AKG C3000B

L’AKG C3000B est un micro statique à grand diaphragme, uniquement cardioïde. Sorti en 1999, il remplace le C3000, dont il garde le nom mais pas la conception : une seule capsule, à électret, c’est-à-dire polarisée en permanence par un matériau qui garde sa charge électrique. Il offre un atténuateur de 10 dB et un coupe-bas à 500 Hz, et encaisse jusqu’à 150 dB SPL. AKG l’a pensé pour la voix, en studio comme sur scène ; il n’est plus fabriqué sous ce nom.

• TypeStatique à électret, grand diaphragme
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme, de 9 à 52 V
• Bruit propre14 dB-A
• Usage roiVoix et instruments, studio et scène

La courbe de réponse du C3000B

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe part d’environ −3 dB à 30 Hz, passe à 0 dB vers 47 Hz et atteint +1,3 dB à 60 Hz. Le grave d’une voix ou d’une guitare est restitué en entier ; seul l’extrême grave est un peu en retrait.
• Bas médium : un plateau d’environ +1,5 dB de 65 à 300 Hz donne du corps et de la chaleur. La courbe redescend ensuite doucement jusqu’à 0 dB vers 900 Hz.
• Médium : un creux régulier se forme à partir de 1 kHz, jusqu’à environ −2,6 dB vers 2 kHz, puis la courbe remonte à 0 dB vers 3,5 kHz. Cette zone, où une voix devient vite dure ou nasillarde, est légèrement adoucie.
• Présence : la courbe monte dès 4 kHz : +1,2 dB à 5 kHz, puis un pic d’environ +3 dB vers 6 à 7 kHz, qui fait ressortir les consonnes et l’attaque des cordes.
• Aigus : après un léger creux vers 8 kHz (+2,3 dB), une seconde bosse d’environ +2,8 dB vers 9,5 à 10 kHz apporte de l’air. La réponse revient à 0 dB vers 14,5 kHz et perd environ 4 dB vers 19 kHz, en haut de la mesure.
• Coupe-bas 500 Hz : une pente douce (6 dB par octave) qui agit très haut : environ −14 dB à 100 Hz, −9 dB à 200 Hz, −5 dB à 300 Hz et −3 dB à 400 Hz, avant de rejoindre la courbe vers 650 Hz. Il compense l’effet de proximité, la hausse des basses quand on chante tout près, mais amincit nettement une source plus éloignée.

Caractéristiques techniques

Le son du C3000B

Le C3000B a un grave complet, un bas médium un peu en avant (+1,5 dB) et un aigu brillant : deux bosses d’environ 3 dB vers 6,5 et 10 kHz. Juste avant, un creux d’environ 2,5 dB vers 2 kHz adoucit la zone où une voix devient dure. AKG décrit lui-même ce profil : un léger creux vers 2,5 kHz et des montées vers 5 à 6 kHz et 9 à 11 kHz. Sur une voix, cela donne de la présence et de l’air sans agressivité dans le haut médium.

Sa capsule est à électret : une charge électrique permanente remplace la tension de polarisation que l’électronique fournit à d’autres statiques. Il lui faut quand même une alimentation fantôme pour son préampli interne, mais il se contente de 9 à 52 V et de 2 mA au plus. La capsule repose sur une suspension interne qui réduit les bruits de manipulation, derrière une grille double et une mousse qui calme les souffles. Avec son corps en métal moulé, AKG le destinait autant à la scène qu’au studio.

Ses limites sont connues. Son bruit propre de 14 dB-A est proche de celui du C214 (13 dB-A), mais nettement plus élevé que celui des C414 (6 dB-A) : inaudible sur une voix ou un ampli, il peut s’entendre sur une source très douce prise à distance. Son coupe-bas agit à 500 Hz, bien plus haut que celui du C214 (160 Hz) : utile tout près de la bouche ou sur des overheads, il retire trop de corps à une voix chantée à 20 cm. Avec 25 mV/Pa, il sort environ 27 dB de signal de plus qu’un Shure SM7B : un préampli d’entrée de gamme suffit.

À quoi sert le C3000B

AKG le destinait d’abord à la voix, en studio comme sur scène, mais son atténuateur et sa construction robuste l’emmènent aussi devant les guitares, la batterie et les cuivres.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix chantée : à 15 à 30 cm avec un filtre anti-pop : le creux vers 2 kHz adoucit une voix dure et les bosses aiguës lui donnent de l’air. Le magazine Mix l’a trouvé plus à l’aise à 25 ou 30 cm qu’en placement très rapproché.
• Voix parlée et podcast : en pièce traitée, une voix claire et présente ; la mousse intégrée calme les souffles. Dans une pièce bruyante, un micro dynamique placé de près reste plus simple.
• Guitare acoustique : à 20 à 30 cm, il restitue le corps de la caisse, et sa présence vers 6,5 kHz détache le détail des cordes.
• Ampli guitare : à 10 à 15 cm du haut-parleur, atténuateur de 10 dB enclenché : une guitare plus détaillée qu’avec un micro dynamique.
• Batterie en overheads : une paire au-dessus de la batterie ; le coupe-bas de 500 Hz enlève les grondements et garde surtout les cymbales, un réglage apprécié par Mix.
• Charleston : sa directivité serrée limite la caisse claire voisine, selon le test de Mix.
• Toms : de près, avec l’atténuateur : Mix y relève un effet de proximité bien maîtrisé.
• Cuivres : à environ 30 cm, légèrement hors de l’axe du pavillon, atténuateur enclenché pour les fortissimos.
• Cordes frappées et pincées : Mix souligne le détail des harmoniques sur un dulcimer martelé ; sa présence sert aussi la mandoline ou le bouzouki.
• Percussions à main : cajón, congas, shaker : il capte la finesse des attaques, et l’atténuateur protège des coups forts.

Les styles de musique

• Pop : voix lead présentes et aérées, sans dureté dans le haut médium.
• Rock : amplis guitare et overheads de batterie, avec l’atténuateur de 10 dB.
• Indie rock : voix, guitares et batterie enregistrées en home studio avec un seul statique.
• Folk : guitare acoustique et voix, avec du détail sur les cordes.
• Chanson française : une voix intelligible et douce à la fois, grâce au creux vers 2 kHz.
• Hip-hop : voix rap en pièce traitée, plus aérées qu’avec un micro dynamique.
• Jazz : cuivres, percussions et charleston, avec l’atténuateur pour les attaques fortes.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio traité : son terrain naturel : un statique polyvalent et robuste, de la voix à l’ampli guitare.
• Home studio non traité : à utiliser de près, avec des panneaux absorbants derrière la source : il entend les réflexions de la pièce.
• Studio professionnel : plutôt en micro d’appoint : charleston, toms, overheads, amplis et cuivres.
• Scène : AKG le prévoyait pour la scène : corps en métal, suspension interne contre les bruits de manipulation. Pour la voix face aux retours, un micro dynamique reste plus sûr ; il sert mieux en overheads ou devant un ampli.
• Radio, voix off et podcast : une voix claire en cabine traitée, avec un préampli d’entrée de gamme.

Bien utiliser le C3000B

• Branchez le micro, puis activez l’alimentation fantôme ; coupez-la avant de le débrancher.
• Préférez une alimentation fantôme de 48 V : sous 12 ou 24 V, le souffle augmente un peu.
• Montez-le dans la suspension élastique H100 fournie pour isoler les vibrations du pied et du sol.
• Pour une voix, ajoutez un filtre anti-pop externe et chantez à 15 à 30 cm : la mousse intégrée ne suffit pas contre les plosives fortes (les « p » et les « b »).
• Laissez le coupe-bas désactivé à distance normale : à 500 Hz, il retire environ 9 dB à 200 Hz et amincit la voix.
• Enclenchez le coupe-bas quand la source est à moins de 10 cm : c’est là, selon AKG, que l’effet de proximité apparaît.
• Enclenchez l’atténuateur de 10 dB devant un ampli guitare, une batterie ou des cuivres.
• Décalez légèrement le micro hors de l’axe de la bouche si les sifflantes ressortent : ses bosses vers 6,5 et 10 kHz les mettent en avant.
• Sur la charleston, tournez l’arrière du micro vers la caisse claire : c’est là qu’il capte le moins.
• Rapprochez-le des sources très douces plutôt que de pousser le gain : à distance, son bruit propre de 14 dB-A peut s’entendre.

Le C3000B face aux autres micros

Questions fréquentes

Le C3000B a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. Contrairement à ce qu’on lit parfois, ce n’est pas un micro dynamique mais un micro statique à électret : sa capsule est polarisée en permanence, mais son préampli interne doit être alimenté. AKG accepte une alimentation fantôme de 12, 24 ou 48 V, ou toute tension continue de 9 à 52 V, pour 2 mA au plus. Préférez 48 V : le rapport signal sur bruit baisse de 3 dB sous 24 V et de 6 dB sous 12 V.

Quelle différence entre le C3000, le C3000B et le C3000 actuel ?

Le C3000 d’origine, testé par Sound On Sound dès 1994, offrait deux directivités, cardioïde et hypercardioïde. Le C3000B, sorti en 1999, est une conception nouvelle : une seule capsule cardioïde à électret. AKG l’a ensuite relancé en noir sous le nom de C3000 : même atténuateur de 10 dB, même coupe-bas à 500 Hz, même bruit propre de 14 dB-A, avec une sensibilité annoncée de 20 mV/Pa au lieu de 25 mV/Pa.

C3000B ou C214 ?

Ce sont deux statiques cardioïdes à grand diaphragme d’AKG, au bruit propre voisin (14 dB-A contre 13 dB-A). Le C214, toujours au catalogue d’AKG, encaisse davantage (156 dB SPL avec son atténuateur de 20 dB, contre 150 dB SPL) et son coupe-bas agit plus bas (160 Hz contre 500 Hz), ce qui le rend plus utile sur une voix. Côté son, le C3000B se creuse légèrement vers 2 kHz et monte vers 6,5 et 10 kHz, quand le C214 monte surtout vers 12 kHz.

Le C3000B est-il un bon micro pour la voix ?

Oui, AKG l’a conçu d’abord pour la voix. Son creux vers 2 kHz adoucit les voix dures, et ses bosses aiguës leur donnent de l’air. Placez-le à 15 à 30 cm avec un filtre anti-pop, et gardez le coupe-bas pour les prises très rapprochées : à 500 Hz, il amincit une voix chantée à distance normale.

Le C3000B convient-il pour un home studio ?

Oui, c’est un statique polyvalent qu’on trouve d’occasion : il sort beaucoup de signal (25 mV/Pa), se contente de l’alimentation fantôme de n’importe quelle interface et encaisse 150 dB SPL avec l’atténuateur. Comme tout statique, il entend la pièce : installez au moins des panneaux absorbants autour de la source. Avant d’acheter, vérifiez que les deux commutateurs fonctionnent et que le micro ne souffle pas plus que de raison.

Sources

• AKG, mode d’emploi du C 3000 B (PDF) : membrane, suspension interne, corps en métal, alimentation de 9 à 52 V, consommation, atténuateur, coupe-bas, effet de proximité sous 10 cm, caractéristiques, usage en studio et sur scène.
• AKG Acoustics, fiche technique du C3000B (PDF) : sensibilité, niveau maximal, pente du coupe-bas, profil de la courbe, mousse anti-pop, électronique sans transformateur, poids, suspension H100.
• Harman, documentation de service du C3000B (PDF) : capsule à électret, consommation, caractéristiques.
• Sound On Sound, test de l’AKG C3000B (janvier 2000) : capsule à électret, nouvelle conception par rapport au C3000, grille double.
• Mix, test de l’AKG C 3000B (mars 2000) : remplacement du C3000, usages testés : voix, charleston, toms, overheads, dulcimer.
• RecordingHacks, AKG C 3000 B : année de sortie, relance en noir sous le nom de C3000.
• AKG, brochure du C3000 d’origine (PDF) : directivités cardioïde et hypercardioïde du C3000 d’origine.
• Sound On Sound, test de l’AKG C3000 (janvier 1994) : date du test du C3000 d’origine.
• AKG, fiche technique du C3000 actuel (PDF) : sensibilité, bruit propre, atténuateur et coupe-bas du successeur.
• AKG, fiche produit du C214 : bruit propre, atténuateur, coupe-bas et niveau maximal du C214.
• Neumann, fiche produit du TLM 103 : bruit propre du TLM 103.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.