Terme du glossaire
Audio-Technica ATM250
Mis à jour le
Une grosse caisse produit, à quelques centimètres de la peau, des niveaux de pression acoustique qui mettraient à genoux la plupart des micros de studio. Il existe une catégorie d’outils conçue pour cet exercice : les dynamiques d’instrument à forte tenue en niveau. L’Audio-Technica ATM250 en fait partie.
Définition : qu’est-ce que l’ATM250 ?
L’Audio-Technica ATM250 est un microphone dynamique à directivité hypercardioïde, appartenant à la série ATM d’instruments du constructeur japonais. Il est équipé d’un aimant au néodyme et livré avec une pince d’isolation anti-choc, destinée à limiter la transmission des vibrations mécaniques par le pied de micro.
Deux caractéristiques le définissent. La technologie dynamique d’abord : pas d’électronique active, donc pas d’alimentation fantôme, une robustesse mécanique élevée et une capacité à encaisser des niveaux très importants sans distorsion. La directivité hypercardioïde ensuite : plus resserrée qu’un cardioïde classique, elle réduit la reprise des sources voisines — précieux au milieu d’un kit de batterie ou sur une scène — au prix d’un petit lobe de reprise à l’arrière, dont il faut tenir compte pour le placement des retours.
Pour quelles sources ?
- Grosse caisse : c’est son terrain de prédilection, en studio comme en concert.
- Percussions : toms graves, congas, timbales, cajón.
- Cuivres : trombone, saxophone baryton, tuba, où le niveau à courte distance est considérable.
- Amplis guitare et basse : en complément d’un micro plus médium pour épaissir le bas du spectre.
Le placement, qui fait tout
Sur une grosse caisse, trois positions donnent trois sons radicalement différents, et c’est le placement — bien plus que l’égalisation — qui décide du résultat :
- À l’intérieur, près de la batte : maximum d’attaque et de claquement, grave plus court.
- À l’intérieur, à mi-fût : le compromis le plus courant, équilibre entre corps et définition.
- À l’extérieur, face au trou de la peau de résonance : grave ample et rond, attaque nettement plus douce.
Deux réflexes à garder : l’effet de proximité est très marqué sur un micro directif à quelques centimètres d’une source grave — reculer de trois centimètres remplace souvent un coup de correcteur — et la cohérence de phase avec les autres micros du kit doit être vérifiée systématiquement, en écoutant le rendu en mono.
Spécifications techniques
| Technologie | Dynamique |
| Directivité | Hypercardioïde |
| Impédance | 600 Ω |
| Sensibilité | 1,9 mV/Pa |
| Alimentation fantôme | Non |
| Atténuateur (PAD) | Non |
| Filtre coupe-bas | Non |
| Dimensions | 128 mm (L) × 55 mm (Ø) |
| Poids | 252 g |
| Accessoire fourni | Pince d’isolation anti-choc |
Notez l’absence d’atténuateur et de filtre coupe-bas : le traitement se fera au préampli et à la console, ce qui est sans conséquence sur un micro dynamique dont la tenue en niveau est intrinsèquement élevée. Sa faible sensibilité, en revanche, demande un préampli disposant de gain propre et silencieux si vous l’employez sur une source discrète.
Courbe de réponse
En bref : ce qu’il faut retenir sur l’ATM250
- Micro dynamique hypercardioïde conçu pour les sources à très forte pression acoustique.
- Grosse caisse, percussions graves, cuivres et amplis sont ses usages naturels.
- Aucune alimentation fantôme requise, pas de PAD ni de filtre intégré.
- L’hypercardioïde isole mieux la source mais reprend un peu par l’arrière : attention aux retours.
- Le placement décide du son bien avant l’égalisation.