Shure Beta 52A

Le Shure Beta 52A est un micro dynamique supercardioïde taillé pour la grosse caisse et les instruments graves. Sa courbe, qui creuse le bas médium et relève la zone de 4 kHz, donne un son de grosse caisse rond et percutant avant même l’égalisation. Il encaisse des pressions acoustiques énormes et se fixe directement sur un pied grâce à son adaptateur intégré, qui porte aussi le connecteur XLR.

• TypeDynamique
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationAucune
• Bosse d’attaqueEnviron +7 dB vers 4 kHz
• Usage roiGrosse caisse

La courbe de réponse du Beta 52A

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 60 cm : la courbe part de −4,5 dB à 40 Hz et descend lentement jusqu’à −9 dB vers 300 Hz : même à distance, l’extrême grave reste plus fort que le bas médium.
• Effet de proximité : de près, le grave enfle (c’est l’effet de proximité) : à 40 Hz, environ +5 dB à 51 mm, +8,5 dB à 25 mm et +14 dB à 3 mm. Les quatre courbes se rejoignent vers 2 kHz.
• Bas médium : le creux se situe vers 300 Hz à 60 cm et glisse vers 400 à 600 Hz de près (environ −5 dB à 51 mm). C’est la zone du son « carton » de la grosse caisse, laissée en retrait.
• Attaque : la réponse remonte de −4 dB à 1 kHz jusqu’à une bosse d’environ +7 dB vers 4 kHz, soit 16 dB au-dessus du creux mesuré à 60 cm. C’est la zone du claquement de la batte sur la peau.
• Aigus : après la bosse, la chute est rapide : −6 dB vers 6,5 kHz, un petit rebond à −4 dB vers 7,7 kHz, puis −13 dB à 10 kHz, où la courbe s’arrête. Charley et cymbales sont fortement atténués.

Caractéristiques techniques

Le son du Beta 52A

Le Beta 52A sonne comme une grosse caisse déjà égalisée. Sa courbe laisse le bas médium en retrait autour de 300 Hz, là où une grosse caisse sonne vite « carton », et relève la zone de 4 kHz, où se trouve le claquement de la batte sur la peau. Le grave descend jusqu’à 20 Hz selon Shure : la fondamentale de la grosse caisse et l’impact physique sont bien là.

La distance change tout. À 40 Hz, la courbe mesurée à 3 mm se trouve environ 18 dB au-dessus de celle mesurée à 60 cm : c’est l’effet de proximité, que Shure chiffre de 6 à 10 dB sous 100 Hz à quelques millimètres de la source. Shure résume la règle simplement : plus près de la peau de frappe pour plus d’attaque, plus loin pour plus de résonance.

Sa directivité supercardioïde, qui rejette le mieux vers 120° de l’axe, et sa réponse qui s’arrête à 10 kHz limitent la captation de la caisse claire et des cymbales. Sa sensibilité officielle, 0,6 mV/Pa, paraît faible : elle est mesurée à 1 kHz, une zone que sa courbe laisse en retrait, environ 11 dB sous la bosse de 4 kHz. Devant une grosse caisse, qui produit des niveaux très élevés, le signal reste largement suffisant.

À quoi sert le Beta 52A

Shure l’a conçu pour la grosse caisse et les instruments graves ; sa robustesse et son adaptateur de pied le rendent aussi pratique sur les amplis et les grosses percussions.

Les sources qu’il capte le mieux

• Grosse caisse, à l’intérieur : glissé dans le fût à quelques centimètres de la peau de frappe, il capte une attaque nette et un grave profond.
• Grosse caisse, devant la peau de résonance : à l’extérieur du fût, il capte plus de résonance et de rondeur, avec une attaque plus douce.
• Ampli basse : Shure le recommande : près du centre du cône, il donne une attaque incisive et des graves accentués.
• Ampli guitare : également cité par Shure ; il donne un son épais et sombre, utile pour le corps de la guitare, pas pour sa brillance.
• Tom basse : sa rondeur et son grave étendu conviennent au plus gros tom de la batterie, placé à quelques centimètres de la peau.
• Cabine Leslie : sur le rotor grave, il reprend le bas de l’orgue avec profondeur.
• Cuivres graves : tuba, trombone basse ou saxophone baryton joués fort : il encaisse le niveau et restitue la fondamentale.
• Cajón : placé devant l’ouverture arrière, il en capte le grave ; complétez-le par un micro côté frappe pour le claquement.
• Grosses percussions : surdo, grosse caisse de fanfare : il encaisse les impacts les plus forts sans saturer.

Les styles de musique

• Rock : une grosse caisse ronde et percutante, qui tient sa place à côté de la basse.
• Metal : doubles pédales rapides : la bosse vers 4 kHz garde chaque coup lisible.
• Hard rock : grosses caisses profondes et amplis basse puissants, sur scène comme en studio.
• Punk : un son de grosse caisse efficace, sans passer du temps à égaliser.
• Funk : grosse caisse sèche et basse slappée, où l’attaque compte autant que le grave.
• Reggae : grosse caisse et basse rondes et profondes, au cœur du morceau.
• Pop : un grave contrôlé et une attaque nette, faciles à placer dans un mix chargé.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : un micro de grosse caisse robuste, qui se fixe et se règle en quelques secondes.
• Studio professionnel : on peut l’associer à un statique demi-cardioïde comme le Beta 91A posé dans le fût, ou à un second micro placé devant la peau de résonance.
• Home studio et salle de répétition : un seul micro de grosse caisse qui donne vite un son exploitable, et un bon micro d’ampli basse.
• Captation de concert : il isole la grosse caisse du reste de la batterie, utile pour un enregistrement multipiste du concert.

Bien utiliser le Beta 52A

• Pour une attaque marquée et un maximum de grave, placez-le dans la grosse caisse à 5 à 7,5 cm de la peau de frappe, légèrement décentré par rapport à la batte.
• Pour plus de résonance, reculez-le vers 20 à 30 cm de la peau de frappe, dans l’axe de la batte.
• Vérifiez qu’il ne touche ni la peau ni l’amortissement à l’intérieur du fût.
• Posez un coussin ou une couverture au fond du fût, contre la peau de frappe, pour un son plus court et plus précis.
• Ajustez l’angle sans desserrer la molette : l’adaptateur intégré le permet et tient la position même si on le heurte.
• Devant la grosse caisse, orientez-le pour que la caisse claire et le charley se trouvent vers 120° de son axe, la zone qu’il rejette le mieux.
• Sur un ampli basse, visez le centre du cône à 2,5 cm pour une attaque incisive et beaucoup de grave, ou le bord du cône pour plus d’aigus.
• Reculez à 60 à 90 cm de l’ampli pour une attaque plus douce et moins de grave.
• Si vous ajoutez un second micro sur la grosse caisse, comparez les deux ensemble et inversez la polarité de l’un si le grave disparaît.

Le Beta 52A face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure Beta 52A a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal sans alimentation. L’alimentation fantôme ne l’abîme pas sur une entrée XLR symétrique, mais elle ne lui sert à rien.

Où placer le Beta 52A dans la grosse caisse ?

Shure conseille 5 à 7,5 cm de la peau de frappe, légèrement décentré par rapport à la batte, pour une attaque incisive et un maximum de grave. Reculez vers 20 à 30 cm, dans l’axe de la batte, pour davantage de résonance.

Beta 52A ou AKG D112 ?

Les deux sont des micros dynamiques de grosse caisse. Le Beta 52A est supercardioïde, avec un bas médium creusé et une bosse marquée vers 4 kHz ; le D112 MKII est cardioïde et sa bande passante monte jusqu’à 17 kHz, contre 10 kHz pour le Beta 52A. Le choix se fait surtout à l’oreille, selon la grosse caisse et le style.

Le Beta 52A convient-il à un ampli basse ?

Oui, Shure le recommande pour les amplis basse et guitare. À 2,5 cm du centre du cône, il donne une attaque incisive et des graves accentués ; au bord du cône, davantage d’aigus ; à 60 à 90 cm, une attaque plus douce et moins de graves.

Quelle différence entre le Beta 52 et le Beta 52A ?

Le Beta 52A, présenté fin 2002, garde le son du Beta 52. Les changements portent sur la fixation : une molette plus grande, un mécanisme de serrage plus robuste et une base qui s’adapte à davantage de pieds de micro.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du Beta 52A (PDF) : réponse en fréquence, directivité, sensibilité, impédance actuelle, niveau maximal, poids, conseils de placement, effet de proximité.
• Shure, fiche technique du Beta 52A (PDF, 2015) : impédance de la fiche 2015, adaptateur de pied intégré, aimant néodyme, distances de mesure de la courbe.
• Shure, page produit du Beta 52A : directivité supercardioïde modifiée, usages annoncés, adaptateur de pied.
• LSI Online, annonce des Beta 52A et Beta 56A (novembre 2002) : date de sortie et changements par rapport au Beta 52.
• AKG, fiche technique du D112 MKII (PDF) : directivité et bande passante du D112 MKII.
• Audix, fiche technique du D6 (PDF) : directivité et bande passante du D6.
• Audix, page produit du D6 : usages annoncés du D6.
• Electro-Voice, page produit du RE20 : directivité et bande passante du RE20.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 91A (PDF) : type, directivité, bande passante et placement du Beta 91A.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.