fixation pour cajón LP1441M : fixation prévue pour le Beta 91, pas pour le Beta 91A.
• Mega Music, fixation pour cajón LP1441M : fixation en bois qui maintient le micro tout près de la paroi du cajón.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 52A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 52A.
• AKG, page produit du D112 MKII : directivité et sensibilité du D112 MKII.
• Sennheiser, fiche technique du e 901 (PDF) : type, directivité, sensibilité et usage du e 901.
• Shure, fiche technique du SM7B (PDF) : sensibilité du SM7B.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.