RØDE NT5

Le RØDE NT5 est un micro statique à petit diaphragme et à directivité cardioïde, conçu par le fabricant australien RØDE. Vendu seul ou en paire appairée certifiée pour la stéréo, il vise les instruments acoustiques, les overheads de batterie (les micros placés au-dessus du kit) et les cymbales. Sa courbe est plate dans le médium, avec un aigu relevé d’environ 2 dB de 6 à 11 kHz et un grave en léger retrait. Compact, sans aucun commutateur, il ne demande qu’une alimentation fantôme 48 V.

• TypeStatique, petit diaphragme
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme 48 V
• Bruit propre16 dB-A
• Usage roiOverheads en paire

La courbe de réponse du NT5

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : un palier plutôt qu’une chute : la réponse se tient à environ −4 dB de 20 à 90 Hz, puis remonte entre 100 et 200 Hz pour rejoindre 0 dB vers 200 Hz. De près, l’effet de proximité (la hausse du grave quand on s’approche) compense ce retrait.
• Médium : une ligne parfaitement plate de 250 Hz à 4 kHz, à quelques dixièmes de décibel près : le corps des instruments est restitué sans coloration.
• Présence : la courbe monte à partir de 4,5 kHz et atteint +2 dB vers 6 kHz.
• Brillance : un plateau d’environ +2 dB tient de 6 à 11 kHz et donne de l’éclat aux cymbales et aux cordes de guitare. Il est plus large que la bosse du Neumann KM 184, centrée vers 9 kHz.
• Extrême aigu : la réponse redescend au-delà de 12 kHz : +1,5 dB à 13 kHz, 0 dB vers 16 kHz et environ −1,5 dB vers 19 kHz.

Caractéristiques techniques

Le son du NT5

Le NT5 sonne net et clair. Son médium est neutre, et le plateau d’environ 2 dB entre 6 et 11 kHz ajoute de l’éclat aux cymbales, aux cordes de guitare et aux percussions sans les rendre criardes. Le grave en léger retrait sous 200 Hz allège le son : en overhead, la grosse caisse et les toms grondent moins, ce qui laisse de la place aux micros de proximité.

RØDE annonce une directivité cardioïde très précise. C’est ce qui compte en paire stéréo : chaque micro entend la batterie ou l’ensemble sous un angle, et une directivité régulière donne une image stable. La paire appairée va plus loin : RØDE sélectionne deux micros aux réponses très proches, pour que la gauche et la droite sonnent pareil et que le centre reste au centre.

Sa sensibilité de 12 mV/Pa (le signal qu’il produit pour un son de référence) est confortable, et son bruit propre de 16 dB-A (le souffle que le micro produit lui-même, mesuré en tenant compte de la sensibilité de l’oreille) reste discret sur la plupart des sources. Sur une source très douce captée de loin, ce souffle s’entend un peu plus qu’avec un Neumann KM 184 (13 dB-A). Son niveau maximal de 143 dB SPL (niveau de pression acoustique) lui permet en revanche d’encaisser une caisse claire ou une trompette de près. Ses limites tiennent à sa simplicité : pas de coupe-bas ni d’atténuateur, et une brillance qui peut durcir une source déjà agressive.

À quoi sert le NT5

RØDE le destine aux instruments acoustiques, aux overheads de batterie et aux cymbales, à la scène et au dialogue en tournage : partout où il faut un son net, seul ou en paire stéréo.

Les sources qu’il capte le mieux

• Overheads de batterie : en paire XY ou ORTF au-dessus du kit, il donne des cymbales claires et une image stéréo stable ; le grave en retrait laisse la grosse caisse à son propre micro.
• Charleston : à quelques centimètres du bord, tourné à l’opposé de la caisse claire, il capte le chuintement net des cymbales.
• Ride et cymbales : seul au-dessus d’une ride, il fait ressortir la cloche et le scintillement sans durcir l’attaque si on le recule un peu.
• Guitare acoustique : face à la jonction du manche et de la caisse, il restitue l’attaque du médiator et le bois ; le plateau d’aigu fait briller les cordes.
• Caisse claire : en complément d’un micro dynamique, il ajoute du détail et le claquement de la peau ; ses 143 dB SPL encaissent la pression.
• Piano : en paire, couvercle ouvert, l’un vers les cordes graves, l’autre vers les aiguës, pour un piano clair et précis.
• Percussions : shaker, tambourin, congas, cajón : sa rapidité restitue les attaques les plus brèves.
• Mandoline, banjo, ukulélé : il capte les attaques rapides et le scintillement des cordes, à une vingtaine de centimètres.
• Violon et violoncelle : placé à bonne distance, il donne un son précis ; reculez-le si l’archet devient aigre.
• Chœurs et petits ensembles : en paire stéréo devant le groupe, il capte l’équilibre des voix et un peu de la salle.
• Dialogue en tournage : RØDE le cite pour la prise de dialogue en tournage, monté sur une perche avec sa bonnette.

Les styles de musique

• Folk : guitares acoustiques, mandolines et percussions captées avec netteté.
• Bluegrass : banjo, mandoline et guitare : des attaques rapides restituées sans bavure.
• Rock : overheads et charleston, pour des cymbales claires au-dessus des guitares.
• Indie rock : batteries enregistrées avec une simple paire d’overheads en home studio.
• Pop : guitares acoustiques, shakers et tambourins qui doivent briller dans le mix.
• Jazz : overheads de batterie, ride et piano, au timbre clair et précis.
• Metal : cymbales et charleston joués fort : il encaisse le niveau sans saturer.
• Musique celtique : violon, guitare et bodhrán, aux ornements rapides et détaillés.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio : un premier micro d’instrument polyvalent ; en paire, il ouvre la porte aux overheads et à la stéréo.
• Studio professionnel : un micro d’appoint fiable pour les cymbales, les percussions et les guitares acoustiques.
• Scène : RØDE le cite pour le live : compact, il se glisse au-dessus d’une batterie ou devant une guitare ; tournez son arrière vers les retours.
• Tournage : sur une perche, avec sa bonnette, pour le dialogue ; RØDE le cite pour cet usage.
• Captation de concert : en paire XY ou ORTF devant une chorale, un quatuor ou un groupe acoustique.

Bien utiliser le NT5

• Activez l’alimentation fantôme 48 V : sans elle, le micro reste muet.
• Fixez-le dans la pince RM5 fournie et pointez son extrémité vers la source : il capte par le bout, pas par le côté.
• Pour une paire XY, superposez les deux capsules et écartez les micros de 90°.
• Pour une paire ORTF, espacez les capsules de 17 cm avec un angle de 110°.
• En overheads, placez les deux micros à la même distance de la caisse claire : elle restera au centre de l’image stéréo.
• Sur une guitare acoustique, commencez à 20 cm de la jonction du manche et de la caisse, puis déplacez-le vers la rosace pour plus de grave.
• Reculez le micro ou visez le corps de l’instrument si le son devient trop brillant, avant de toucher à l’égaliseur.
• Coupez le grave au préampli ou à l’égaliseur si la pièce gronde : le micro n’a pas de coupe-bas.
• Enclenchez l’atténuateur de votre préampli ou de votre interface sur une source très forte : le micro n’en a pas.
• Gardez la bonnette WS5 fournie pour une voix ou en extérieur : elle protège du souffle et des plosives.

Le NT5 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le RØDE NT5 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique à polarisation externe (sa capsule est chargée par l’alimentation, contrairement à un micro électret) : il doit recevoir 48 V de l’interface audio, de la table de mixage ou du préampli. Activez-la avant d’enregistrer, sinon il reste muet.

Pourquoi acheter le NT5 en paire appairée ?

Pour la stéréo. RØDE vend une paire appairée certifiée : deux micros sélectionnés pour avoir des réponses très proches, si bien que la gauche et la droite sonnent pareil. Pour les overheads, le piano ou un ensemble, c’est la garantie d’une image stable et bien centrée.

NT5 ou Neumann KM 184 ?

Les deux sont des statiques cardioïdes à petit diaphragme. Le KM 184 est un peu plus sensible (15 mV/Pa contre 12) et plus silencieux (13 dB-A contre 16), avec une bosse d’aigu centrée vers 9 kHz. Le NT5 encaisse plus de niveau sur le papier (143 dB SPL contre 138). Pour débuter en stéréo, une paire de NT5 couvre déjà les overheads, le piano et les petits ensembles.

Le NT5 convient-il à la voix ?

Il peut servir, notamment pour une voix parlée en tournage, où RØDE le cite. Pour une voix chantée de près, un grand diaphragme flatte davantage, et le NT5 demande sa bonnette ou un filtre anti-pop contre les plosives.

Peut-on rendre le NT5 omnidirectionnel ?

Oui. Sa capsule est interchangeable : RØDE propose une capsule omnidirectionnelle, la NT45-O, vendue séparément. Elle sert à capter une pièce, un chœur ou un ensemble de façon plus naturelle, sans privilégier l’avant.

Sources

• RØDE, page produit du NT5 : capsule d’un demi-pouce dorée, directivité cardioïde, applications (instruments acoustiques, overheads et cymbales, scène, dialogue en tournage), paire appairée certifiée, capsule NT45-O vendue séparément.
• RØDE, fiche technique du NT5 (PDF, version 04) : sensibilité, bruit propre, niveau maximal, impédance, alimentation, dimensions, poids, accessoires fournis seul et en paire.
• RØDE, fiche technique du NT5 (PDF, version 05) : polarisation externe, gradient de pression, niveau maximal de 143 dB SPL, paire appairée.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.