Neumann KM 184

Le Neumann KM 184 est un micro statique à petit diaphragme et à directivité cardioïde, à peine plus gros qu’un feutre. Successeur des KM 83 et KM 84, dont il reprend la capsule légèrement modifiée, il est devenu une référence en studio comme sur scène pour les instruments acoustiques : guitare, piano, cordes, cymbales. Son point fort est la régularité : un son naturel, une légère brillance vers 9 kHz, et une directivité qui reste la même du grave à l’aigu.

• TypeStatique, petit diaphragme
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme 48 V
• Bruit propre13 dB-A
• Usage roiInstruments acoustiques

La courbe de réponse du KM 184

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la réponse descend en pente douce sous 200 Hz : environ −2 dB à 100 Hz, −4,5 dB à 50 Hz et −12 dB à 20 Hz. De près, l’effet de proximité (la hausse du grave quand on s’approche) compense une partie de cette pente.
• Médium : une ligne parfaitement droite de 300 Hz à 3,5 kHz : le corps des instruments est restitué sans coloration.
• Présence : la courbe commence à monter vers 4 kHz : environ +0,5 dB à 5 kHz et +1,5 dB vers 7 kHz.
• Brillance : une bosse douce d’environ 2 dB culmine vers 9 kHz. C’est la légère remontée des aigus annoncée par Neumann : elle donne de l’éclat aux cordes de guitare et aux cymbales.
• Extrême aigu : la courbe revient à 0 dB vers 16 kHz et finit à environ −1 dB à 20 kHz : l’aigu reste ouvert jusqu’au bout du spectre.

Caractéristiques techniques

Le son du KM 184

Le KM 184 sonne naturel et précis. Son petit diaphragme réagit vite aux attaques : le médiator sur une corde, le marteau d’un piano, la baguette sur une cymbale arrivent nets, sans traîner. Le médium est neutre, et la légère bosse vers 9 kHz ajoute de l’éclat. Selon Neumann, elle vient d’une petite modification de l’ouverture arrière de la capsule du KM 84 et donne un son plus frais et plus vif que celui de son aîné.

Sa deuxième qualité tient à sa directivité. Neumann la décrit comme uniforme et indépendante de la fréquence : un son qui arrive de côté est atténué sans être déformé. C’est précieux en paire stéréo, où chaque micro entend aussi la source de biais, et sur une batterie, où la repisse (le son des instruments voisins captés par le micro) reste naturelle au lieu de devenir terne.

Avec 15 mV/Pa et 13 dB-A de bruit propre, il reste silencieux sur les sources douces, et ses 138 dB SPL lui permettent d’encaisser une caisse claire ou une trompette de près. Ses limites tiennent à sa simplicité : pas de commutateur, un grave qui s’efface sous 200 Hz, et une brillance qui peut durcir un violon aigre ou des cordes de guitare neuves si on le place trop près.

À quoi sert le KM 184

Neumann le présente comme une référence du piano classique à la batterie metal : il excelle partout où un instrument acoustique demande précision et naturel, seul ou en paire stéréo.

Les sources qu’il capte le mieux

• Guitare acoustique : à une vingtaine de centimètres, face à la jonction du manche et de la caisse, il capte l’attaque et le bois sans le grondement de la rosace.
• Overheads de batterie : en paire XY ou ORTF au-dessus du kit, il rend des cymbales brillantes et précises et une image stéréo stable.
• Charleston : à quelques centimètres du bord, tourné à l’opposé de la caisse claire, il capte le chuintement des cymbales avec netteté.
• Caisse claire : en complément d’un micro dynamique, il apporte le timbre du fût et le claquement de la peau avec plus de détail.
• Piano : en paire, couvercle ouvert, l’un vers les cordes graves et l’autre vers les aiguës, il donne un piano clair et précis.
• Violon et alto : au-dessus de l’instrument, à bonne distance, la bosse vers 9 kHz ajoute de l’air ; reculez-le si le son devient aigre.
• Violoncelle et contrebasse : face au corps de l’instrument, il restitue l’archet et le boisé ; Neumann les cite parmi ses usages.
• Bois : flûte, clarinette, hautbois, saxophone : un timbre naturel, sans la coloration d’un grand diaphragme.
• Cuivres : ses 138 dB SPL lui permettent de capter une trompette ou un trombone de près, avec un aigu détaillé.
• Percussions : congas, shaker, tambourin, marimba : sa rapidité restitue les attaques les plus brèves.
• Chœurs et petits ensembles : en paire stéréo devant le groupe, il capte l’équilibre des voix et un peu de la salle.
• Voix parlée et chant classique : Neumann le cite pour l’annonce en radio et les voix classiques ; pour une voix pop de près, on lui préfère un grand diaphragme.

Les styles de musique

• Folk : guitares acoustiques, mandolines et voix captées avec naturel.
• Bluegrass : banjo, mandoline, violon et guitare : des attaques rapides restituées sans bavure.
• Musique classique : paires stéréo sur le piano, les cordes et les chœurs, et appoints de solistes.
• Jazz : overheads de batterie, piano et contrebasse, au timbre fidèle.
• Jazz manouche : guitares et violon acoustiques au jeu rapide et percussif.
• Musique celtique : violon, flûte et guitare, aux ornements rapides et détaillés.
• Rock : overheads et charleston, pour des cymbales nettes au-dessus des guitares.
• Metal : cymbales et charleston joués fort : il encaisse le niveau sans s’écraser.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio : un excellent premier micro statique pour les instruments ; à 15 à 30 cm, il capte l’instrument plus que la pièce.
• Studio professionnel : un micro de base pour les instruments, seul ou en paire ; Neumann le vend aussi en lots de deux et de huit.
• Scène : Neumann le présente comme une référence sur scène : compact et discret, il capte peu par l’arrière ; tournez cet arrière vers les retours.
• Captation classique : en paire XY ou ORTF comme couple principal, ou en appoint de pupitre.
• Radio et télévision : Neumann le cite pour l’annonce en radio et les plateaux de télévision.

Bien utiliser le KM 184

• Activez l’alimentation fantôme 48 V : sans elle, le micro reste muet.
• Montez-le sur la pince SG 21 fournie et pointez son extrémité vers la source : il capte par le bout, pas par le côté.
• Sur une guitare acoustique, commencez à 20 cm de la jonction du manche et de la caisse, puis déplacez-le vers la rosace pour plus de grave.
• Pour une paire XY, superposez les deux capsules et écartez les micros de 90°.
• Pour une paire ORTF, espacez les capsules de 17 cm avec un angle de 110°.
• Sur une source trop brillante, reculez le micro ou visez le corps de l’instrument plutôt que les cordes, avant de toucher à l’égaliseur.
• Coupez le grave au préampli ou à l’égaliseur si la pièce gronde : le micro n’a pas de coupe-bas.
• Sur une source très forte, enclenchez l’atténuateur de votre préampli ou de votre interface : le micro n’en a pas.
• Gardez la bonnette WNS 100 fournie en extérieur ou pour une voix : elle protège du vent et des plosives.

Le KM 184 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le KM 184 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. Comme tout micro statique, il doit être alimenté en 48 V par l’interface audio, la table de mixage ou le préampli. Il consomme 3,2 mA, une valeur modeste.

Le KM 184 est-il toujours fabriqué ?

Oui. Il figure toujours au catalogue de Neumann, dans la série 180, en nickel (KM 184) et en noir mat (KM 184 mt) : c’est le même micro avec une autre finition. Neumann propose à côté une gamme modulaire, la série KM A, où la capsule se sépare de l’électronique ; elle coexiste avec le KM 184 et ne le remplace pas.

Quelle différence entre le KM 184 et le KM 84 ?

Selon Neumann, le KM 184 reprend la capsule du KM 84, avec une ouverture arrière légèrement modifiée qui crée la petite bosse vers 9 kHz et un son plus vif. Son électronique sans transformateur réduit le bruit propre : la plage dynamique gagne 24 dB par rapport au KM 84.

Le KM 184 convient-il à la voix ?

Il peut servir : Neumann le cite pour l’annonce en radio et les voix classiques. Pour une voix chantée de près, un grand diaphragme comme le U 87 Ai flatte davantage, et le KM 184 demande sa bonnette ou un anti-pop contre les plosives.

Faut-il un KM 184 ou une paire en home studio ?

Un seul suffit pour la guitare acoustique, le charleston ou un instrument soliste. La paire, vendue par Neumann en lot stéréo, sert aux overheads de batterie, au piano et aux ensembles. Commencez par un micro, puis ajoutez le second quand vous enregistrez en stéréo.

Sources

• Neumann, fiche produit et caractéristiques du KM 184 : directivité, sensibilité, bruit propre, niveau maximal, alimentation, dimensions, poids, finitions nickel et mt, lots stéréo et de huit, accessoires fournis, remontée vers 9 kHz, statut au catalogue.
• Neumann, page française du KM 184 : applications recommandées, électronique sans transformateur, pince SG 21 et bonnette WNS 100 fournies.
• Neumann, informations produit de la série 180 (PDF) : succession des KM 83 et KM 84, capsule du KM 84 modifiée, gain de 24 dB de plage dynamique, usages (XY, ORTF, annonce radio, proximité).
• Neumann, capsule KK 184 pour la série modulaire KM A : existence de la gamme modulaire KM A, distincte de la série 180.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.