Shure KSM44A

Le Shure KSM44A est un micro statique à double grand diaphragme, avec trois directivités : cardioïde, omnidirectionnelle et figure en 8. Présenté en juin 2010, il reprend les directivités et les commutateurs du KSM44 de 2000 avec un nouveau préampli sans transformateur, que Shure appelle Prethos : il annonce un bruit propre de seulement 4 dB-A en cardioïde. Il offre un filtre des basses à trois positions et un atténuateur de 15 dB. Shure ne le fabrique plus : on le trouve d’occasion.

• TypeStatique, double grand diaphragme
• DirectivitésOmni, cardio, figure en 8
• AlimentationFantôme 11 à 52 V
• Bruit propre4 dB-A en cardioïde
• Usage roiVoix et sources douces

La courbe de réponse du KSM44A

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : un palier vers −2,5 dB de 20 à 150 Hz, environ 1,5 dB sous le médium, avec encore −3 dB seulement à 20 Hz : le grave descend très bas, sans chute. En cardioïde et en figure en 8, l’effet de proximité (la hausse des basses quand on s’approche) le renforce de près.
• Médium : la courbe remonte doucement de 200 à 600 Hz, puis reste parfaitement plate, vers −1 dB sur la grille, jusqu’à 2,5 kHz. Le corps de la voix et des instruments est restitué sans coloration.
• Présence : une montée franche à partir de 2,7 kHz : 0 dB à 3 kHz, +2,5 dB à 4 kHz, un plateau d’environ +3 dB de 4,5 à 5,5 kHz et un sommet d’environ +3,5 dB vers 6 kHz, soit environ 4,5 dB au-dessus du médium.
• Aigus : la courbe chute vite après 6,5 kHz : 0 dB vers 8 kHz, −1 dB de 9 à 10 kHz, puis une pente régulière, environ −2 dB à 12 kHz, −3 dB à 15 kHz et −5 dB vers 19 kHz. Un haut du spectre doux, sans bosse d’air.
• Ce que la courbe ne montre pas : les filtres. Selon Shure, le filtre des basses atténue de 6 dB par octave sous 115 Hz, pour compenser l’effet de proximité, ou coupe de 18 dB par octave sous 80 Hz, contre les grondements ; un filtre subsonique élimine en plus les vibrations sous 17 Hz.

Caractéristiques techniques

Le son du KSM44A

Le KSM44A a un grave complet et un médium neutre, puis une présence marquée : la courbe monte d’environ 4,5 dB au-dessus du médium entre 4 et 6,5 kHz, puis redescend vite, et l’aigu décline en pente douce jusqu’à 20 kHz. Sur une voix, la diction et l’attaque des consonnes ressortent, sans le relief de l’extrême aigu d’un RØDE NTK (environ +5,5 dB vers 12 kHz) ou d’un Neumann TLM 103 (environ +4 dB de 8 à 13 kHz). Cette présence est plus marquée que celle du Neumann U 87 Ai (environ 2 dB vers 5 à 6 kHz) et proche de celle de l’AKG C414 XLII (environ +4 dB vers 5 kHz).

Sa capsule réunit deux membranes de 1 pouce. En combinant leurs signaux, le micro change de directivité, c’est-à-dire de manière d’écouter autour de lui. En cardioïde, il écoute devant et ignore l’arrière : c’est le réglage de la voix et de la plupart des prises. En omnidirectionnel, il écoute dans toutes les directions et, selon Shure, ne produit pas d’effet de proximité : pratique pour un chœur, une ambiance ou une voix qu’on veut garder naturelle de près. En figure en 8, que Shure appelle bidirectionnelle, il écoute devant et derrière, pas sur les côtés.

Son grand atout est le silence. Shure annonce 4 dB-A en cardioïde, 6 en omni et 7,5 en figure en 8, grâce à son préampli Prethos en classe A, sans transformateur. C’est moins que le C414 XLII (6 dB-A), le TLM 103 (7 dB-A) ou le U 87 Ai (12 dB-A en cardioïde) : sur une voix chuchotée, une guitare jouée du bout des doigts ou une prise d’ambiance, le souffle du micro reste négligeable. Avec 29,8 mV/Pa en cardioïde, il sort à peu près autant de signal qu’un U 87 Ai, et environ 28 dB de plus qu’un Shure SM7B. Il sature un peu plus tôt en cardioïde (134 dB SPL) qu’en omni (140 dB SPL) ; l’atténuateur de 15 dB repousse ces limites à 150 et 152 dB SPL.

À quoi sert le KSM44A

Shure le destine aux voix (chant, chœurs, voix off, radio), aux instruments acoustiques, aux sources graves et aux prises d’ensemble : ses trois directivités couvrent presque toutes les situations du studio.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix chantée solo : en cardioïde, avec un filtre anti-pop externe si le chanteur est tout près, comme le suggère Shure : la présence vers 4 à 6 kHz détache la diction.
• Chœurs et choristes : cités par Shure : en omni, plusieurs chanteurs se placent autour du micro ; en figure en 8, deux voix se font face.
• Voix off et radio : cités par Shure : le très faible bruit propre garde un fond silencieux, même avec beaucoup de gain.
• Guitare acoustique : à 20 ou 30 cm, il capte le corps de la caisse, et sa présence fait ressortir l’attaque des cordes, même sur un jeu très doux.
• Piano : cité par Shure : en cardioïde près des cordes, ou en omni à distance pour garder l’acoustique de la pièce.
• Cordes : violon, alto, violoncelle : à distance, son aigu en pente douce évite de durcir le grain de l’archet.
• Cuivres et bois : cités par Shure : à bonne distance, avec l’atténuateur de 15 dB pour les cuivres puissants.
• Contrebasse et ampli basse : Shure les range parmi les sources graves qu’il capte : son grave descend jusqu’à 20 Hz sans chute marquée.
• Grosse caisse : citée par Shure parmi les sources graves : devant la peau de résonance, atténuateur enclenché.
• Batterie en overheads : citée par Shure : au-dessus du kit, sa présence fait ressortir la caisse claire et les cymbales sans durcir l’extrême aigu.
• Ampli guitare : Shure recommande l’atténuateur pour les baffles guitare très forts : placez-le à quelques dizaines de centimètres du haut-parleur.
• Ensembles et ambiance : en omni, pour un ensemble choral ou orchestral ou l’ambiance d’une pièce, comme le prévoit Shure.

Les styles de musique

• Pop : voix lead claires, dont la diction passe devant une production chargée.
• R&B : voix douces et ornementées, où le très faible bruit propre garde chaque souffle.
• Jazz : voix, contrebasse, piano et cuivres, captés avec leurs nuances.
• Folk : guitare acoustique et voix, enregistrées sans souffle même sur un jeu très doux.
• Gospel : un chœur réuni autour d’un seul micro en omni.
• Chanson française : le texte d’abord : la présence vers 4 à 6 kHz rend la diction intelligible.
• Musique classique : ensembles, chœurs et solistes, en omni pour garder la salle.

En studio, sur scène, à la radio

• Studio professionnel : micro de voix et d’appoint polyvalent, grâce à ses trois directivités et à son très faible bruit propre.
• Home studio traité : un seul micro pour la voix, la guitare acoustique et les prises d’ensemble, à condition d’amortir au moins les murs autour de la source.
• Home studio non traité : à utiliser de près en cardioïde, avec des panneaux absorbants : il entend les réflexions de la pièce.
• Voix off et radio : cités par Shure : un fond silencieux et une diction nette en cabine traitée.
• Captation classique et ensembles : en omni, pour un chœur ou un ensemble orchestral et l’acoustique de la salle.
• Scène : rarement : très sensible, il capte aussi les retours et la sono ; on lui préfère un micro de scène dédié.

Bien utiliser le KSM44A

• Branchez le micro, puis activez l’alimentation fantôme, de préférence en 48 V : c’est la tension où Shure annonce ses meilleures performances.
• Montez-le dans la suspension A44ASM fournie pour isoler les vibrations du pied et du sol.
• Coupez la voie ou baissez les enceintes avant de changer de directivité : le commutateur produit un bruit mécanique qui peut abîmer les haut-parleurs.
• Pour la voix, choisissez la cardioïde et ajoutez un filtre anti-pop externe si le chanteur est très près.
• Choisissez la position du filtre à 115 Hz pour compenser l’effet de proximité d’une voix enregistrée de près.
• Choisissez la position à 80 Hz contre les grondements, les bruits de pied ou le vent.
• Enclenchez l’atténuateur de 15 dB devant une batterie, des cuivres ou un ampli guitare très fort.
• Passez en omni pour une voix très proche sans gonflement du grave, ou pour un groupe réuni autour du micro.
• Utilisez la figure en 8 pour deux chanteurs face à face, ou avec un second micro pour une prise Mid-Side.
• Installez des panneaux absorbants derrière la source : en cardioïde, c’est ce mur que le micro voit en face de lui.

Le KSM44A face aux autres micros

Questions fréquentes

Le Shure KSM44A a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : il accepte une alimentation fantôme de 11 à 52 V et consomme au plus 5,8 mA. Shure précise qu’il donne ses meilleures performances en 48 V, la tension que fournissent les interfaces audio et les tables de mixage.

Quelle différence entre le KSM44 et le KSM44A ?

Le KSM44, dont le guide d’utilisation date de 2000, avait déjà les trois directivités, le filtre des basses à trois positions et l’atténuateur de 15 dB. Le KSM44A, présenté en 2010, reçoit le préampli Prethos : le bruit propre passe de 7 à 4 dB-A en cardioïde et de 10 à 6 dB-A en omni, le niveau maximal gagne environ 2 dB, la sensibilité ne change pas. Il n’est plus fabriqué ; Shure présente aujourd’hui le KSM44MP, présenté en janvier 2026, comme produit comparable.

KSM44A ou Neumann U 87 Ai ?

Ils ont les mêmes trois directivités et à peu près le même niveau de sortie en cardioïde (29,8 contre 28 mV/Pa). Le KSM44A est beaucoup plus silencieux (4 contre 12 dB-A en cardioïde) et sa présence est plus marquée, environ 4,5 dB au-dessus du médium vers 6 kHz contre 2 dB pour le U 87 Ai. Le U 87 Ai est toujours fabriqué, alors que le KSM44A ne se trouve plus que d’occasion.

Quelle directivité choisir pour la voix ?

La cardioïde, dans la plupart des cas : elle isole le chanteur de la pièce, et c’est aussi la plus sensible et la plus silencieuse du micro. L’omni convient à un chœur réuni autour du micro ou à une voix très proche, puisqu’elle ne produit pas d’effet de proximité selon Shure. La figure en 8 sert à deux voix face à face ou à une prise Mid-Side.

Le KSM44A convient-il pour un home studio ?

Oui, si la pièce est au moins partiellement traitée : très sensible, il entend les réflexions des murs. Son très faible bruit propre est un vrai atout pour les voix douces et les guitares acoustiques. D’occasion, vérifiez que les trois commutateurs fonctionnent et que la suspension A44ASM est fournie.

Sources

• Shure, guide d’utilisation du KSM44A (PDF) : membranes, directivités, filtre des basses, atténuateur, filtre subsonique, alimentation, sensibilité, bruit propre, niveau maximal, impédance, poids, dimensions, accessoires, applications, absence d’effet de proximité en omni, bruit du commutateur de directivité, anti-pop externe.
• Shure, fiche technique du KSM44A (PDF, 2010) : préampli Prethos en classe A, à composants discrets et sans transformateur ; caractéristiques par directivité.
• Shure, page produit du KSM44A : statut abandonné (discontinued), KSM44MP proposé parmi les produits comparables.
• Shure, guide d’utilisation du KSM44 (PDF, 2000) : bruit propre, niveau maximal, sensibilité, filtres et atténuateur du KSM44 d’origine.
• Premier Guitar, annonce des Shure KSM42 et KSM44A (juin 2010) : date de présentation, disponibilité en juillet 2010, membranes et filtres.
• Shure, présentation de la gamme KSM (janvier 2026) : KSM44MP à trois directivités.
• Neumann, fiche produit du U 87 Ai : directivités, sensibilité et bruit propre du U 87 Ai.
• AKG, fiche produit du C414 XLII : directivités et bruit propre du C414 XLII.
• RØDE, manuel du NT2-A (PDF) : directivités et bruit propre du NT2-A.
• RØDE, fiche technique du NTK (PDF) : directivité et bruit propre du NTK.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.