Audix D2

L’Audix D2 est un micro dynamique hypercardioïde conçu pour les instruments percussifs : toms, congas, amplis guitare, saxophones et cuivres. Hypercardioïde signifie que sa zone de captation est encore plus étroite que celle d’un cardioïde, avec un petit lobe à l’arrière. Court (100 mm) et léger (128 g), usiné en aluminium et assemblé aux États-Unis, c’est le micro qu’Audix confie aux toms suspendus de la batterie. Sa courbe met en avant le bas médium vers 140 Hz et l’attaque vers 5 kHz : un son de tom rond et percutant.

• TypeDynamique
• DirectivitéHypercardioïde
• AlimentationAucune
• Bas médiumEnviron +5 dB vers 140 Hz
• Usage roiToms suspendus

La courbe de réponse du D2

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence vers 40 Hz à environ −9 dB, puis la courbe remonte vite : −6,3 dB à 50 Hz, −3,5 dB à 60 Hz, 0 dB vers 77 Hz et +3 dB à 100 Hz.
• Bas médium : une bosse d’environ +5 dB entre 130 et 150 Hz, la zone qui donne du corps à un tom. La courbe redescend à +3,2 dB à 200 Hz, puis forme un palier d’environ +2,5 dB entre 230 et 350 Hz.
• Médium : la réponse descend doucement, +2 dB à 400 Hz et +1,3 dB à 500 Hz, puis reste à plat, au niveau de référence, de 700 Hz à 1 kHz. C’est la zone où un tom sonne vite « carton », laissée en retrait par rapport au grave et à la présence.
• Présence : la courbe monte dès 1,1 kHz : +2,6 dB à 1,5 kHz, +4,3 dB à 2 kHz, une première bosse de +6,7 dB vers 3,2 kHz, un léger creux à +6,3 dB vers 3,8 kHz, puis le sommet de la courbe, environ +7,5 dB vers 4,9 kHz. C’est la zone du claquement de la baguette sur la peau.
• Aigus : la courbe redescend à +4 dB vers 7 kHz et reste autour de +4 dB jusqu’à une petite bosse de +4,6 dB vers 10,5 kHz, puis chute : +0,7 dB à 13 kHz, −3,8 dB à 15 kHz et environ −8 dB vers 17 kHz, où la mesure s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du D2

Le D2 a un son rond et percutant. Sa courbe dessine deux bosses : l’une dans le bas médium, d’environ +5 dB entre 130 et 150 Hz, qui donne du corps au fût, l’autre dans la présence, jusqu’à +7,5 dB vers 4,9 kHz, qui fait claquer la baguette. Entre les deux, le médium autour de 700 Hz à 1 kHz reste en retrait : c’est la zone où un tom sonne vite « carton ». Audix résume ce caractère par « une réponse pleine, au bas médium percutant ».

Sa directivité hypercardioïde est plus serrée que celle d’un cardioïde : Audix annonce plus de 30 dB de rejet hors axe, contre plus de 20 dB pour le D4 et le D6. Sur une batterie, le micro du tom capte moins les cymbales et la caisse claire voisines ; sur scène, les retours peuvent jouer plus fort avant le larsen. Le revers : un hypercardioïde garde un petit lobe à l’arrière, et ses zones les plus sourdes se trouvent vers 110° de part et d’autre de l’axe. Il faut donc le viser avec soin.

Avec 1,2 mV/Pa, il sort un peu moins de signal qu’un Shure SM57 (1,6 mV/Pa) ou qu’un Sennheiser e 604 (1,8 mV/Pa). Sur un tom frappé de près, le niveau reste largement suffisant pour un préampli ordinaire, et la capsule encaisse 144 dB SPL ou plus. De près, l’effet de proximité (la hausse du grave quand la source se rapproche) renforce encore le bas médium. Son extrême grave s’arrête en revanche plus haut que celui du D4 : à 50 Hz, la courbe du D2 est à environ −6 dB, contre −3 dB pour le D4. C’est pourquoi Audix confie les toms suspendus au D2 et le tom basse au D4.

À quoi sert le D2

Audix le destine aux instruments percussifs et aux sources fortes : toms, congas, amplis guitare et basse, saxophones et cuivres, sur scène, en studio et en radiodiffusion.

Les sources qu’il capte le mieux

• Toms suspendus : son usage roi, celui qu’Audix lui donne dans son pack DP7 : à 2,5 à 5 cm de la peau, la bosse vers 140 Hz donne du corps au fût et la présence vers 5 kHz fait ressortir la baguette.
• Tom basse : Audix le cite aussi pour le tom basse ; sur un gros fût, le D4, qui descend plus bas dans le grave, rend mieux la fondamentale.
• Congas : citées par Audix : sa directivité serrée isole chaque fût, et sa présence garde le claquement de la main.
• Djembé et percussions à main : Audix leur donne la même position que pour les toms : grille à 2,5 à 5 cm au-dessus de la peau, orientée vers le centre.
• Ampli guitare : face au haut-parleur, à 2,5 à 5 cm du tissu : son bas médium épaissit les guitares saturées, et sa présence garde le mordant.
• Ampli basse : Audix le cite pour les baffles de basse : il capte le grain et l’attaque des cordes ; pour l’extrême grave, le D4 ou une prise directe (DI) font mieux.
• Saxophone : cité par Audix : à 2,5 à 5 cm du pavillon sur une scène bruyante, il donne un son présent qui passe dans un mix chargé.
• Trompette, trombone et cuivres : il encaisse les fortissimos ; dans un contexte calme, reculez-le pour un son plus plein, comme le conseille Audix.
• Caisse claire : possible en dépannage, mais Audix confie la caisse claire à l’Audix i5, dont la capsule utilise la même technologie VLM type B.

Les styles de musique

• Rock : toms ronds et percutants, qui passent au-dessus des guitares.
• Hard rock : toms frappés fort et amplis puissants, sans saturation du micro.
• Metal : batteries chargées en toms : sa directivité serrée garde chaque fût lisible sous les cymbales.
• Funk : toms nerveux et cuivres captés de près, à l’attaque nette.
• Salsa : congas et cuivres, chacun avec son micro, sans trop de repisse des voisins.
• Reggae : toms profonds et section de cuivres au premier plan.
• Ska : trompettes, trombones et saxophones sur des scènes bruyantes.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain principal : compact, robuste et hypercardioïde, il limite la repisse et le larsen sur un plateau chargé.
• Studio professionnel : un micro de tom discret, à associer à des overheads statiques qui captent l’ensemble de la batterie.
• Home studio et salle de répétition : un micro d’instrument sans alimentation, pour les toms, les percussions ou un ampli guitare.
• Captation de concert : sa directivité serrée garde chaque tom distinct quand tous les micros de la batterie sont ouverts.

Bien utiliser le D2

• Placez la grille à 2,5 à 5 cm au-dessus de la peau, orientée vers le centre du fût.
• Rapprochez-le de la peau pour plus d’attaque, éloignez-le pour plus de résonance et d’harmoniques.
• Visez le cercle pour entendre davantage la résonance du fût, ou visez 2,5 à 5 cm à l’intérieur du cercle pour en entendre moins.
• Installez-le sur la moitié du fût la plus éloignée du batteur, pour ne pas gêner les baguettes.
• Orientez-le pour que les cymbales se trouvent vers 110° de son axe, sur les côtés arrière, plutôt que juste derrière.
• Gardez la même distance et le même angle sur tous les toms, pour une batterie au son homogène.
• Fixez-le avec la pince DCLIP fournie, ou avec une fixation de batterie proposée en option par Audix (DFLEX, DVICE, DCLAMP).
• Sur un ampli guitare, placez-le face au haut-parleur, à 2,5 à 5 cm du tissu ; décalez-le vers le bord du cône pour un son plus chaud.
• Sur un saxophone ou un cuivre, placez-le à 2,5 à 5 cm du pavillon sur une scène bruyante, plus loin dans un contexte calme.
• Coupez la voie avant de brancher ou de débrancher le micro : le claquement produit peut abîmer les enceintes de la sono.

Le D2 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Audix D2 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal seul. Audix précise qu’il n’en a pas besoin et que l’alimentation fantôme ne l’affecte en rien : vous pouvez le brancher sur une entrée où elle est active.

Audix D2 ou D4 sur les toms ?

Audix confie le D2 aux toms suspendus et le D4 au tom basse, dans son pack DP7 comme dans ses recommandations. Les deux partagent le même boîtier (100 mm, 128 g). Le D2 relève le bas médium, d’environ 5 dB vers 140 Hz, et descend moins bas ; le D4 garde un grave plus plat et plus étendu, à environ −3 dB à 50 Hz contre −6 dB pour le D2. Sur un petit tom, le D2 donne plus de rondeur ; sur un gros fût, le D4 rend mieux la fondamentale.

Audix D2 ou Sennheiser MD 421-II ?

Le MD 421-II est cardioïde, sort plus de signal (2 mV/Pa contre 1,2) et règle son grave avec un commutateur à cinq positions. Mais il pèse environ 385 g et mesure 215 mm. Le D2, hypercardioïde, ne pèse que 128 g pour 100 mm : il se loge plus facilement entre les fûts et isole mieux chaque tom des cymbales.

Le D2 convient-il aux congas, aux amplis et aux cuivres ?

Oui. Audix le cite pour les congas, les amplis guitare et basse, le saxophone et les cuivres. Sur un ampli, placez-le face au haut-parleur, à 2,5 à 5 cm du tissu. Sur un cuivre, approchez-le à 2,5 à 5 cm du pavillon sur une scène bruyante, et reculez-le dans un contexte calme.

Le D2 est-il un bon choix pour le home studio ?

Oui pour les toms, les percussions ou un ampli : il ne demande aucune alimentation et capte peu ce qui l’entoure. Prévoyez un préampli correct, car il sort peu de signal (1,2 mV/Pa) ; sur une source forte comme un tom, cela suffit. Pour une voix ou une guitare acoustique, un micro statique sera plus fin.

Sources

• Audix, fiche technique du D2 (PDF, version 3.0, octobre 2015) : type, capsule VLM type B, réponse en fréquence, directivité, rejet hors axe, sensibilité, niveau maximal, impédance, alimentation fantôme, connecteur, boîtier, poids, dimensions, accessoires, usages, conseils de placement, garantie.
• Audix, page produit du D2 : usages annoncés, sortie sans transformateur, fabrication aux États-Unis, garantie de 5 ans, modèle toujours en vente.
• Audix, ancienne fiche technique du D2 (version 1.1, PDF diffusé par un distributeur) : réponse de 80 Hz à 18 kHz et impédance de 250 Ω de cette version, conseils de placement.
• Audix, pack de micros de batterie DP7 : deux D2 pour les toms suspendus, un D4 pour le tom basse.
• Audix, packs de micros de batterie : D2 pour les toms suspendus, D4 pour le tom basse, i5 pour la caisse claire.
• Sound On Stage, « Instrumental in D » (Paul White, mars 1997) : banc d’essai des D1, D2 et D3 dès 1997, usage du D2 sur les toms et les congas.
• RecordingHacks, Audix D2 : date de sortie (1997), arrêt des D1 et D3, différence de grave avec le D4.
• Audix, fiche technique du D4 (PDF, version 3.0) : directivité, rejet hors axe et sensibilité du D4.
• Audix, fiche technique du D6 (PDF, version 3.0) : rejet hors axe du D6.
• Audix, fiche technique de l’i5 (PDF, version 3.0) : capsule VLM type B de l’i5.
• Sennheiser, fiche technique du e 604 (PDF) : directivité et sensibilité du e 604.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 56A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 56A.
• Sennheiser, fiche technique du MD 421-II (PDF) : directivité, sensibilité, dimensions et poids du MD 421-II.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : sensibilité du SM57.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.