Audio-Technica AT4053b

L’Audio-Technica AT4053b est un micro statique « crayon » à petit diaphragme et à directivité hypercardioïde : plus serrée qu’une cardioïde, elle capte surtout ce qui se trouve dans l’axe et rejette mieux les côtés. Membre de la série 40 de la marque japonaise, il est modulaire : sa capsule se dévisse et peut être remplacée par une capsule cardioïde ou omnidirectionnelle. Sa courbe reste à environ 2 dB près de 20 Hz à 18 kHz, sans bosse de présence. Il offre un coupe-bas à 80 Hz et un atténuateur de 10 dB, et demande une alimentation fantôme de 48 V.

• TypeStatique, petit diaphragme
• DirectivitéHypercardioïde
• AlimentationFantôme 48 V
• Bruit propre16 dB SPL
• Usage roiAppoints isolés, perche

La courbe de réponse de l’AT4053b

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la mesure commence vers 19 Hz, à environ +0,5 dB : l’extrême grave est intact. La courbe passe 0 dB vers 35 Hz, descend doucement jusqu’à un léger creux d’environ −2 dB vers 80 Hz, puis remonte : −1,5 dB à 100 Hz, −0,5 dB à 150 Hz et 0 dB vers 200 Hz. De près, l’effet de proximité (la hausse du grave quand on s’approche) ajoute du grave.
• Médium : une ligne parfaitement droite de 200 Hz à 2,8 kHz, à 0,2 dB près : le timbre des instruments est restitué sans coloration.
• Présence : pas de bosse : de petites ondulations de moins de 1 dB, avec deux creux d’environ −0,7 dB vers 3,5 et 5,5 kHz et un retour à 0 dB vers 4,5 et 6,5 kHz. Une source agressive n’est pas durcie.
• Aigus : la réponse fléchit légèrement au-delà de 7 kHz : un creux d’environ −1,5 dB de 8 à 9,5 kHz, un petit rebond à −0,7 dB vers 11 et 12 kHz, puis une pente douce : −1,5 dB à 16 kHz, −2 dB à 18 kHz et environ −3 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête. Un aigu fidèle, sans brillance ajoutée.
• Coupe-bas 80 Hz : la courbe filtrée s’écarte dès 200 Hz : −1,7 dB à 150 Hz, −4 dB à 100 Hz, −6 dB à 80 Hz, −8,5 dB à 50 Hz, −13 dB à 30 Hz et −18 dB vers 19 Hz. Sur cette mesure, la pente reste plus douce que celle annoncée par Audio-Technica : l’écart avec la courbe normale passe d’environ 10 dB à 40 Hz à 18 dB à 20 Hz, soit environ 8 dB par octave. Elle rejoint la courbe normale vers 300 Hz.

Caractéristiques techniques

Le son de l’AT4053b

L’AT4053b sonne neutre. Sa courbe reste à environ 2 dB près de 20 Hz à 18 kHz, sans bosse de présence : là où un AT4041 monte d’environ 3 dB vers 11 kHz et un Neumann KM 184 d’environ 2 dB vers 9 kHz, il n’ajoute aucune brillance, et son aigu fléchit même doucement au-delà de 7 kHz. Une cymbale, un violon ou une trompette gardent leur timbre sans durcir ; une source terne le restera aussi.

Sa directivité hypercardioïde fait son caractère. Plus étroite devant qu’une cardioïde et plus sourde sur les côtés, elle a deux zones mortes vers 110° de part et d’autre de l’axe, mais garde un lobe arrière, environ 6 dB sous l’avant. Elle rejette aussi un peu mieux la pièce : en théorie, environ un quart de l’énergie réverbérée captée par un omni, contre un tiers pour une cardioïde. Sur une batterie, sur scène ou dans une section de cuivres, c’est ce qui permet d’isoler un instrument de ses voisins. En contrepartie, il faut viser juste : hors de l’axe, le son baisse vite et perd d’abord ses aigus.

Sa capsule est un vrai condensateur à polarisation externe : l’alimentation fantôme charge la capsule et alimente l’électronique, sans transformateur. Avec 19,9 mV/Pa, il sort un signal confortable, et son bruit propre de 16 dB SPL (le souffle que le micro produit lui-même) est environ 8 dB plus bas que celui de l’AT4041. Il encaisse 145 dB SPL, et 155 dB SPL avec son atténuateur de 10 dB : une caisse claire, un ampli guitare ou une trompette de près restent à sa portée.

À quoi sert l’AT4053b

Audio-Technica le destine à l’enregistrement professionnel, au broadcast et à la sonorisation : sa directivité serrée en fait un micro d’appoint, à placer près d’une source qu’on veut séparer de ses voisines.

Les sources qu’il capte le mieux

• Charleston : à quelques centimètres du bord, tourné à l’opposé de la caisse claire, il capte le chuintement des cymbales et rejette mieux la caisse claire qu’un cardioïde.
• Caisse claire : au-dessus du cercle, atténuateur enclenché, il ajoute à un micro dynamique le détail de la peau et du timbre (les fils métalliques tendus sous le fût), avec moins de charleston qu’un cardioïde.
• Toms : en appoint statique, il donne une frappe détaillée ; ses côtés sourds limitent les cymbales voisines.
• Ride et cymbales : au-dessus d’une ride, il fait ressortir la cloche et le scintillement sans capter tout le kit.
• Guitare acoustique : sur scène ou avec un chanteur à côté, il capte la guitare et beaucoup moins la voix ou les retours ; sa courbe neutre garde le bois sans brillance ajoutée.
• Piano : en paire, couvercle ouvert, l’un vers les cordes graves et l’autre vers les aiguës : sur scène, les deux micros isolent le piano du reste du groupe.
• Cuivres et bois en section : un micro par pupitre, à une trentaine de centimètres : sa directivité serrée isole chaque instrument, et l’atténuateur encaisse les fortissimos.
• Cordes : violon, alto ou violoncelle au sein d’un ensemble : il capte l’instrument visé sans trop entendre ses voisins, avec un timbre fidèle.
• Ampli guitare : à quelques centimètres de la grille, atténuateur enclenché, pour un son plus détaillé qu’avec un micro dynamique.
• Dialogue en tournage : monté sur une perche en intérieur, il capte la voix et moins la réverbération de la pièce ; le vidéaste Curtis Judd le compare pour cet usage à l’Oktava MK-012 et au RØDE NT5.
• Voix parlée en broadcast : sur un plateau, sa directivité serrée limite les bruits voisins ; gardez sa bonnette contre les plosives (les « p » et les « b »).

Les styles de musique

• Jazz : ride, charleston et contrebasse captés de près dans un petit ensemble, chacun bien séparé.
• Funk : charleston serrée et caisse claire fine, sans trop de repisse entre les micros.
• Rock : charleston et caisse claire jouées fort : 155 dB SPL avec l’atténuateur.
• Metal : cymbales et charleston d’une batterie très chargée, chaque élément isolé.
• Folk : guitare et voix jouées ensemble, chacune sur son micro.
• Bluegrass : banjo, mandoline et violon serrés les uns contre les autres, mieux séparés.
• Musique classique : appoints de pupitres et de solistes au sein de l’orchestre, au timbre fidèle.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : sa directivité serrée limite les retours et les instruments voisins ; placez les retours de biais, vers 70° de part et d’autre de l’axe arrière, jamais pile derrière.
• Studio professionnel : un micro d’appoint pour la batterie, les cuivres et les cordes, quand la repisse compte.
• Home studio : utile pour enregistrer plusieurs musiciens en même temps dans une même pièce ; pour une source seule, un cardioïde est plus tolérant au placement.
• Tournage : sur perche en intérieur, pour le dialogue, avec une suspension et une bonnette.
• Broadcast : Audio-Technica le destine aussi au broadcast : en plateau, il capte la source visée et peu le reste.
• Captation de concert : en appoint de pupitre ou de soliste, à côté du couple de micros principal.

Bien utiliser l’AT4053b

• Activez l’alimentation fantôme 48 V : sans elle, le micro reste muet.
• Fixez-le dans la pince AT8405a fournie et pointez son extrémité vers la source : il capte par le bout, pas par le côté.
• Visez précisément la source : hors de l’axe, une hypercardioïde perd vite du niveau et des aigus.
• Orientez ses zones sourdes, vers 110° de part et d’autre de l’axe, vers l’instrument à éviter, plutôt que son arrière, où reste un petit lobe.
• Sur scène, placez les retours en biais, à environ 70° de part et d’autre de l’axe arrière du micro.
• Enclenchez l’atténuateur de 10 dB sur une caisse claire, un ampli ou des cuivres joués fort.
• Activez le coupe-bas à 80 Hz sur une perche ou sur scène, contre les bruits de manipulation et le grondement du sol.
• Gardez la bonnette fournie pour une voix ou un tournage : elle protège du souffle et des plosives.
• Pour passer en cardioïde ou en omni, coupez l’alimentation fantôme, dévissez la capsule et vissez une AT4051b-EL ou une AT4049b-EL.

L’AT4053b face aux autres micros

Questions fréquentes

L’AT4053b a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un statique à polarisation externe : l’alimentation fantôme charge sa capsule et alimente son électronique. Audio-Technica demande 48 V, pour 4,8 mA. Toute interface audio ou table de mixage qui fournit 48 V convient.

Hypercardioïde ou cardioïde : que change l’AT4053b ?

Une hypercardioïde est plus étroite devant et plus sourde sur les côtés : elle sépare mieux une source de ses voisines et capte un peu moins la pièce. En échange, elle garde un petit lobe arrière et demande de viser juste. Pour une source seule, une cardioïde est plus tolérante ; pour une charleston, un pupitre de cuivres ou une perche en intérieur, l’hypercardioïde a l’avantage.

Quelle différence entre AT4049b, AT4051b et AT4053b ?

Ce sont trois versions du même micro modulaire : le corps AT4900b-48, qui porte l’électronique et les commutateurs, reçoit une capsule omnidirectionnelle (AT4049b), cardioïde (AT4051b) ou hypercardioïde (AT4053b). Les capsules se vendent aussi séparément : avec un seul corps, vous changez de directivité selon la source.

AT4053b ou AT4041 ?

Tous deux sont des statiques à petit diaphragme de la série 40. L’AT4041, cardioïde à électret, ajoute un peu de brillance vers 11 kHz et n’a qu’un coupe-bas. L’AT4053b, hypercardioïde à polarisation externe, est plus neutre, plus sensible (19,9 contre 15,8 mV/Pa), plus silencieux (16 dB SPL contre environ 24) et possède aussi un atténuateur de 10 dB. Pour isoler une source, choisissez l’AT4053b ; pour une paire d’overheads ou une guitare seule, l’AT4041 suffit.

L’AT4053b convient-il pour un home studio ?

Oui, surtout si vous enregistrez plusieurs musiciens en même temps ou une batterie : sa directivité serrée limite la repisse (le son des instruments voisins qui fuit dans le micro). Son bruit propre de 16 dB SPL reste discret, et sa sensibilité de 19,9 mV/Pa se contente d’un préampli d’entrée de gamme. Pour une source seule dans une pièce calme, un cardioïde, plus tolérant au placement, est plus simple à utiliser.

Sources

• Audio-Technica, fiche produit de l’AT4053b : polarisation externe, directivité, réponse, coupe-bas à 18 dB par octave, sensibilité, bruit propre, niveau maximal, plage dynamique, alimentation, commutateurs, dimensions, poids, accessoires, capsules interchangeables, usages (enregistrement, broadcast, sonorisation).
• Audio-Technica Australie, fiche produit de l’AT4053b : corps AT4900b-48 et capsule AT4053b-EL vendus séparément, sorties sans transformateur.
• Audio-Technica, fiche technique de l’AT4053b (PDF, 2008) : impédance de 50 Ω, coupe-bas à 12 dB par octave, corps en laiton tourné, autres caractéristiques identiques.
• Audio-Technica, page de la série 40 : AT4049b, AT4051b et AT4053b au catalogue actuel de la série 40, en version modulaire.
• RecordingHacks, Audio-Technica AT4053b : lancement en 2008, différences avec l’AT4053a, corps AT4900b-48 commun aux AT4049b, AT4051b et AT4053b.
• Curtis Judd, « Indoor Boom Microphones : Oktava MK-012, RODE NT5, Audio Technica AT4053b » (2017) : usage de l’AT4053b sur perche pour le dialogue en intérieur.
• Shure, Microphone Techniques for Live Sound Reinforcement (PDF) : lobe arrière de l’hypercardioïde environ 6 dB sous l’avant, perte des aigus hors axe.
• Shure, Microphone Techniques for Recording (PDF) : angle d’annulation de l’hypercardioïde (110°), pièce captée par un cardioïde (un tiers d’un omni).
• Shure, brochure du micro 556 Super-Cardioid (1942, PDF) : captation réverbérée réduite de 75 % par l’hypercardioïde par rapport à un omni.
• Neumann, fiche produit du KM 185 : directivité, sensibilité, bruit propre et usages du KM 185.
• Audio-Technica, fiche produit de l’AT4041 : directivité, sensibilité et rapport signal sur bruit de l’AT4041.
• Neumann, fiche produit du KM 184 : sensibilité et bruit propre du KM 184.
• RØDE, fiche technique du NT5 (PDF) : sensibilité et bruit propre du NT5.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.