AKG D112

L’AKG D112 est un micro dynamique à grande membrane, qu’AKG présente comme une référence des micros de grosse caisse, sur scène comme en studio. Sa courbe met en avant le grave autour de 100 Hz et le claquement de la batte vers 4 kHz, tout en laissant le médium presque plat. Le modèle d’origine n’est plus fabriqué : AKG l’a remplacé en 2015 par le D112 MKII, qui garde le même son et ajoute une fixation de pied intégrée et orientable.

• TypeDynamique
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationAucune
• Niveau maximalPlus de 160 dB SPL
• Usage roiGrosse caisse

La courbe de réponse du D112

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Extrême grave à 1 m : la courbe part de −12 dB à 20 Hz, remonte à −6,5 dB à 30 Hz et −3 dB à 40 Hz, puis passe 0 dB vers 60 Hz.
• Grave à 1 m : une bosse d’environ +3,5 dB entre 100 et 130 Hz, la zone du poids et du corps de la grosse caisse, puis un retour à 0 dB vers 300 Hz.
• Effet de proximité à 10 cm : de près, le grave enfle : la courbe culmine à +9,7 dB vers 105 Hz, soit environ 6,5 dB de plus qu’à 1 m entre 50 et 100 Hz, et plus de 11 dB de plus à 20 Hz. Les deux courbes se rejoignent vers 400 Hz.
• Médium : de 400 Hz à 1,7 kHz, la réponse reste entre −1 et 0 dB : pas de creux dans le bas médium, contrairement au Shure Beta 52A ou à l’Audix D6.
• Attaque : la courbe remonte dès 1,7 kHz jusqu’à une bosse d’environ +5,5 dB vers 3,7 kHz, puis redescend à 0 dB vers 7 kHz. AKG annonce une bosse de présence étroite à 4 kHz, qui fait ressortir le claquement de la batte.
• Aigus : une petite bosse de +2 dB vers 12 kHz, puis une chute nette : 0 dB à 14 kHz, −3 dB à 16 kHz, −6 dB à 18 kHz et environ −8 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du D112

Le D112 donne une grosse caisse ronde et percutante, sans médium creusé. À 1 m, sa courbe présente une bosse d’environ 3,5 dB autour de 110 Hz, là où se trouvent le poids et le corps de la grosse caisse, puis reste presque plate jusqu’à 1,7 kHz. Elle remonte ensuite jusqu’à +5,5 dB vers 3,7 kHz, la zone du claquement de la batte sur la peau : AKG présente cette bosse de présence comme ce qui aide la grosse caisse à percer dans un mix chargé.

Sa directivité cardioïde le rend sensible à l’effet de proximité, la remontée du grave quand on s’approche d’un micro directionnel. Sur la mesure, passer de 1 m à 10 cm ajoute environ 6,5 dB entre 50 et 100 Hz, et plus de 11 dB à 20 Hz. La distance entre le micro et la peau est donc votre premier réglage de grave, avant l’égaliseur.

Sa sensibilité, 1,8 mV/Pa, est dans la moyenne des micros dynamiques, un peu au-dessus de celle d’un Electro-Voice RE20 (1,5 mV/Pa). Devant une grosse caisse, qui produit des niveaux très élevés, le signal est largement suffisant, et le micro encaisse plus de 160 dB SPL selon AKG. Selon AKG, le D112 MKII garde le son du modèle d’origine : sa principale nouveauté est la fixation.

À quoi sert le D112

AKG l’a conçu pour la grosse caisse et le recommande aussi pour les baffles de basse et le trombone ; sa robustesse en fait un micro utile sur toutes les sources graves et fortes de la batterie et au-delà.

Les sources qu’il capte le mieux

• Grosse caisse, à l’intérieur : près de la peau de frappe, il donne une attaque percutante et un maximum de grave.
• Grosse caisse, dans l’ouverture de la peau de résonance : à mi-chemin, il mélange l’attaque de la batte et la résonance du fût.
• Grosse caisse, devant la peau de résonance : à l’extérieur du fût, il capte un son plus rond et plus long, avec une attaque adoucie.
• Ampli basse : AKG le recommande : son grave étendu restitue la fondamentale, et sa bosse vers 4 kHz fait ressortir l’attaque des cordes.
• Trombone : autre usage recommandé par AKG : il encaisse le niveau d’un trombone joué fort et garde sa rondeur.
• Tuba et cuivres graves : AKG citait déjà le trombone et le tuba pour le D112 d’origine, dont la grille intégrée protège la capsule du souffle.
• Tom basse : à quelques centimètres de la peau, il restitue la fondamentale du plus gros tom et le claquement de la baguette.
• Contrebasse : devant l’instrument, il capte une note ronde et profonde ; ajoutez un micro plus fin si vous voulez le détail des cordes.
• Ampli guitare : AKG le cite parmi ses usages ; il donne un son plein, avec du corps, utile en complément d’un micro plus brillant.
• Cajón : placé devant l’ouverture arrière, il en capte le grave ; complétez-le par un micro côté frappe pour le claquement.
• Grosses percussions : surdo, grosse caisse de fanfare : il encaisse les impacts les plus forts sans saturer.

Les styles de musique

• Rock : une grosse caisse ronde et nette, qui garde son corps à côté de la basse.
• Hard rock : des grosses caisses puissantes et des amplis basse joués fort, sans saturation du micro.
• Metal : doubles pédales rapides : la bosse vers 4 kHz garde chaque coup lisible.
• Punk : un son de grosse caisse efficace dès la balance, sans réglage délicat.
• Funk : grosse caisse sèche et basse claquée, où l’attaque compte autant que le grave.
• Reggae : grosse caisse et basse rondes, au cœur du morceau.
• Blues : un grave naturel et un médium sans creux, pour une batterie au son plus traditionnel.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : il encaisse les niveaux de concert, et la fixation intégrée du MKII se règle en quelques secondes.
• Studio professionnel : micro principal de grosse caisse, ou associé à un second micro placé devant la peau de résonance pour mélanger attaque et profondeur.
• Home studio et salle de répétition : un seul micro de grosse caisse qui donne vite un son exploitable, et un bon micro d’ampli basse.
• Captation de concert : sa directivité cardioïde isole la grosse caisse du reste de la batterie, utile pour un enregistrement multipiste.

Bien utiliser le D112

• Repérez l’avant du micro : sur le D112 MKII, c’est la face marquée par la bague verte.
• Pour une attaque percutante et un maximum de grave, rapprochez-le à 3 à 10 cm de la peau : c’est la plage qu’AKG associe à ce son.
• Pour une attaque modérée et un son plus équilibré, reculez-le entre 10 et 30 cm.
• Glissez-le par l’ouverture de la peau de résonance et orientez-le vers le point de frappe de la batte.
• Décalez-le un peu par rapport au point de frappe si le claquement est trop dur.
• Vérifiez qu’il ne touche ni la peau ni l’amortissement à l’intérieur du fût.
• Si le grave déborde, reculez le micro avant de toucher à l’égaliseur : l’effet de proximité baisse vite avec la distance.
• Sur un ampli basse, placez-le à quelques centimètres du haut-parleur, dans l’axe du cône.
• Sur un trombone, placez-le légèrement hors de l’axe du pavillon pour éviter le souffle direct.
• Si vous ajoutez un second micro sur la grosse caisse, écoutez les deux ensemble et inversez la polarité de l’un si le grave disparaît.

Le D112 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’AKG D112 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal sans alimentation. L’alimentation fantôme ne lui sert à rien ; sur une entrée XLR symétrique en bon état, elle ne le gêne pas.

Quelle différence entre le D112 et le D112 MKII ?

Le D112 MKII, présenté en 2015, garde le son du D112 selon AKG. La nouveauté est sa fixation de pied intégrée, pivotante et orientable, plus pratique que la fixation rigide de l’original. Le D112 d’origine n’est plus fabriqué : on le trouve d’occasion.

D112 ou Shure Beta 52A ?

Les deux sont des dynamiques de grosse caisse. Le Beta 52A est supercardioïde, creuse nettement le bas médium et s’arrête à 10 kHz ; le D112 est cardioïde, garde un médium presque plat et monte jusqu’à 17 kHz. Le Beta 52A donne un son plus sculpté, le D112 un son plus naturel : le choix se fait à l’oreille, selon la grosse caisse et le style.

D112 ou Audix D6 ?

Le D6 creuse fortement le médium (environ −8 dB vers 600 Hz sur sa courbe) et pousse l’attaque vers 5 kHz : il sonne comme une grosse caisse déjà égalisée. Le D112 laisse le médium presque plat, avec une bosse plus modeste vers 4 kHz. Prenez le D6 pour un son moderne très découpé, le D112 pour un son plus rond et plus naturel.

Le D112 convient-il à un ampli basse ou à un home studio ?

Oui. AKG le recommande pour les baffles de basse et le trombone, en plus de la grosse caisse. En home studio, c’est un micro polyvalent pour toutes les sources graves : il ne demande ni alimentation ni préampli particulier.

Sources

• AKG, page produit du D112 MKII : réponse en fréquence, sensibilité, impédance, niveau maximal, poids, fixation intégrée, usages (ampli basse, trombone, ampli guitare).
• AKG, fiche technique du D112 MKII (PDF) : caractéristiques, chambre de résonance, bobine anti-ronflement, bosse de présence à 4 kHz, dimensions, poids de 300 g.
• AKG, guide de démarrage rapide du D112 MKII (PDF) : distances de placement et rendu associé, bague verte qui repère l’avant, poids de 455 g indiqué.
• AKG, ancienne fiche technique du D112 (PDF archivé) : caractéristiques du D112 d’origine (1,8 mV/Pa, 210 Ω, 380 g), usages trombone et tuba.
• ProSoundWeb, annonce du D112 MKII (avril 2015) : date de sortie, nouvelle fixation, son conservé.
• MusicRadar, test du D112 MKII (2016) : différences de fixation entre le D112 et le D112 MKII.
• RecordingHacks, AKG D 112 : arrêt de fabrication du D112 d’origine, filiation avec le D12.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 52A (PDF) : directivité et bande passante du Beta 52A.
• Audix, fiche technique du D6 (PDF) : directivité et bande passante du D6.
• Sennheiser, fiche technique du e 602-II (PDF) : directivité, bande passante et usages du e 602-II.
• Electro-Voice, page produit du RE20 : directivité, bande passante et sensibilité du RE20.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.