Neumann KMS 104

Le Neumann KMS 104 est un micro statique cardioïde conçu pour la voix sur scène, tenu à la main. C’est le jumeau du Neumann KMS 105 : même sensibilité, même bruit propre, même niveau maximal, mais une directivité cardioïde au lieu de supercardioïde. Neumann l’a optimisé pour le chant de près : un coupe-bas fixe compense l’effet de proximité, même lèvres contre la grille. Il exige l’alimentation fantôme 48 V.

• TypeStatique
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme 48 V (P48)
• Sensibilité4,5 mV/Pa
• Usage roiChant de près sur scène

La courbe de réponse du KMS 104

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe rouge entre dans le graphique vers 45 Hz, sous −20 dB, puis remonte : −17 dB à 50 Hz, −13 dB à 60 Hz, −7,5 dB à 80 Hz, −5 dB à 100 Hz et −3 dB à 120 Hz. C’est le coupe-bas fixe annoncé par Neumann, à 120 Hz (−3 dB). La courbe passe ensuite à −1,7 dB à 150 Hz et −0,6 dB à 200 Hz. Le court trait vertical tracé vers 42 Hz, du 0 dB jusqu’au bas du graphique, est un artefact de tracé, pas une mesure : aucun micro ne passe de 0 à −20 dB en quelques hertz.
• Effet de proximité à 5 cm : de près, le grave remonte nettement : 0 dB vers 50 Hz, +3,5 dB à 60 Hz, +7 dB à 80 Hz et un maximum d’environ +8 dB entre 110 et 120 Hz. À 100 Hz, l’écart avec la courbe de référence atteint environ 12,5 dB. Le surplus s’efface ensuite (+6 dB à 200 Hz, +2,5 dB à 400 Hz, +1,5 dB à 500 Hz) et disparaît vers 900 Hz. Sous 50 Hz, le filtre reprend le dessus : −6,5 dB à 40 Hz, −16 dB à 30 Hz.
• Médium : de 250 Hz à 2 kHz, la courbe rouge reste à 0,3 dB près du 0 dB : le corps de la voix est restitué sans coloration.
• Présence : la réponse monte en pente douce à partir de 2,2 kHz : +0,5 dB à 3 kHz, +1 dB à 4 kHz, +1,7 dB à 5 kHz, +2,2 dB à 6 kHz et +2,7 dB à 7 kHz. Pas de bosse étroite comme sur un dynamique de scène, mais une brillance progressive.
• Aigus : un large plateau d’environ +3 dB s’étend de 8 à 10 kHz, avec un maximum de +3,1 dB vers 8,5 kHz. La courbe redescend ensuite : +2,4 dB à 12 kHz, +1,2 dB à 14 kHz.
• Extrême aigu : 0 dB vers 15,8 kHz, puis une baisse modérée : −1 dB à 17 kHz, −1,7 dB à 18 kHz et environ −3 dB vers 19 kHz, où la courbe s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du KMS 104

Le KMS 104 a un son de voix neutre et clair. De 250 Hz à 2 kHz, sa courbe reste à 0,3 dB près du 0 dB. Au-dessus, l’aigu monte en pente douce, sans bosse étroite, jusqu’à un large plateau d’environ +3 dB entre 8 et 10 kHz : Neumann parle d’une réponse plus régulière que celle d’un dynamique et d’un aigu aéré. Dans le grave, le coupe-bas fixe à 120 Hz compense l’effet de proximité : à 5 cm, la voix gagne environ 8 dB vers 110 Hz, et Neumann annonce un grave qui reste clair même quand les lèvres touchent la grille.

Sa directivité cardioïde le distingue du KMS 105. Une cardioïde capte un peu plus large sur les côtés qu’une supercardioïde, mais elle rejette le mieux juste derrière le micro : le retour au sol se place donc simplement face au chanteur. Avec 4,5 mV/Pa, il sort 8 à 9 dB de plus qu’un Shure SM58. Cela ne le rend pas plus sujet au larsen (le sifflement d’un micro qui capte les enceintes) : à niveau égal dans la sono, on baisse simplement le gain. Neumann le dit optimisé pour le chant de près, avec un son sec, peu chargé de la pièce.

Le revers est celui de tout statique. Sans 48 V, il reste muet, là où un dynamique fonctionne branché n’importe où. Sa grille en acier et son boîtier épais le rendent apte à la scène, mais son électronique supporte moins bien les chocs et l’humidité qu’un SM58. Enfin, sa neutralité est exigeante : une voix qui sonne trop légère gagnera à essayer le KMS 104 plus, dont Neumann renforce le grave entre 100 et 150 Hz.

À quoi sert le KMS 104

Neumann destine le KMS 104 d’abord au chant tenu à la main, et cite aussi la parole, l’annonce, plusieurs instruments à vent, les percussions, la guitare acoustique, les baffles d’ampli guitare et l’enregistrement à la maison.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix lead sur scène : son usage premier : une voix neutre et aérée, qui garde ses nuances au-dessus du groupe.
• Chanteurs qui collent le micro : le coupe-bas fixe compense l’effet de proximité : le grave reste clair même lèvres contre la grille.
• Voix avec retours intra-auriculaires : Neumann cite ce cas : son bruit propre de 18 dB-A reste discret quand la voix est seule dans les oreilles du chanteur.
• Voix douces et nuancées : jazz, soul, ballades : la neutralité du médium restitue les souffles et les fins de phrase.
• Voix parlée, annonce et doublage : Neumann le cite pour la parole sur scène et pour l’annonce en radio ou en doublage.
• Voix en home studio : Neumann le cite pour l’enregistrement à la maison : chanté de près, il donne une voix sèche, peu chargée de la pièce.
• Saxophone : cité par Neumann : il encaisse jusqu’à 150 dB SPL et garde le souffle et le grain de l’instrument.
• Trompette et trombone : également cités par Neumann ; reculez-le un peu pour adoucir les aigus d’un cuivre joué fort.
• Harmonica : cité par Neumann : tenu dans les mains contre l’instrument, il restitue un son acoustique et détaillé.
• Percussions : citées par Neumann : congas, djembé ou cajón, à quelques centimètres de la peau, pour des attaques nettes.
• Guitare acoustique : devant la caisse, vers la jonction du manche, son médium neutre et son aigu doux conviennent à une guitare sur scène.
• Baffle d’ampli guitare : usage annoncé par Neumann : un son plus détaillé qu’un dynamique d’instrument, au plus près du haut-parleur.

Les styles de musique

• Pop : voix lead détaillées en concert, avec un son proche de celui du disque.
• Soul : voix expressives chantées de près, dont il garde le grain sans gonfler le grave.
• Jazz : voix douces et phrasés fins, restitués sans coloration dans les clubs.
• Neo-soul : voix intimes chantées tout près, servies par son aigu doux et progressif.
• R&B : voix aériennes travaillées en proximité, sans excès de grave grâce au coupe-bas fixe.
• Chanson française : le texte et les nuances d’abord : la neutralité du médium garde chaque inflexion.
• Variété française : chanteurs en tournée qui veulent retrouver sur scène un son de voix de studio.
• Folk : voix et guitares acoustiques, où le naturel compte plus que la puissance.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène avec retour au sol : son terrain : le retour se place face au chanteur, dans l’axe arrière du micro, là où une cardioïde rejette le mieux.
• Scène avec retours intra-auriculaires : Neumann le cite pour ce cas : sa captation un peu plus large qu’une supercardioïde pardonne les écarts d’axe.
• Home studio : Neumann le cite pour l’enregistrement à la maison : chanté de près, il capte peu la pièce, mais demande une interface qui fournit un vrai 48 V.
• Studio professionnel : pour un chanteur qui veut enregistrer micro en main ; un statique à grand diaphragme reste plus sensible et plus silencieux.
• Radio et doublage : Neumann le cite pour l’annonce : une voix parlée claire, sans grave excessif de près.
• Conférences et prises de parole : une parole naturelle, à condition que la sono fournisse un vrai 48 V.

Bien utiliser le KMS 104

• Chantez à quelques centimètres de la grille, dans l’axe : le micro est optimisé pour le chant de près.
• Collez les lèvres à la grille si votre voix manque de corps : le coupe-bas fixe garde le grave clair.
• Reculez un peu sur les passages puissants pour garder un niveau régulier.
• Placez le retour au sol face au chanteur, dans l’axe arrière du micro : c’est là qu’une cardioïde capte le moins.
• Branchez le micro avec l’alimentation fantôme coupée, puis activez le 48 V sur sa voie, fader baissé.
• Vérifiez que la console ou l’interface fournit un vrai 48 V : Neumann spécifie 48 V ± 4 V.
• Si vous remplacez un SM58, baissez le gain d’environ 8 à 9 dB : le KMS 104 sort nettement plus de signal.
• Ne couvrez aucune partie de la grille avec la main : la directivité s’élargit et le larsen arrive plus vite.
• Décalez légèrement le micro sur le côté de la bouche si les sifflantes (les « s » trop marqués) ressortent.
• Dévissez la grille de temps en temps pour nettoyer les filtres internes, puis rangez le micro dans sa housse.

Le KMS 104 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Neumann KMS 104 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : son électronique doit être alimentée. Neumann spécifie une alimentation fantôme P48, soit 48 V ± 4 V, et une consommation de 3,5 mA. Sans elle, il ne produit aucun son.

KMS 104 ou KMS 105 ?

Les deux partagent la même fiche technique : 4,5 mV/Pa, 18 dB-A, 150 dB SPL et un coupe-bas fixe à 120 Hz. Le KMS 104 est cardioïde : il rejette le mieux juste derrière lui, le retour se place face au chanteur, et sa captation un peu plus large pardonne les écarts d’axe. Le KMS 105 est supercardioïde : plus serré sur les côtés, il garde un petit lobe à l’arrière, et ses retours se placent de biais. Sur les courbes du glossaire, le KMS 104 monte doucement jusqu’à +3 dB vers 8,5 kHz, quand le KMS 105 reste plat jusqu’à 7 kHz et culmine à +4 dB vers 12 kHz.

Quelle différence entre le KMS 104 et le KMS 104 plus ?

Selon Neumann, le KMS 104 plus a un grave plus étendu et renforce la zone de 100 à 150 Hz, pour donner du poids et de la chaleur aux voix qui sonnent trop légères sur le KMS 104. Les deux gardent un coupe-bas fixe contre l’effet de proximité et partagent les mêmes caractéristiques électriques. Neumann précise que la version plus est particulièrement appréciée des chanteuses.

KMS 104 ou Shure KSM9 ?

Ce sont deux statiques de scène capables de travailler en cardioïde. Le KSM9 ajoute une position supercardioïde et accepte une alimentation de 11 à 52 V. Le KMS 104 sort environ 4 dB de plus (4,5 contre 2,8 mV/Pa) et souffle un peu moins (18 contre 22 dB-A). Sur les courbes du glossaire, le KMS 104 culmine vers 8,5 kHz puis redescend, quand le KSM9 monte jusqu’à +4 dB vers 15,7 kHz. Essayez les deux sur votre voix.

Le KMS 104 convient-il pour enregistrer en home studio ?

Oui, pour une voix chantée de près : Neumann le cite pour l’enregistrement à la maison, et sa directivité alliée à la faible distance limite la part de la pièce. Son bruit propre de 18 dB-A reste discret à cette distance. Il demande une interface qui fournit un vrai 48 V ; pour une voix posée à distance, un statique à grand diaphragme comme le Neumann TLM 103 est plus sensible et plus silencieux.

Sources

• Neumann, page produit du KMS 104 : directivité, réponse en fréquence, sensibilité, impédance, bruit propre, niveau maximal, alimentation, dimensions, poids, coupe-bas fixe, chant de près, filtre anti-pop interne, câbles de 300 m, usages annoncés, accessoires et finitions.
• Neumann, documentation produit des KMS 104 et KMS 105 (PDF, mars 2006, archivée par Internet Archive) : coupe-bas fixe à 120 Hz (−3 dB), compensation de l’effet de proximité, plage dynamique de 132 dB, grille dévissable, boîtier à paroi épaisse, retours intra-auriculaires, annonce et doublage, rejet de l’arrière.
• Neumann, page produit du KMS 104 plus : grave renforcé entre 100 et 150 Hz, mêmes caractéristiques, prix MIPA et TEC 2010, version appréciée des chanteuses.
• Neumann, historique des produits : KMS 140 prédécesseur du KMS 104, KMS 104 D parmi les produits historiques.
• RecordingHacks, Neumann KMS 104 : année de sortie (2006), coupe-bas à environ 120 Hz.
• Neumann, page produit du KMS 105 : directivité supercardioïde et sensibilité du KMS 105.
• Shure, guide d’utilisation du KSM9 (PDF, 2015) : directivités, sensibilité, bruit propre et alimentation du KSM9.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 87A (PDF) : directivité, sensibilité et alimentation du Beta 87A.
• Shure, guide d’utilisation du SM58 (PDF) : sensibilité actuelle du SM58 (1,6 mV/Pa).
• Shure, fiche technique des micros de la série SM (PDF) : sensibilité antérieure du SM58 (1,85 mV/Pa).
• Neumann, page produit du TLM 103 : statique à grand diaphragme cité en comparaison.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.