Crown PZM-30D

Le Crown PZM-30D est un micro statique de surface, de la famille des Pressure Zone Microphones (PZM), le nom que Crown a donné aux premiers micros fabriqués selon ce principe. Sa capsule miniature est placée à une fraction de millimètre d’une plaque métallique : le son direct et le son renvoyé par la surface lui arrivent ensemble et s’additionnent. Posé sur un sol, un mur, une table ou sous le couvercle d’un piano, il capte tout le demi-espace devant la surface : sa directivité est hémisphérique. Un commutateur choisit une réponse plate (Flat) ou un aigu relevé (Rising), et le micro est toujours vendu, aujourd’hui sous le nom AKG PZM30 D.

• TypeStatique de surface (électret)
• DirectivitéHémisphérique
• AlimentationFantôme 12 à 48 V
• Bruit propre20 dB-A
• Usage roiPiano, ensembles, théâtre

La courbe de réponse du PZM-30D

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Extrême grave : la courbe part de −4,9 dB à 20 Hz, passe à −2,6 dB à 30 Hz et −1,3 dB à 40 Hz, puis atteint 0 dB vers 60 Hz. Selon Crown, ce grave dépend de la taille de la surface : sur une petite surface, il perd jusqu’à 6 dB.
• Grave et médium : en mode Flat, la courbe reste à moins de 1 dB de la référence de 60 Hz à 6 kHz : un très léger creux de −0,6 dB entre 200 et 400 Hz, 0 dB de 800 Hz à 2 kHz, puis de petites ondulations (−0,6 dB vers 3,2 kHz, 0 dB vers 4 kHz, −0,7 dB vers 5,2 kHz). Le mode Rising se confond avec le mode Flat jusqu’à 1 kHz.
• Présence en mode Flat : une bosse d’environ +2,3 dB culmine vers 7,3 kHz ; la courbe est encore à +1 dB à 10 kHz et revient à 0 dB vers 12 kHz.
• Extrême aigu en mode Flat : la réponse descend ensuite : −1,5 dB à 14 kHz, −2,9 dB à 15 kHz, −4,5 dB à 16 kHz et environ −6,6 dB vers 17,5 kHz, où la mesure s’arrête.
• Mode Rising : la courbe monte progressivement dès 1 kHz : +1,3 dB à 2 kHz, +3 dB vers 4 kHz, un maximum d’environ +5 dB entre 7 et 8 kHz, encore +4,2 dB à 10 kHz et +3 dB à 12 kHz. Elle se tient environ 3 dB au-dessus du mode Flat de 3 à 15 kHz et ne repasse sous 0 dB qu’au-delà de 15 kHz.

Caractéristiques techniques

Le son du PZM-30D

Le principe du PZM tient à la surface. Un micro ordinaire placé près d’une paroi reçoit deux fois le même son : en direct, puis renvoyé par la paroi avec un léger retard. Selon les fréquences, les deux s’additionnent ou s’annulent, et la courbe se creuse en dents de peigne : c’est le filtre en peigne. Le PZM-30D place sa capsule si près de la plaque (environ un demi-millimètre, soit 0,020 pouce, pour les PZM de Crown) que son direct et son réfléchi arrivent ensemble et s’additionnent dans tout le spectre audible. La pression double, ce qui relève le son direct de 6 décibels ; la réverbération de la pièce, qui arrive de partout, ne gagne qu’environ 3 dB. Le son direct prend donc 3 dB d’avance sur la pièce.

La surface masque tout ce qui se trouve derrière elle : le micro capte une demi-sphère, avec le même timbre quelle que soit la direction, selon Crown. Sa capsule est omnidirectionnelle : elle n’a donc pas l’effet de proximité des micros directifs. En mode Flat, la courbe est plate à 0,7 dB près de 60 Hz à 6 kHz, avec une petite bosse de +2,3 dB vers 7 kHz : un son naturel. Le mode Rising ajoute environ 3 dB de 3 à 15 kHz ; AKG le conseille pour l’attaque du piano, de la batterie et des percussions, et rappelle qu’un aigu obtenu au micro ajoute moins de souffle qu’une égalisation à la console.

Le grave dépend de la taille de la surface. Selon la formule de Crown, la réponse commence à baisser sous 230 Hz divisés par la dimension de la surface en mètres, et perd 6 dB vers 57 Hz divisés par cette dimension : la plaque seule (15 cm) perd ainsi 6 dB vers 375 Hz, un panneau de 1 m vers 57 Hz, et un sol ou un grand mur garde tout le grave. Le grave ne disparaît jamais : il perd au plus 6 dB, puis reste stable jusqu’à 30 Hz environ. Son bruit propre de 20 dB-A est en revanche élevé pour un micro de studio, et sa sensibilité de 7 mV/Pa, moitié moindre que celle d’un statique à petit diaphragme comme l’AT4041 (15,8 mV/Pa), demande un peu plus de gain : sur une source très douce captée de loin, le souffle peut s’entendre.

À quoi sert le PZM-30D

Crown et AKG le destinent à l’enregistrement, à la sonorisation et au broadcast, de l’orchestre entier à l’instrument seul, jusqu’à la conférence ; Crown détaille pour ses PZM les placements suivants.

Les sources qu’il capte le mieux

• Piano à queue : Crown conseille de le fixer sous le couvercle, au milieu, couvercle sur la grande béquille : près des marteaux pour l’attaque, plus loin pour la rondeur. Le mode Rising ajoute de la netteté.
• Piano en stéréo : deux PZM fixés sous le couvercle, l’un vers les cordes graves, l’autre vers les aiguës, donnent une image large.
• Grosse caisse : placé dans le fût, face à la peau de frappe, avec un coussin ou une couverture contre la peau : il encaisse jusqu’à 150 dB SPL.
• Batterie : sur un panneau rigide, à 30 à 60 cm devant le kit, juste au-dessus des toms ; Crown note que le batteur équilibre alors lui-même son kit. Deux PZM à 90 cm l’un de l’autre donnent la stéréo.
• Overheads : deux PZM au-dessus de la batterie, chacun sur un panneau de 30 cm de côté, disposés en V pointe vers le bas.
• Quatuor à cordes et petit ensemble : une paire espacée posée au sol, à 1 à 2 m d’écart, devant les musiciens.
• Orchestre : Crown et AKG le destinent à l’orchestre entier : au sol ou sur un panneau, il capte l’ensemble avec le même timbre dans toutes les directions.
• Guitare acoustique : sur un panneau placé à environ 60 cm devant le musicien, à hauteur de la guitare, ou au sol pour un soliste.
• Piano-voix : pour un chanteur qui s’accompagne au piano, deux PZM de part et d’autre d’un panneau placé à la place du pupitre, l’un vers la voix, l’autre vers le piano.
• Théâtre et opéra : posé au sol de la scène ou caché dans le décor, il capte les voix sans micro visible.
• Ambiance de la pièce : fixé sur un mur loin de la source, il ajoute de l’espace à un piano ou à une batterie captés de près.
• Conférence et lieux de culte : posé sur une table ou un pupitre, il capte la parole sans encombrer.

Les styles de musique

• Musique classique : orchestre, quatuor et piano à queue, avec le même timbre dans toutes les directions.
• Opéra : au sol de la scène, pour les voix des chanteurs qui se déplacent.
• Jazz : piano à queue en mode Rising et ambiance de club captée au mur.
• Rock : grosse caisse et ambiance de batterie, sans filtre en peigne.
• Folk : guitares acoustiques et voix captées devant un panneau ou au sol.
• Musique baroque : petits ensembles captés par une paire posée au sol.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio : un micro d’ambiance ou de piano original ; prévoyez une grande surface dure pour garder le grave.
• Studio professionnel : micro de piano, de grosse caisse ou d’ambiance de batterie, souvent en complément de micros classiques.
• Théâtre et scène : son terrain historique : invisible au sol ou dans le décor.
• Conférence et lieux de culte : un micro de table discret, qui capte les orateurs tout autour de lui.
• Captation classique : au sol devant un ensemble ou sur un panneau, en paire espacée pour la stéréo.

Bien utiliser le PZM-30D

• Activez l’alimentation fantôme : le PZM-30D accepte de 12 à 48 V.
• Posez-le sur une surface dure et non absorbante : sol, mur, plafond, table ou couvercle de piano.
• Agrandissez la surface pour plus de grave : selon Crown, un panneau de 1 m ne perd 6 dB que vers 57 Hz, contre 375 Hz pour la plaque seule.
• Évitez la moquette, les nappes épaisses et les rideaux sous le micro : une surface absorbante ne renvoie pas le son.
• Sous un piano à queue, fixez-le au milieu du couvercle, couvercle sur la grande béquille.
• Rapprochez-le des marteaux pour plus d’attaque, éloignez-le pour plus de rondeur.
• Dans une grosse caisse, calez un coussin ou une couverture contre la peau de frappe, le micro tourné vers elle.
• Choisissez Rising pour l’attaque du piano, de la batterie et des percussions, Flat pour un son naturel.
• Pour la stéréo, posez deux PZM au sol devant l’ensemble, à 1 à 2 m l’un de l’autre.
• Placez-le à la jonction de deux ou trois surfaces pour capter plus de son direct : dans un coin, selon Crown, le son direct gagne 18 dB et la réverbération seulement 9 dB.

Le PZM-30D face aux autres micros

Questions fréquentes

Le PZM-30D a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. Sa capsule est un électret, mais son électronique doit être alimentée : de 12 à 48 V, pour 1,1 mA seulement. Toute interface audio ou console qui fournit l’alimentation fantôme convient, avec un câble XLR standard, qui n’est pas fourni.

PZM-30D ou Audio-Technica AT871R ?

Le PZM-30D est hémisphérique : il capte tout le demi-espace avec le même timbre, ce qui convient à un ensemble, à un piano ou à une ambiance. L’AT871R est demi-cardioïde : il capte surtout devant lui, un avantage sur scène contre le larsen. Le PZM-30D est plus silencieux (20 dB-A contre environ 27) et annonce un niveau maximal plus élevé (150 dB SPL à 3 % de distorsion, contre 130 dB SPL à 1 %) ; l’AT871R est plus sensible (22,4 contre 7 mV/Pa), mais n’est plus fabriqué.

Faut-il choisir Flat ou Rising ?

Sur la courbe mesurée, le mode Rising ajoute environ 3 dB d’aigu de 3 à 15 kHz. AKG le conseille pour une attaque nette sur le piano, la batterie et les percussions, et rappelle qu’un aigu obtenu au micro ajoute moins de souffle qu’une égalisation à la console. Le mode Flat garde une réponse plate, pour un son naturel : sur un orchestre ou une voix, commencez par lui.

Crown PZM-30D ou AKG PZM30 D : quelle différence ?

C’est le même micro. Crown et AKG appartiennent au groupe Harman, et le PZM-30D est aujourd’hui vendu sous la marque AKG, avec les mêmes caractéristiques ; la fiche technique publiée par AKG porte d’ailleurs encore le nom Crown. Son petit frère, le PZM-6D, a une plaque plus petite et un câble fixe.

Le PZM-30D convient-il à un home studio ?

Oui, à condition de lui offrir une surface : le sol, un mur ou un panneau rigide d’au moins 1 m. Sur sa seule plaque, il perd 6 dB vers 375 Hz et en dessous. Il excelle en micro de piano et en ambiance de batterie ou de pièce ; pour une voix chantée de près, un statique classique reste plus adapté.

Sources

• AKG, page produit du PZM30 D : présence au catalogue actuel, sensibilité relevée de 6 dB dans la zone de pression, directivité hémisphérique, mode Rising pour le piano, la batterie et les percussions, dimensions.
• AKG, mode d’emploi du PZM30 D (PDF, 2015) : capsule électret, sensibilité, bruit propre, niveau maximal, impédance, alimentation, poids, accessoires, modes Flat et Rising, formule du grave selon la taille de la surface, garantie AKG/Crown.
• Crown, fiche technique des PZM-30D et PZM-6D (PDF) : nom Crown, applications, câble amovible, différences avec le PZM-6D.
• Crown, mode d’emploi des PZM-30D et PZM-6D (PDF, 2003) : caractéristiques sous la marque Crown, zone de pression, réponse sans interférence de phase, timbre identique hors de l’axe.
• Crown, guide d’application des micros PZM (2000, copie en ligne) : filtre en peigne, doublement de la pression (+6 dB), réverbération relevée d’environ 3 dB, coins (+18 dB), écart de 0,020 pouce, historique, placement sur le piano, la grosse caisse, la batterie, la guitare, les ensembles et au théâtre.
• Neumann, page du GFM 132 : principe du micro de surface (environ 6 dB de plus, directivité hémisphérique), sensibilité et bruit propre du GFM 132.
• Audio-Technica, informations produit de l’AT871R (copie en ligne) : directivité, sensibilité, niveau maximal et rapport signal sur bruit de l’AT871R.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 91A (PDF) : directivité, sensibilité et bruit propre du Beta 91A.
• Audio-Technica, fiche produit de l’AT4041 : sensibilité et rapport signal sur bruit de l’AT4041.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.