Electro-Voice RE20

L’Electro-Voice RE20 est un micro dynamique cardioïde né à la fin des années 1960, devenu une référence des studios de radio. Sa technologie Variable-D limite l’effet de proximité : le timbre de la voix change peu quand on s’approche ou qu’on s’éloigne du micro. Robuste et presque insensible au ronflement électrique, il sert aussi en studio de musique, sur la grosse caisse, la basse et les cuivres.

• TypeDynamique
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationAucune
• Sensibilité1,5 mV/Pa
• Usage roiRadio et voix off

La courbe de réponse du RE20

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la réponse descend doucement sous 60 Hz : environ −1,5 dB à 50 Hz et −4 dB à 38 Hz, par rapport au niveau à 1 kHz.
• Bas médium et médium : de 70 Hz à 1,5 kHz, la courbe tient dans un décibel, avec une très légère bosse de 0,7 dB entre 150 et 300 Hz. C’est la zone du corps de la voix, restituée sans coloration.
• Présence : quelques petites ondulations : −1 dB vers 2 kHz, +1 dB vers 3 kHz, −1 dB vers 4 kHz. Pas de vraie bosse de présence : la voix reste naturelle.
• Aigus : une légère montée de 1,5 à 2 dB entre 6 et 10 kHz apporte de l’air, puis la réponse baisse doucement : −1 dB à 16 kHz, −2,5 dB à 18 kHz.
• Bass tilt : il abaisse progressivement le grave sous 400 Hz : environ −1,5 dB à 200 Hz, −3 dB à 150 Hz, −5 dB à 100 Hz et −7 dB à 50 Hz. Electro-Voice annonce −4,5 dB entre 400 et 100 Hz.

Caractéristiques techniques

Le son du RE20

Le RE20 a un son naturel et plein, très régulier du grave à l’aigu. Il n’ajoute ni bosse de présence ni brillance artificielle : une voix sonne posée et chaude, sans sifflantes exagérées. Electro-Voice le présente lui-même comme le son classique des voix de la radio FM.

Sa particularité est le Variable-D. Sur un micro cardioïde classique, le grave gonfle quand la source s’approche : c’est l’effet de proximité. Le RE20 réduit fortement ce phénomène. Un animateur qui bouge la tête garde un timbre stable, et un micro placé tout près d’une grosse caisse garde un grave lisible.

Comme tout dynamique, il sort peu de signal : 1,5 mV/Pa, un peu plus que le Shure SM7B (1,12 mV/Pa), mais près de vingt fois moins qu’un Neumann U 87 Ai en cardioïde (28 mV/Pa). Prévoyez un préampli qui offre beaucoup de gain sans souffle.

À quoi sert le RE20

Le RE20 a été conçu pour la voix parlée, mais son grave stable et sa robustesse en ont fait un micro d’instrument très apprécié en studio.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix parlée : radio, podcast, voix off, livre audio : son terrain d’origine, avec une voix posée et un timbre stable même si l’on bouge.
• Voix chantée : lèvres près de la grille, son filtre anti-pop intégré limite les plosives et les sifflantes ; le rendu est doux et plein.
• Grosse caisse : à l’intérieur du fût ou devant la peau de résonance, il donne un grave profond qui reste net.
• Ampli basse : il restitue le bas du spectre avec précision ; le bass tilt calme un baffle trop chargé en grave.
• Contrebasse : devant l’instrument, il capte une note ronde et définie, sans bourdonnement excessif.
• Guitare acoustique : un usage cité par Electro-Voice : un son rond et naturel, moins brillant qu’avec un statique.
• Saxophone : il encaisse le souffle d’un saxophone joué fort et arrondit ses harmoniques aiguës.
• Trombone et tuba : son grave stable convient aux cuivres graves joués de près.
• Ampli guitare : devant le haut-parleur, il donne un son plus rond et moins mordant qu’un SM57.
• Tom basse : il restitue la fondamentale du fût sans excès de résonance.

Les styles de musique

• Hip-hop : voix rap enregistrées de près, posées et peu colorées par la pièce.
• Rap français : voix posées en home studio, au timbre constant même quand le rappeur bouge.
• Funk : grosse caisse sèche et basse ronde, captées avec un grave stable.
• Soul : cuivres et voix chaudes, sans dureté dans les aigus.
• Jazz : saxophone, trombone et contrebasse au timbre naturel.
• Reggae : basse profonde et grosse caisse ronde, piliers du style.
• Rock : grosse caisse et ampli basse, avec un grave qui ne déborde pas.

En studio, sur scène, à la radio

• Radio, podcast et streaming : son usage historique : il reste un standard des studios de radio et des émissions de podcast.
• Voix off et doublage : un timbre constant d’une prise à l’autre, même si le comédien bouge.
• Studio professionnel : micro de grosse caisse, d’ampli basse et de cuivres, et voix de caractère.
• Home studio non traité : dynamique et cardioïde, il capte peu la pièce ; prévoyez un préampli puissant.
• Scène : possible sur la grosse caisse ou un ampli basse, mais trop lourd pour être tenu à la main.

Bien utiliser le RE20

• Parlez dans l’extrémité du micro, pas sur le côté : le RE20 capte par le bout.
• Approchez les lèvres à quelques centimètres de la grille, dans l’axe : son filtre anti-pop intégré le permet.
• Montez franchement le gain : il demande environ 2,5 dB de moins qu’un SM7B, mais bien plus qu’un micro statique.
• Si votre interface manque de gain, ajoutez un booster de signal (Cloudlifter, FetHead) entre le micro et l’interface.
• Montez-le sur une suspension (Electro-Voice propose la 309A) ou sur un bras solide : avec 737 g, il fait plier les pieds légers.
• Activez le bass tilt si le grave est trop épais, plutôt que d’égaliser après coup.
• Sur une grosse caisse, glissez-le dans l’ouverture de la peau de résonance et orientez-le vers le point de frappe.
• Sur un ampli basse, posez-le à quelques centimètres du haut-parleur, dans l’axe.
• Tournez l’arrière du micro vers les bruits (ordinateur, invité) : c’est à 180° qu’il rejette le plus.

Le RE20 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Electro-Voice RE20 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal tout seul. L’alimentation fantôme ne lui sert à rien, sauf pour alimenter un booster de signal placé entre le micro et l’interface.

RE20 ou Shure SM7B ?

Les deux sont des dynamiques cardioïdes taillés pour la voix parlée. Le RE20 limite l’effet de proximité grâce au Variable-D : le timbre change peu avec la distance. Le SM7B offre un presence boost, son aigu chute plus tôt, et il sort un peu moins de signal (1,12 mV/Pa contre 1,5). Le choix se fait souvent à l’écoute, sur votre voix.

Qu’est-ce que le Variable-D ?

C’est une technologie propre à Electro-Voice, qui réduit l’effet de proximité, c’est-à-dire le gonflement du grave quand on s’approche d’un micro directionnel. Elle repose sur des ouvertures acoustiques réparties le long du corps du micro. Résultat : le timbre change beaucoup moins quand on s’approche ou qu’on s’éloigne.

Le RE20 convient-il pour la grosse caisse ?

Oui. Electro-Voice le recommande à l’intérieur de la grosse caisse. Son grave reste net même tout près de la peau, là où un cardioïde classique gonfle. Activez le bass tilt si le résultat reste trop épais.

Quelle différence entre RE20, RE20-BLACK et RE320 ?

Le RE20 et le RE20-BLACK sont le même micro, en finition beige ou noire. Le RE320 est un modèle plus récent de la même famille Variable-D, présenté par Electro-Voice comme un micro pour la voix et les instruments. Pour la radio, c’est le RE20 qu’Electro-Voice présente comme le standard.

Sources

• Electro-Voice, page produit du RE20 : réponse en fréquence, sensibilité, impédance, poids, Variable-D, filtre anti-pop et suspension internes, usages en radio et en musique.
• Electro-Voice, fiche technique du RE20 (PDF) : effet du bass tilt (−4,5 dB de 400 à 100 Hz), rejet maximal à 180°, captation du ronflement, dimensions, usages conseillés dont la grosse caisse.
• Electro-Voice, gamme RE à Variable-D : versions RE20, RE20-BLACK, RE27N/D et RE320.
• ProSoundWeb, Variable-D and Beyond : conception du RE20 par Tom Lininger, origine du Variable-D.
• Live Design, The Electro-Voice RE20 turns 50 : lancement à la fin des années 1960, usages en radio et sur les sources graves.
• Shure, fiche technique du SM7B (PDF) : sensibilité de 1,12 mV/Pa.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : sensibilité de 1,6 mV/Pa.
• Sennheiser, fiche technique du MD 421-II (PDF) : sensibilité de 2 mV/Pa.
• Neumann, U 87 Ai : sensibilité de 28 mV/Pa en cardioïde.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.