AKG C214

L’AKG C214 est un micro statique à grand diaphragme, uniquement cardioïde. Sorti en 2008, il a été conçu par AKG comme une alternative économique à la famille C414 : selon le fabricant, il reprend une des deux faces de la capsule double du C414, sans sélecteur de directivité. Il garde un atténuateur de 20 dB et un coupe-bas, et encaisse jusqu’à 156 dB SPL. C’est un statique polyvalent pour le home studio, de la voix à l’ampli guitare.

• TypeStatique, grand diaphragme
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme 12 à 52 V
• Niveau maximal156 dB SPL avec l’atténuateur
• Usage roiVoix et instruments en home studio

La courbe de réponse du C214

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe chute sous 60 Hz : environ −1 dB à 50 Hz, −4 dB à 40 Hz et −8 dB à 30 Hz. De près, l’effet de proximité (la hausse des basses quand on s’approche) compense cette pente.
• Bas médium : un léger relief d’environ +1,5 dB de 70 à 300 Hz donne du corps aux voix et aux guitares.
• Médium : la courbe redescend doucement à 0 dB vers 1 kHz, creuse d’environ −1,5 dB vers 1,5 kHz, puis forme une petite bosse de +1,3 dB vers 3,5 kHz : une zone presque neutre, à un ou deux décibels près.
• Aigus : après un retour à 0 dB vers 5 kHz, la courbe monte régulièrement : +2 dB à 8 kHz, +4 dB à 10 kHz et un sommet d’environ +4,5 dB vers 12 kHz, avant de revenir à 0 dB vers 17,5 kHz. C’est ce relief qui rend le C214 brillant et aéré.
• Coupe-bas 160 Hz : une pente douce (6 dB par octave) : il retire environ 14 dB à 50 Hz, 8 dB à 80 Hz et 6 dB à 100 Hz, puis rejoint la courbe normale vers 300 Hz. Il sert à calmer l’effet de proximité et les grondements.

Caractéristiques techniques

Le son du C214

Le C214 a un grave plein, un médium presque neutre et un aigu brillant : la courbe monte à partir de 6 kHz jusqu’à environ +4,5 dB vers 12 kHz. Sur une voix, cela donne de l’air et de la clarté, sans bosse marquée dans la zone de présence, vers 3 à 5 kHz, là où le C414 XLII monte d’environ 4 dB. Sur une voix déjà brillante ou riche en sifflantes, ce haut du spectre demande un placement soigné.

AKG le présente comme une alternative économique à la famille C414 : il reprend, selon le fabricant, une des deux faces de la capsule double du C414, montée sur une suspension interne qui réduit les bruits mécaniques. Il perd au passage le sélecteur de directivité, les réglages multiples des filtres et une partie du silence : 13 dB-A de bruit propre contre 6 dB-A pour les C414, soit à peu près le niveau d’un Neumann U 87 Ai en cardioïde (12 dB-A).

Ses deux commutateurs couvrent l’essentiel. L’atténuateur de 20 dB porte le niveau maximal de 136 à 156 dB SPL : le C214 peut se placer devant un ampli guitare, une grosse caisse ou des cuivres. Le coupe-bas à 160 Hz, en pente douce, compense l’effet de proximité quand on chante de près. Avec 20 mV/Pa, il sort environ 25 dB de signal de plus qu’un Shure SM7B : un préampli d’entrée de gamme suffit.

À quoi sert le C214

AKG le destine aux voix lead et aux instruments solistes, mais son atténuateur de 20 dB l’emmène aussi devant les sources fortes : amplis guitare, batterie et cuivres.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix chantée : à 15 à 30 cm avec un anti-pop et le coupe-bas, comme le conseille AKG ; son aigu brillant donne de l’air à une voix sombre ou mate.
• Voix parlée et podcast : en pièce traitée, une voix claire et détaillée ; dans une pièce bruyante, un micro dynamique placé de près reste plus simple.
• Guitare acoustique : AKG conseille de le placer à 50 cm à 1 m de la guitare : il capte le corps de l’instrument et le brillant des cordes.
• Ampli guitare : à 8 à 15 cm du haut-parleur, atténuateur enclenché si besoin : une guitare plus détaillée qu’avec un micro dynamique.
• Ampli basse : devant le haut-parleur, avec l’atténuateur ; laissez le coupe-bas désactivé pour garder les fondamentales.
• Batterie en overheads : une paire en AB ou en XY, 80 à 120 cm au-dessus de la tête du batteur ; son aigu brillant fait ressortir les cymbales.
• Grosse caisse : avec l’atténuateur de 20 dB enclenché, comme le demande AKG, devant la peau ou dans le fût.
• Cuivres : à environ 30 cm, légèrement hors de l’axe du pavillon ; l’atténuateur encaisse les fortissimos.
• Piano : un micro seul ou un couple en XY ou ORTF à 1,5 à 2 m de haut, dirigé vers les cordes du milieu.
• Percussions à main : cajón, congas, shaker : il capte la finesse des attaques et l’atténuateur protège des coups forts.

Les styles de musique

• Pop : voix lead claires et aérées, qui passent devant une production dense.
• Rock : amplis guitare et overheads de batterie, grâce à l’atténuateur de 20 dB.
• Indie rock : voix, guitares et batterie enregistrées en home studio avec un seul statique.
• Folk : guitare acoustique et voix, avec un aigu détaillé sur les cordes.
• Hip-hop : voix rap en pièce traitée, plus aérées qu’avec un micro dynamique.
• Chanson française : une voix intelligible et proche, avec de l’air dans l’aigu.
• Jazz : cuivres, percussions et overheads de batterie, avec l’atténuateur pour les attaques fortes.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio traité : son terrain naturel : un premier statique polyvalent, de la voix à l’ampli guitare.
• Home studio non traité : à utiliser de près, avec des panneaux absorbants derrière la source : il entend les réflexions de la pièce.
• Studio professionnel : micro d’appoint, d’ampli et de batterie, seul ou en paire appairée pour les overheads et le piano.
• Scène : AKG le cite pour la scène en overheads, devant un ampli guitare ou des cuivres puissants ; pour la voix, un micro dynamique reste plus sûr face aux retours.
• Radio, voix off et podcast : une voix claire en cabine traitée, avec un préampli d’entrée de gamme.

Bien utiliser le C214

• Branchez le micro, puis activez l’alimentation fantôme ; coupez-la avant de le débrancher.
• Montez-le dans la suspension H85 fournie pour isoler les vibrations du pied et du sol.
• Pour une voix, placez un filtre anti-pop et chantez à 15 à 30 cm, coupe-bas enclenché.
• Rapprochez-vous pour plus de chaleur ; reculez si la voix devient trop grave et que le coupe-bas ne suffit pas.
• Décalez légèrement le micro hors de l’axe de la bouche si les sifflantes ressortent : son aigu brillant les met en avant.
• Enclenchez l’atténuateur de 20 dB devant un ampli guitare, une grosse caisse ou des cuivres.
• Sur un ampli guitare, placez-le à 8 à 15 cm du haut-parleur, puis déplacez-le du centre vers le bord du cône pour adoucir l’aigu.
• Tournez l’arrière du micro vers l’ordinateur ou toute source de bruit : c’est là qu’il capte le moins.
• Installez des panneaux absorbants derrière la source : c’est ce mur que le micro voit en face de lui.
• Pour les overheads, utilisez deux C214, de préférence une paire appairée, en AB ou en XY à 80 à 120 cm au-dessus de la tête du batteur.

Le C214 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le C214 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : il lui faut une alimentation fantôme, de 12 à 52 V selon AKG, et il consomme moins de 2 mA. Toute interface audio ou table de mixage qui fournit 48 V convient, de même que les enregistreurs portables limités à 12 ou 24 V.

Quelle différence entre le C214 et le C414 ?

AKG présente le C214 comme une version économique de la famille C414 : une seule face de la capsule double, donc uniquement en cardioïde, un seul coupe-bas (160 Hz) et un seul atténuateur (20 dB). Le C414 offre neuf directivités, trois coupe-bas, trois atténuateurs et un bruit propre plus bas (6 dB-A contre 13 dB-A). AKG compare le son du C214 tantôt au C414 XLS, tantôt au C414 XLII ; sur les courbes, sa montée d’aigu se place plus haut, vers 12 kHz, que celle du XLII, qui culmine vers 5 kHz.

C214 ou Neumann TLM 103 ?

Ce sont deux statiques cardioïdes à grand diaphragme. Le TLM 103 est plus silencieux (7 dB-A contre 13 dB-A), mais n’a ni atténuateur ni coupe-bas. Le C214 possède les deux et encaisse 156 dB SPL avec l’atténuateur, ce qui l’avantage devant un ampli ou une batterie. Tous deux ont un aigu brillant, autour de +4 dB entre 10 et 13 kHz.

Le C214 est-il un bon micro pour la voix ?

Oui, AKG le destine d’abord aux voix lead et aux instruments solistes. Placez-le à 15 à 30 cm avec un anti-pop et le coupe-bas, comme le conseille le manuel. Son aigu brillant convient bien aux voix sombres ou mates ; sur une voix sifflante, décalez-le légèrement de l’axe de la bouche.

Le C214 convient-il pour un home studio ?

Oui, c’est l’un de ses terrains naturels : un seul micro pour la voix, la guitare acoustique et l’ampli. Comme tout statique, il entend la pièce : installez au moins des panneaux absorbants autour de la source. Son bruit propre de 13 dB-A ne s’entend pas sur une source forte, mais peut se percevoir sur une voix chuchotée ou une guitare jouée très doucement à distance.

Sources

• AKG, fiche produit du C214 : directivité, sensibilité, bruit propre, atténuateur, coupe-bas, impédance, poids, capsule reprise du C414, applications.
• AKG, fiche technique du C214 (PDF) : capsule, niveau maximal, plage dynamique, comparaison avec le C414 B-XLS, applications.
• AKG, manuel du C214 (PDF) : alimentation de 12 à 52 V, consommation, pente du coupe-bas, accessoires, distances de prise conseillées.
• RecordingHacks, AKG C214 : année de sortie.
• AKG, fiche produit du C414 XLII : directivités et bruit propre du C414 XLII.
• Neumann, fiche produit du TLM 103 : bruit propre et niveau maximal du TLM 103.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.