beyerdynamic TG D50d

Le beyerdynamic TG D50d est un micro dynamique cardioïde compact conçu pour la batterie et les percussions, dans la gamme Touring Gear (TG), la gamme de micros de scène de beyerdynamic. Un petit commutateur placé sous le micro choisit entre deux réponses : LIN, linéaire, pour les toms, la caisse claire et d’autres instruments, et EQ, une courbe déjà égalisée pour la grosse caisse, qui évite de passer du temps sur l’égaliseur de la console. Il n’est plus fabriqué : on le trouve d’occasion, et le TG I51 actuel reprend sa capsule, sans le commutateur.

• TypeDynamique
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationAucune
• CommutateurLIN ou EQ
• Usage roiToms, caisse claire, grosse caisse

La courbe de réponse du TG D50d

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 1 m, position LIN : les quatre courbes sont ramenées à 0 dB à 1 kHz. En position LIN, la mesure commence vers 49 Hz à −15 dB, puis remonte régulièrement : −12,5 dB à 60 Hz, −9 dB à 80 Hz, −6 dB à 100 Hz, −3 dB vers 130 Hz et 0 dB vers 250 Hz. À distance, le grave reste donc discret, comme l’annonce beyerdynamic (80 Hz à 17 kHz à 1 m).
• Effet de proximité, position LIN : à 10 cm, l’effet de proximité (la hausse du grave quand la source se rapproche) renverse la pente : la courbe passe 0 dB vers 66 Hz et culmine à +4,5 dB entre 160 et 180 Hz. L’écart avec la mesure à 1 m atteint environ 9 dB à 100 Hz et 11 dB à 50 Hz ; les deux courbes se rejoignent vers 1 kHz.
• Médium et aigus, position LIN : la courbe reste plate à 0,2 dB près de 250 Hz à 1,5 kHz, puis monte : +2 dB à 3 kHz, une bosse de +4 dB vers 5 kHz, un petit creux à +2,4 dB vers 6,7 kHz et un pic d’environ +5,8 dB vers 9,5 kHz. La chute est ensuite rapide : 0 dB vers 12 kHz, −2,6 dB à 15 kHz, −9,5 dB à 17 kHz et environ −15 dB vers 19 kHz, où la mesure s’arrête.
• Grave et médium, position EQ : à 1 m, la courbe part de −10,5 dB vers 46 Hz, remonte à −3 dB vers 80 Hz et forme un petit plateau d’environ −2 dB vers 100 Hz, puis redescend jusqu’à un creux de −4,8 dB vers 400 Hz avant de revenir à 0 dB à 1 kHz. À 10 cm, le grave enfle : +6,4 dB vers 80 Hz, 0 dB vers 240 Hz, puis un creux de −3,4 dB vers 480 Hz. C’est la zone du son « carton » de la grosse caisse, laissée en retrait.
• Attaque et aigus, position EQ : la réponse monte dès 1 kHz : +3 dB à 1,5 kHz, +5 dB à 2 kHz, +9 dB à 3 kHz, jusqu’à une bosse d’environ +11,8 dB entre 3,8 et 4 kHz, la zone du claquement de la batte (la mailloche de la pédale) sur la peau. Elle redescend à +9,6 dB à 5 kHz, marque un creux à +5,6 dB vers 6,9 kHz et une seconde bosse de +7 dB vers 8 kHz, puis chute : 0 dB vers 12,8 kHz, −4,4 dB à 15 kHz, −10 dB à 16 kHz et environ −18 dB vers 17 kHz, où la mesure s’arrête. Au-dessus de 1,5 kHz, les mesures à 1 m et à 10 cm se confondent.
• Niveau de sortie : ces courbes montrent la forme de chaque réponse, pas son niveau. En position EQ, beyerdynamic annonce 0,9 mV/Pa contre 2,4 mV/Pa en LIN, soit environ 8,5 dB de moins à 1 kHz. D’après ces chiffres (tolérance de ± 3 dB), la zone de 4 kHz garde à peu près le même niveau dans les deux positions : le commutateur atténue surtout le médium autour de 400 Hz, et un peu le grave.

Caractéristiques techniques

Le son du TG D50d

Le TG D50d a deux visages. En position LIN, c’est un micro d’instrument clair : un médium plat de 250 Hz à 1,5 kHz, une présence d’environ +4 dB vers 5 kHz et un pic d’environ +6 dB vers 9,5 kHz, qui font ressortir la frappe de la baguette et l’éclat de la peau. Sa courbe à 1 m se superpose presque exactement à celle du TG I50d mesurée pour ce glossaire, et les deux fiches techniques annoncent les mêmes chiffres (2,4 mV/Pa, 600 Ω, 50 Hz à 17 kHz de près). En position EQ, il devient un micro de grosse caisse : grave relevé, médium creusé vers 400 Hz et une bosse de près de 12 dB vers 4 kHz, la zone du claquement de la batte.

La distance règle son grave. À 1 m, en LIN, il perd 6 dB à 100 Hz ; à 10 cm, l’effet de proximité lui rend environ 9 dB à cette fréquence, avec un sommet de +4,5 dB vers 170 Hz : c’est ce qui donne aux toms leur rondeur quand le micro est près de la peau. En position EQ, la mesure à 10 cm monte à +6,4 dB vers 80 Hz, la zone de la fondamentale d’une grosse caisse, et l’écart entre le creux du médium et la bosse d’attaque dépasse 15 dB. C’est l’allure des micros de grosse caisse les plus sculptés, comme le Shure Beta 52A ou l’Audix D6, dont les courbes montrent environ 16 dB d’écart.

En LIN, il sort 2,4 mV/Pa, un peu plus qu’un Shure SM57 (1,6 mV/Pa) ou qu’un Sennheiser e 604 (1,8 mV/Pa). En EQ, la sortie tombe à 0,9 mV/Pa : selon RecordingHacks, ce mode est passif, il ne peut qu’atténuer. Devant une grosse caisse, qui produit des niveaux très élevés, le signal reste suffisant, mais pensez à remonter le gain d’environ 8 à 9 dB quand vous basculez. Sa directivité cardioïde capte surtout l’avant et rejette le mieux ce qui arrive pile derrière lui ; sa suspension élastique intégrée limite les vibrations transmises par le pied.

À quoi sert le TG D50d

beyerdynamic le destine à la batterie, aux percussions et aux instruments graves : la position LIN sert les toms, la caisse claire et les autres instruments, la position EQ la grosse caisse.

Les sources qu’il capte le mieux

• Toms : usage cité par beyerdynamic en position LIN : à quelques centimètres de la peau, l’effet de proximité lui rend le grave, et sa présence vers 5 kHz fait ressortir la frappe.
• Tom basse : en LIN pour un son naturel, ou en EQ pour un grave plus appuyé et un médium allégé, quand le fût sonne trop « carton ».
• Caisse claire : autre usage cité en position LIN : un médium neutre pour le corps du fût, et un pic vers 9,5 kHz qui donne de l’éclat aux timbres (les fils métalliques tendus sous la peau du dessous).
• Grosse caisse, à l’intérieur : la raison d’être de la position EQ : posé sur le mini-pied ST 99 dans le fût et orienté vers la batte, il donne un grave rond, un médium en retrait et une attaque nette, sans réglage à la console.
• Grosse caisse, devant la peau de résonance : autre placement prévu par beyerdynamic avec le ST 99 : à l’extérieur du fût, un son plus ample et plus long, avec une attaque adoucie.
• Percussions : beyerdynamic le présente comme un micro de batterie et de percussions : congas, djembé ou timbales latines gagnent une attaque nette en position LIN.
• Cajón : en EQ devant l’ouverture arrière pour le grave, ou en LIN côté frappe pour le claquement de la main.
• Ampli basse : beyerdynamic le destine aussi aux instruments graves : à quelques centimètres du haut-parleur, l’effet de proximité compense son grave discret à distance.
• Ampli guitare : en position LIN, sa courbe est celle du TG I50d, que beyerdynamic destinait aux amplis guitare : face au haut-parleur, il garde le mordant de la guitare.

Les styles de musique

• Rock : toms et caisse claire en LIN, grosse caisse en EQ : un kit entier équipé avec le même modèle.
• Metal : en EQ, la bosse vers 4 kHz garde chaque coup de grosse caisse lisible, même en double pédale.
• Punk : batteries montées vite, un seul type de micro à régler, sans passer de temps sur l’égaliseur.
• Funk : caisse claire sèche et toms nets, captés de près en LIN.
• Reggae : caisse claire claquante et grosse caisse ronde, chacune dans sa position.
• Indie rock : un micro compact qui passe de la caisse claire à l’ampli guitare.
• Jazz : en LIN, des toms et une caisse claire accordés haut, restitués sans médium creusé.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : compact, robuste, à placer avec les retours derrière lui pour limiter le larsen.
• Salle de répétition : un modèle à tout faire, qui peut rester installé sur la batterie d’une séance à l’autre.
• Home studio : une façon simple d’équiper toms, caisse claire et grosse caisse avec des micros d’occasion, sans alimentation.
• Studio professionnel : un micro de toms ou de caisse claire, à compléter par des overheads statiques qui captent l’ensemble du kit.
• Captation de concert : sa directivité cardioïde isole chaque fût, utile pour un enregistrement multipiste.

Bien utiliser le TG D50d

• Choisissez la position avant la balance : LIN pour les toms, la caisse claire et les autres instruments, EQ pour la grosse caisse.
• Cherchez le sélecteur sous le micro, à côté du numéro de série.
• Remontez le gain du préampli d’environ 8 à 9 dB en position EQ : la sortie passe de 2,4 à 0,9 mV/Pa.
• Sur un tom, fixez-le au cercle avec la pince MKV 87, proposée en option, ou sur un pied avec la pince MKV 99 fournie.
• Approchez la grille à quelques centimètres de la peau, orientée vers la zone de frappe.
• Éloignez-le de quelques centimètres si le grave d’un tom devient épais : à 10 cm, la position LIN gagne déjà +4,5 dB vers 170 Hz.
• Pour la grosse caisse, posez-le sur le mini-pied ST 99, dans le fût ou devant la peau de résonance, en position EQ.
• Tournez l’arrière du micro vers les retours ou la charleston : beyerdynamic conseille de placer les sources gênantes à 180° de son axe.
• Pour le tester, parlez dedans ou grattez légèrement la grille : ne soufflez pas dedans et ne tapez pas dessus, comme le demande beyerdynamic.
• Si un second micro capte le dessous de la caisse claire, inversez sa polarité et vérifiez que le grave revient.

Le TG D50d face aux autres micros

Questions fréquentes

Le beyerdynamic TG D50d a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal tout seul, dans les deux positions du commutateur. Son mode d’emploi précise que l’alimentation fantôme ne l’abîme pas : vous pouvez le brancher sur une entrée où elle est active.

Position LIN ou position EQ : laquelle choisir ?

LIN pour les toms, la caisse claire, les percussions et les amplis : la réponse reste naturelle et le niveau de sortie élevé. EQ pour la grosse caisse : le grave est relevé, le médium creusé vers 400 Hz et l’attaque mise en avant vers 4 kHz, comme après un passage par l’égaliseur. En EQ, comptez 8 à 9 dB de gain en plus.

TG D50d ou TG I50d ?

En position LIN, leurs courbes se superposent presque exactement et leurs fiches techniques annoncent les mêmes chiffres. Le TG D50d est bien plus court (104 contre 164 mm) et plus léger (134 contre 258 g), il a une suspension élastique intégrée et une position EQ pour la grosse caisse. Le TG I50d, sans commutateur, était destiné par beyerdynamic aux amplis, aux cuivres et à la caisse claire.

Le TG D50d est-il encore fabriqué ?

Non. beyerdynamic le cite comme un ancien modèle, sous le nom TG D50, et il a disparu de la gamme TG actuelle. Selon beyerdynamic, le TG I51, présenté en 2020, utilise la même capsule et sonne presque pareil, mais il n’a pas de sélecteur : il reste toujours en mode linéaire.

TG D50d ou TG D70d pour la grosse caisse ?

Le TG D70d, son grand frère de la même gamme, est un micro de grosse caisse à grande membrane, hypercardioïde, avec une tête de 56 mm et une réponse annoncée jusqu’à 20 Hz de près. Le TG D50d, plus compact, est un micro de batterie à tout faire, dont la position EQ dépanne sur la grosse caisse. Pour un seul micro dédié à la grosse caisse, le TG D70d est le choix logique ; pour équiper tout un kit avec un seul modèle, le TG D50d.

Sources

• beyerdynamic, mode d’emploi du TG D50d (PDF, Full Compass) : type, directivité, réponses LIN et EQ de près et à 1 m, sensibilités, impédances, dimensions, poids, emplacement du sélecteur, usages par position, placement du retour à 180°, alimentation fantôme sans danger, précautions de test, pince MKV 99 fournie, accessoires en option.
• beyerdynamic, fiche technique du TG D50d (PDF, Full Compass) : caractéristiques, membrane allégée, suspension élastique intégrée, commutateur LIN / EQ, usages.
• beyerdynamic, page produit du TG D50 (Amérique du Nord) : référence 707430, usages grosse caisse et toms, commutateur linéaire ou optimisé pour la grosse caisse, pince MKV 99 et housse fournies.
• Full Compass, beyerdynamic TG D50d : description du fabricant : technologie SCT, membrane allégée, positions LIN et EQ, usages batterie et percussions.
• B&H, beyerdynamic TG D50d : caractéristiques, référence 707430, produit indiqué comme plus disponible.
• beyerdynamic, aide en ligne : différence entre le TG I51 et les anciens TG D50 et TG I50 : TG D50 présenté comme ancien modèle, capsule partagée avec le TG I51, TG I51 sans sélecteur, en mode linéaire.
• beyerdynamic, présentation des micros TG et M (PDF) : gamme TG actuelle sans le TG D50.
• RecordingHacks, beyerdynamic TG D50d : année de sortie, mode EQ passif, allure des deux réponses.
• beyerdynamic, communiqué sur les TG D70 et TG I51 (22 septembre 2020) : date de sortie, directivité et sensibilité du TG I51.
• beyerdynamic, mode d’emploi du TG I50d (PDF, Thomann) : sensibilité, réponses, impédance, longueur, poids et usages du TG I50d.
• Sennheiser, page produit du e 604 : directivité et sensibilité du e 604.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : directivité et sensibilité du SM57.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.