Audix CX112B

L’Audix CX112B est un micro statique à grand diaphragme et à directivité cardioïde, conçu, assemblé et testé aux États-Unis par Audix. Présenté au salon NAMM de janvier 2011 comme une version revue du CX112, il associe une membrane dorée de 27,5 mm, un atténuateur de 10 dB et un coupe-bas. Sa signature est un aigu très en avant, environ +6 dB vers 9 kHz, qui donne un son ouvert et détaillé. Audix ne le propose plus : on le trouve aujourd’hui d’occasion.

• TypeStatique, grand diaphragme
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme 48 V
• AiguEnviron +6 dB vers 9 kHz
• Usage roiVoix en studio

La courbe de réponse du CX112B

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe reste à environ 1 dB près du niveau de référence de 25 à 300 Hz, avec un léger creux de −1 dB vers 60 Hz. Elle ne descend qu’en dessous de 25 Hz : environ −2 dB à 20 Hz. De près, l’effet de proximité (la hausse des basses quand on s’approche) vient s’ajouter à ce grave complet.
• Médium : une ligne presque droite de 200 Hz à 1 kHz, à un demi-décibel près. Le corps de la voix et des instruments est restitué sans coloration.
• Présence : la courbe monte doucement à partir de 1 kHz : environ +1,5 dB vers 2,2 kHz, un petit creux vers 2,5 kHz, environ +2 dB vers 3,6 kHz, puis un léger creux vers 4,2 kHz. Une présence modérée, qui éclaircit la diction sans bosse marquée.
• Aigus : c’est la signature du micro : la courbe grimpe au-dessus de 5 kHz, atteint +4 dB vers 6 kHz, +5 dB vers 7 kHz et un sommet d’environ +6 dB vers 8,5 à 9 kHz. Elle reste vers +5,5 dB jusqu’à 12 kHz, puis chute vite : 0 dB vers 16 kHz et environ −5 dB à 19 kHz.
• Coupe-bas : la courbe filtrée part d’environ −10 dB à 55 Hz, passe à −6 dB vers 75 Hz, −4 dB à 100 Hz et −1,5 dB à 150 Hz, puis rejoint la courbe normale vers 250 Hz. Une pente douce, d’environ 6 dB par octave sur la courbe : Audix la décrit comme une atténuation progressive à partir de 300 Hz, sans donner de fréquence de coupure.

Caractéristiques techniques

Le son du CX112B

Le CX112B a un son ouvert et brillant. Son grave et son médium restent presque plats, à un décibel près, puis la courbe grimpe au-dessus de 5 kHz jusqu’à environ +6 dB vers 9 kHz, et garde +5 dB jusqu’à 13 kHz. Sur une voix, cela donne de l’air, du détail et une diction nette. Sound On Sound, qui l’a testé en 2012, soulignait que cette montée se place bien au-dessus de la zone du haut médium qui devient agressive quand on la pousse. Elle reste plus marquée que celle d’un Neumann TLM 103 ou d’un AKG C214, qui plafonnent autour de +4 à +4,5 dB.

Le revers de cet aigu : sur une voix déjà brillante ou riche en sifflantes, ou sur des cymbales agressives, il peut ajouter de la dureté. Le testeur de Sound On Sound notait qu’un micro aussi typé convient mieux à certaines sources qu’à d’autres, et qu’un égaliseur rééquilibre facilement la prise. Le grave, lui, reste ferme et sans empâtement : il relevait moins d’encombrement dans le bas qu’avec bien des grands diaphragmes.

Côté chiffres, il sort 18 mV/Pa, environ 24 dB de plus qu’un Shure SM7B : un préampli d’entrée de gamme suffit. Son bruit propre de 15 dB-A (le souffle que le micro produit lui-même) reste correct, sans égaler les statiques les plus silencieux comme le TLM 103 (7 dB-A). Son atténuateur de 10 dB porte le niveau maximal de 135 à 145 dB SPL : un ampli guitare ou une grosse caisse restent à sa portée. Son jumeau multidirectionnel, le CX212B, partage son corps et sa taille de capsule, avec deux membranes au lieu d’une.

À quoi sert le CX112B

Audix le destine d’abord aux voix, lead, chœurs et voix off, mais aussi aux overheads de batterie, aux amplis guitare, aux ambiances de pièce et aux instruments acoustiques.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix chantée : son aigu relevé donne de l’air et place la voix devant le mix : un atout sur une voix sombre ou mate, à surveiller sur une voix qui siffle.
• Chœurs et voix de fond : Audix le cite pour les chœurs : placez les chanteurs en arc de cercle devant lui, l’arrière du micro restant le côté le moins sensible.
• Voix off et voix parlée : une diction claire en cabine traitée ; le coupe-bas calme l’effet de proximité quand on parle de près.
• Guitare acoustique : Sound On Sound relevait plus d’articulation et de détail, avec un grave ferme qui ne gonfle pas.
• Percussions à main : cajón, congas, shaker : l’attaque ressort nettement, et l’atténuateur protège des coups forts.
• Overheads de batterie : Audix le cite pour cet usage ; son aigu fait briller les cymbales, parfois trop : éloignez-le si elles deviennent dures.
• Ampli guitare : atténuateur enclenché, à quelques dizaines de centimètres : Sound On Sound décrivait un son « mordant », plus américain que le son plus crémeux d’autres statiques.
• Piano : Audix le cite parmi les instruments acoustiques ; en couple de deux micros, il fait ressortir l’attaque des marteaux.
• Cordes : violon, alto, violoncelle : son aigu détaille l’archet ; prenez-les à distance pour adoucir le grain.
• Saxophone et flûte : Audix les cite ; à une trentaine de centimètres, il garde le souffle et les harmoniques.
• Percussions mélodiques : cloches, carillons, marimba, vibraphone : Audix les cite, et l’aigu relevé fait ressortir les attaques.
• Ambiance de pièce et orchestre : Audix le cite comme micro d’ambiance : placé loin de la source, il capte l’ensemble et l’acoustique de la salle.

Les styles de musique

• Rock : voix, amplis et overheads : Sound On Sound le jugeait taillé pour le rock à l’américaine.
• Metal : Sound On Sound le citait aussi : guitares saturées au son mordant et voix qui doivent percer un mur de guitares.
• Pop : voix lead aérées, qui passent devant une production dense.
• Indie rock : voix, guitares et batterie enregistrées en home studio avec un seul statique.
• Folk : guitare acoustique et voix, avec une attaque des cordes détaillée.
• Chanson française : le texte d’abord : l’aigu relevé rend chaque mot intelligible.
• Gospel : chœurs et voix de fond, captés par un ou deux micros devant le groupe.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio traité : un statique polyvalent pour la voix, la guitare et l’ampli, qui se contente d’un préampli modeste.
• Home studio non traité : à utiliser de près, avec des panneaux absorbants derrière la source : il entend les réflexions de la pièce.
• Studio professionnel : un micro d’appoint au caractère brillant, à côté de micros plus neutres, ou en paire pour les overheads.
• Scène : Audix le présentait aussi pour la sonorisation : en overheads ou devant un ampli ; pour la voix, un micro dynamique reste plus sûr face aux retours.
• Radio, broadcast et voix off : Audix le visait aussi pour le broadcast : une voix nette en cabine traitée.

Bien utiliser le CX112B

• Branchez le micro, puis activez l’alimentation fantôme 48 V ; coupez-la avant de le débrancher.
• Orientez la face qui porte le logo Audix vers la source : il capte par le côté, pas par le bout.
• Montez-le dans une suspension antichoc, comme la SMTCX112 d’Audix : la pince fournie est rigide et transmet les vibrations du pied.
• Placez un filtre anti-pop entre la bouche et le micro, et chantez à 15 à 25 cm.
• Décalez légèrement le micro hors de l’axe de la bouche si les sifflantes ressortent : elles tombent dans sa montée d’aigu.
• Enclenchez le coupe-bas si la voix devient trop grave de près ou si le sol gronde.
• Enclenchez l’atténuateur de 10 dB devant un ampli guitare, une grosse caisse ou des cuivres joués fort.
• En overheads, montez le micro plus haut ou éloignez-le des cymbales si elles deviennent dures.
• Installez des panneaux absorbants derrière la source : c’est ce mur que le micro voit en face de lui.
• Tournez l’arrière du micro vers l’ordinateur ou toute source de bruit : c’est là qu’il capte le moins.

Le CX112B face aux autres micros

Questions fréquentes

Le CX112B a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. C’est un micro statique : Audix demande une alimentation fantôme de 48 V, fournie par l’interface audio, la table de mixage ou le préampli. Sans elle, il ne produit aucun signal.

Quelle différence entre le CX112B et le CX212B ?

Ils partagent le même corps de 165 mm et une capsule de 35 mm à membrane de 27,5 mm. Le CX112B n’a qu’une membrane et reste cardioïde, mais il est plus sensible (18 contre 10 mV/Pa), plus silencieux (15 contre 19 dB-A) et possède un atténuateur de 10 dB. Le CX212B réunit deux membranes dos à dos pour offrir trois directivités (cardioïde, omni, figure en 8), avec un coupe-bas mais sans atténuateur. Sur les courbes, le CX112B monte d’environ 6 dB vers 9 kHz, quand celle du CX212B reste presque plate.

Le CX112B est-il un bon micro pour la voix ?

Oui, c’est son premier usage selon Audix : voix lead, chœurs et voix off. Son aigu relevé convient bien aux voix sombres ou mates, qu’il place devant le mix sans égaliseur. Sur une voix brillante ou sifflante, décalez-le légèrement de l’axe de la bouche, ou atténuez un peu la zone de 8 à 12 kHz à l’égaliseur.

CX112B ou AKG C214 ?

Ce sont deux statiques cardioïdes à grand diaphragme, avec atténuateur et coupe-bas. Le C214 est un peu plus silencieux (13 contre 15 dB-A) et encaisse davantage : 156 dB SPL avec son atténuateur de 20 dB, contre 145 dB SPL avec celui de 10 dB du CX112B. Le CX112B a un aigu encore plus en avant : environ +6 dB vers 9 kHz, contre +4,5 dB vers 12 kHz pour le C214.

Peut-on encore acheter un CX112B pour un home studio ?

Audix ne le propose plus : on le trouve d’occasion, parfois en paire appairée (CX112BMP). Pour un home studio, il garde ses atouts : un préampli modeste suffit, et ses deux commutateurs couvrent la voix comme l’ampli. À l’achat, vérifiez que les commutateurs fonctionnent et que le micro ne souffle ni ne crépite. Comme tout statique, il entend la pièce : installez au moins des panneaux absorbants autour de la source.

Sources

• Audix, fiche technique du CX112B (PDF, version 3.0, avril 2016, copie d’un revendeur) : capsule, directivité, sensibilité, bruit propre, rapport signal sur bruit, niveau maximal, atténuateur, coupe-bas, impédance, alimentation, longueur, diamètre, poids, emplacement des commutateurs, accessoires, paire appairée, applications, fabrication aux États-Unis.
• Audix, fiche technique du CX112B (PDF, version 1.1, copie d’un revendeur) : applications détaillées (piano, saxophone, cordes, guitare, flûte, percussions mélodiques, orchestre), distorsion de 0,5 % avec l’atténuateur.
• Audix, fiche technique du CX212B (PDF, version 1.3, octobre 2012) : directivités, sensibilité, bruit propre et commutateurs du CX212B.
• ProSoundWeb, présentation des CX112B et CX212B au NAMM (janvier 2011) : date de présentation, adresse latérale, capsule de 35 mm et membrane dorée de 27,5 mm, usages en studio, sur scène et en broadcast.
• Sound On Sound, banc d’essai des Audix CX112B et CX212B (avril 2012) : montée d’aigu vers 10 kHz, son ouvert et grave ferme, essais sur voix, guitare acoustique, percussions et ampli guitare, logo marquant l’avant du micro, pince rigide fournie.
• Audix, catalogue des micros de studio : les CX112B et CX212B ne figurent plus parmi les micros de studio proposés.
• AKG, fiche produit du C214 : sensibilité, bruit propre, atténuateur et niveau maximal du C214.
• Neumann, fiche produit du TLM 103 : sensibilité et bruit propre du TLM 103.
• Audio-Technica, fiche technique de l’AT4033/CL (PDF) : sensibilité et bruit propre de l’AT4033/CL.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.