Violet Design Amethyst Standard

L’Amethyst Standard est un micro statique à grand diaphragme et à directivité cardioïde fixe, sorti en 2006 sous la marque lettone Violet Design. Sa capsule à simple membrane lui donne un son que Violet décrit comme moderne et détaillé, avec des aigus aérés. Son électronique en classe A sans transformateur, la même que celle de son frère l’Amethyst Vintage, ne souffle que 7 dB-A. Sans atténuateur ni coupe-bas, il se destine d’abord à la prise de près : voix, guitare acoustique, percussions.

• TypeStatique, simple membrane
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme 48 V
• Bruit propre7 dB-A
• Usage roiVoix, guitare acoustique

La courbe de réponse de l’Amethyst Standard

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence vers 19 Hz à environ −1,5 dB et rejoint 0 dB vers 37 Hz. Entre 40 et 65 Hz, un relief à peine visible d’environ +0,2 dB, puis la courbe reste plate jusqu’à 400 Hz. Le grave « accentué » que décrit Violet reste donc discret sur la courbe ; Sound On Sound l’attribue surtout, de près, à l’effet de proximité (la hausse des basses quand on s’approche).
• Médium : un creux doux commence vers 450 Hz, descend à environ −0,7 dB vers 700 Hz, puis remonte à 0 dB vers 1,2 kHz. C’est le léger creux vers 800 Hz relevé par Sound On Sound, qui fait paraître le micro plus clair.
• Présence : une bosse large d’environ +0,5 dB culmine vers 2 kHz. La courbe repasse à 0 dB vers 3,7 kHz, puis creuse légèrement, environ −0,5 dB entre 6 et 7 kHz.
• Aigus : la courbe remonte à partir de 7,5 kHz : 0 dB vers 8 kHz, +0,8 dB à 10 kHz, puis un sommet d’environ +1,3 dB entre 12 et 14 kHz, encore +1 dB à 16 kHz, avant de redescendre vers +0,3 dB à 19 kHz. C’est l’« air » que Violet met en avant.
• Une seule courbe : le micro n’a ni coupe-bas ni atténuateur : ce tracé est son seul son. Les valeurs sont lues par rapport à la ligne 0 dB du graphique ; à 1 kHz, la courbe passe à environ −0,3 dB, un écart négligeable.

Caractéristiques techniques

Le son de l’Amethyst Standard

L’Amethyst Standard a une courbe très plate : de 19 Hz à 19 kHz, elle ne s’écarte jamais de plus de 1,7 dB de la ligne 0 dB. Sa couleur tient dans deux détails : un léger creux vers 700 Hz et une montée douce de l’aigu, jusqu’à +1,3 dB vers 13 kHz. Violet parle d’un son moderne et détaillé, aux aigus aérés ; Sound On Sound a entendu plus d’« air » que sur le Vintage, et un micro qui peut sonner trop brillant ou sifflant sur certaines voix. C’est une coloration légère, bien loin d’un Neumann TLM 103, qui monte d’environ 4 dB entre 8 et 13 kHz.

Sa capsule n’a qu’une membrane, fixée en son centre, en Mylar de 6 microns recouvert d’or. Elle loge dans une tête carrée, grillagée devant et derrière, qui repose sur deux courtes colonnes au-dessus du corps ; la capsule et l’électronique sont montées sur des suspensions internes. Selon Sound On Sound, la directivité cardioïde du Standard est plus serrée que celle du Vintage, à double membrane. Violet annonce un effet de proximité minimal ; les tests parlent plutôt d’un effet modéré, mais bien présent quand on s’approche.

L’électronique, discrète, en classe A et sans transformateur, ne produit que 7 dB-A de bruit propre (le souffle que le micro produit lui-même) : autant qu’un TLM 103, 5 dB de moins qu’un Neumann U 87 Ai en cardioïde. Avec 21 mV/Pa, il sort environ 25 dB de signal de plus qu’un Shure SM7B : un préampli d’entrée de gamme suffit. Faute d’atténuateur, son niveau maximal reste fixé à 134 dB SPL : large pour la voix et les instruments acoustiques, plus juste devant une grosse caisse ou des cuivres très forts pris de près.

À quoi sert l’Amethyst Standard

Violet le recommande pour les percussions et les instruments à cordes, et plutôt pour les voix d’homme, en prise de près.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix d’homme : Violet le destine d’abord aux voix masculines : son aigu aéré et son léger creux vers 700 Hz éclaircissent un timbre grave sans l’amincir.
• Voix parlée et voix off : en cabine traitée, une voix détaillée sur un fond très silencieux ; surveillez les sifflantes sur une voix déjà claire.
• Guitare acoustique : Sound On Sound le conseille pour les sources percussives comme la guitare acoustique : il capte l’attaque des cordes et le corps de l’instrument.
• Piano : Sound On Sound le cite aussi pour le piano : dirigé vers les marteaux, il garde une attaque nette et un aigu clair.
• Percussions à main : cajón, congas, shaker, tambourin : Violet le recommande pour les percussions, dont il restitue la finesse des attaques.
• Overheads de batterie : Tape Op l’a placé au-dessus de la batterie d’un groupe de country, en micro central d’un couple Mid-Side avec un micro à ruban : une image plus large et plus claire qu’un couple XY de petits statiques.
• Mandoline, banjo et violon : Violet le recommande pour les instruments à cordes : il fait ressortir l’attaque sans grossir le grave.
• Ampli guitare : Tape Op l’a placé à 5 cm de la grille, entre le centre et le bord du haut-parleur, avec un résultat jugé excellent ; l’effet de proximité demande parfois d’alléger un peu le grave au mixage.
• Podcast en pièce traitée : une voix plus détaillée qu’avec un micro dynamique, à condition que la pièce soit calme et amortie.

Les styles de musique

• Folk : guitare acoustique et voix, avec des cordes détaillées et un fond silencieux.
• Country : guitares acoustiques et overheads de batterie, comme dans le test de Tape Op.
• Bluegrass : mandoline, banjo, violon et guitare : l’attaque des cordes ressort sans grossir le grave.
• Chanson française : voix d’homme au premier plan, éclaircie par un aigu aéré.
• Pop : voix lead modernes et détaillées, enregistrées en pièce traitée.
• Jazz : piano, percussions et overheads, avec des attaques nettes.
• Rock : amplis guitare pris de près et overheads de batterie, comme dans le test de Tape Op.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio traité : un statique silencieux et sans réglage, pour la voix et la guitare acoustique, avec un préampli modeste.
• Home studio non traité : à utiliser de près, comme le conseille Violet, avec des panneaux absorbants derrière la source : il entend les réflexions de la pièce.
• Studio professionnel : micro d’appoint pour guitares, piano, percussions et overheads, ou micro de voix pour les timbres graves ; il existe en paire appairée.
• Radio, voix off et podcast : en cabine traitée, une voix nette sur un fond très silencieux.
• Scène : rarement : très sensible, il ramasse les retours et les vibrations du sol ; un micro dynamique reste plus sûr.

Bien utiliser l’Amethyst Standard

• Branchez le micro, puis activez l’alimentation fantôme 48 V ; coupez-la avant de le débrancher.
• Montez-le dans une suspension, par exemple la suspension ASM proposée en option : ses suspensions internes ne filtrent pas tout.
• Pour la voix, placez un filtre anti-pop à quelques centimètres de la capsule : Sound On Sound le juge indispensable.
• Travaillez de près, entre 5 et 10 cm de la source, comme le conseille Violet ; reculez si le grave devient envahissant.
• Chantez face à l’avant de la tête carrée, pas par le dessus : la capsule capte par le côté.
• Décalez légèrement le micro hors de l’axe de la bouche si les sifflantes ressortent.
• Activez le coupe-bas de votre préampli ou de votre interface si la voix devient trop grave de près : le micro n’en a pas.
• Reculez le micro ou baissez le gain si le son sature devant une source très forte : il n’a pas d’atténuateur.
• Sur une guitare acoustique, visez la jonction du manche et de la caisse plutôt que la rosace, qui gonfle le grave.
• Installez des panneaux absorbants derrière la source : c’est ce mur que le micro voit en face de lui.

L’Amethyst Standard face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Amethyst Standard a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. Comme tout micro statique, il doit être alimenté : Violet demande une alimentation fantôme de 48 V (± 4 V), pour moins de 2 mA. Toute interface audio ou table de mixage qui fournit 48 V convient ; une alimentation de 12 ou 24 V sort des tolérances annoncées.

Quelle différence entre l’Amethyst Standard et l’Amethyst Vintage ?

L’électronique est la même, en classe A sans transformateur, avec les mêmes chiffres : 21 mV/Pa, 7 dB-A, 134 dB SPL. Seule la capsule change : une simple membrane sur le Standard, deux membranes dos à dos sur le Vintage, dont la directivité cardioïde est un peu plus large. Violet décrit le Standard comme moderne et aéré, le Vintage comme plus classique ; Sound On Sound a trouvé le Vintage plus neutre, et le Standard plus brillant, avec un léger creux vers 800 Hz. Sur les courbes, l’aigu du Standard monte d’environ 1,3 dB vers 13 kHz, contre 0,9 dB pour le Vintage.

Amethyst Standard ou Neumann TLM 103 ?

Ce sont deux statiques cardioïdes à grand diaphragme, sans commutateur, avec le même bruit propre de 7 dB-A et une sensibilité proche (21 contre 23 mV/Pa). Le TLM 103 a une présence bien plus marquée, jusqu’à +4 dB entre 8 et 13 kHz, et encaisse 138 dB SPL contre 134. L’Amethyst Standard reste beaucoup plus plat : sa montée d’aigu ne dépasse pas 1,5 dB.

L’Amethyst Standard est-il un bon micro pour la voix ?

Oui, surtout pour les voix d’homme, auxquelles Violet le destine. Son aigu aéré éclaircit une voix grave ou mate ; sur une voix déjà brillante, Sound On Sound note qu’il peut faire ressortir les sifflantes, et le Vintage est alors un meilleur choix. Gardez toujours un filtre anti-pop devant la capsule.

L’Amethyst Standard convient-il pour un home studio ?

Oui, si la pièce est au moins partiellement traitée : comme tout statique, il entend les réflexions des murs. Sa sensibilité de 21 mV/Pa se contente d’un préampli d’interface d’entrée de gamme, et son bruit propre de 7 dB-A ne s’entend pas, même sur une voix chuchotée. Prévoyez une suspension et un filtre anti-pop, absents de la boîte.

Sources

• Violet Design, brochure de la série Amethyst (copie ManualMachine) : capsule à simple membrane, sensibilité, bruit propre, rapport signal sur bruit, niveau maximal, impédance, alimentation, dimensions, poids, couleur, son, usages et distance de prise conseillés, coffret et suspension en option.
• Violet Microphones, présentation de la marque : marque lettone fondée par Juris Zarins, nom Violet Design depuis 2003.
• Sound On Sound, test de l’Amethyst (octobre 2006) : membrane de 6 microns, électronique discrète sans transformateur, suspensions internes, fabrication à Tallinn, creux vers 800 Hz, différences de son et de directivité avec le Vintage, usages, filtre anti-pop.
• Tape Op n° 62, Globe Vintage et Amethyst Standard (2007) : usages sur ampli guitare (à 5 cm de la grille) et en overheads (micro central d’un couple Mid-Side), aigu plus incisif, effet de proximité présent.
• RecordingHacks, Violet Design Amethyst Standard : électronique commune au Standard et au Vintage, sortie sans transformateur.
• Tape Op n° 174, JZ Microphones Amethyst AMV-MKII (2026) : sortie de l’Amethyst en 2006 sous la marque Violet, intégration à la gamme JZ Microphones.
• JZ Microphones, « A Short History of JZ Microphones » : l’Amethyst aujourd’hui vendu sous la marque JZ Microphones.
• Neumann, fiche produit du TLM 103 : sensibilité, bruit propre et niveau maximal du TLM 103.
• Neumann, fiche produit du U 87 Ai : directivités, sensibilité et bruit propre du U 87 Ai.
• AKG, fiche produit du C214 : sensibilité, bruit propre et atténuateur du C214.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.