DPA 4099

Le DPA 4099 est un micro statique miniature à directivité supercardioïde : plus étroite qu’une cardioïde, elle capte surtout ce qui se trouve devant le micro, avec un petit lobe à l’arrière. Sa capsule de moins de 6 mm de diamètre est montée au bout d’un col de cygne de 14 cm, qui se fixe sur l’instrument par une pince dédiée : violon, violoncelle, contrebasse, guitare, saxophone, trompette, piano, accordéon ou batterie. Le micro suit ainsi le musicien quand il bouge, à distance constante de l’instrument. Lancé en 2008, il en est aujourd’hui à sa génération CORE+ (2025), en deux versions : Loud SPL pour la plupart des instruments, Extreme SPL pour la batterie et les cuivres puissants.

• TypeStatique miniature, à pince
• DirectivitéSupercardioïde
• AlimentationFantôme 48 V par adaptateur XLR
• Poids18 g sans pince
• Usage roiInstruments acoustiques sur scène

La courbe de réponse du 4099

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave à 1 m : la mesure commence vers 37 Hz, à environ −13 dB. La réponse remonte ensuite régulièrement : −11 dB à 50 Hz, −7,5 dB à 100 Hz, −5 dB à 150 Hz, −3,5 dB à 200 Hz, −2 dB à 300 Hz et −0,5 dB à 500 Hz. Elle ne rejoint le 0 dB que vers 600 Hz : loin de la source, le 4099 a peu de grave.
• Grave de près : en se rapprochant, l’effet de proximité (la hausse du grave quand on s’approche) compense cette pente. À 30 cm, la courbe reste à −3,3 dB à 100 Hz et environ −4 dB sous 70 Hz. À 20 cm, la courbe est plate à 0,3 dB près jusqu’à 37 Hz. À 15 cm, elle monte à +3 dB à 100 Hz et +3,7 dB sous 70 Hz ; à 10 cm, à +6 dB à 100 Hz et +6,4 dB sous 70 Hz. À 100 Hz, l’écart entre 10 cm et 1 m atteint environ 13,5 dB. Toutes les courbes se rejoignent entre 500 et 600 Hz.
• Médium : de 600 Hz à 4,5 kHz, la courbe reste presque parfaitement plate : 0 dB jusqu’à 900 Hz, un léger plateau de +0,3 dB entre 1,1 et 1,8 kHz, puis +0,1 à +0,2 dB jusqu’à 4,5 kHz. Le timbre de l’instrument passe sans coloration.
• Présence : à partir de 5 kHz, la réponse monte en pente douce : +0,4 dB à 5 kHz, +0,9 dB à 6 kHz, +1,3 dB à 7 kHz et +1,9 dB à 8 kHz, jusqu’à un sommet d’environ +2,4 dB entre 10 et 10,5 kHz. C’est la légère accentuation de 2 dB entre 10 et 12 kHz annoncée par DPA : de l’air, sans dureté.
• Aigus : la courbe redescend ensuite doucement : +2,1 dB à 12 kHz, +1,1 dB à 15 kHz et +0,7 dB à 17 kHz. Elle repasse à 0 dB vers 18 kHz, puis chute : −2,4 dB à 19 kHz et environ −3 dB un peu plus haut, où la mesure s’arrête.

Caractéristiques techniques

Le son du 4099

Le 4099 sonne naturel. De 600 Hz à 4,5 kHz, sa courbe reste à 0,3 dB près : le timbre d’un violon, d’un saxophone ou d’une guitare passe sans coloration. Au-dessus, une pente douce mène à une légère brillance d’environ +2,4 dB vers 10 kHz, l’accentuation entre 10 et 12 kHz annoncée par DPA, qui donne de l’air aux harmoniques sans durcir l’attaque. Selon Sound On Sound, sa capsule à électret reprend la conception de celle du DPA 4060, le micro-cravate de la marque.

Son grave dépend énormément de la distance. À 1 m, il perd environ 7,5 dB à 100 Hz ; à 20 cm, la distance à laquelle DPA donne sa réponse, la courbe est plate ; à 10 cm, l’effet de proximité ajoute environ 6 dB à 100 Hz. Or, sur sa pince, le micro est souvent à quelques centimètres seulement de l’instrument : le grave enfle. C’est pourquoi l’adaptateur XLR DAD9099 intègre un filtre coupe-bas, et pourquoi DPA conseille un coupe-bas à 80 Hz dans l’émetteur sans fil, qui calme aussi les bruits de manipulation. À l’inverse, Sound On Sound note que cet effet, dans les 20 cm, permet de doser le grave, par exemple en visant la partie basse de la caisse d’un violon.

Sa directivité supercardioïde isole l’instrument de ses voisins, des retours et de la sonorisation : dès 2008, DPA la mettait en avant pour le gain avant larsen (le niveau qu’on peut atteindre dans la sono avant que le micro ne siffle). Les deux versions couvrent deux niveaux de jeu : la Loud SPL (6 mV/Pa) écrête à 145 dB SPL crête, la Extreme SPL (2 mV/Pa) à 154 dB SPL, de quoi coller le micro à une caisse claire ou à une trompette. Son bruit propre de 23 dB-A (Loud SPL) serait élevé pour un micro de studio, mais à quelques centimètres d’un instrument, le son le couvre largement : il ne s’entend que sur une source très douce captée à distance.

À quoi sert le 4099

DPA le destine aux instruments acoustiques, sur scène, en tournée comme en studio : une pince par famille d’instruments, des cordes à la batterie, en passant par les vents et le piano.

Les sources qu’il capte le mieux

• Violon et mandoline : pince VC4099 sur le bord de l’instrument, micro sous le chevalet, entre les cordes et la table : DPA y trouve un son naturel avec du mordant ; tourné vers l’ouïe (l’ouverture en forme de f), il gagne du niveau mais s’assombrit un peu.
• Violoncelle : la pince C-CLIP se fixe sur les deux cordes extérieures, entre le chevalet et le cordier ; sous le chevalet, entre la table et les cordes, le son est le plus naturel, et tourné vers une ouïe, le niveau est le plus fort.
• Contrebasse : pince BC4099 sur les deux cordes extérieures, entre le chevalet et le cordier : le micro suit l’instrument et capte le bois de près, quels que soient les mouvements du musicien.
• Guitare acoustique : pince GC4099 sur l’éclisse, micro vers la jonction du manche et de la caisse, au-dessus de la 12e case, pour l’équilibre ; tourné vers la rosace, il gagne du niveau. Sur scène, DPA conseille de le mélanger au capteur de la guitare.
• Saxophone : pince STC4099 sur le bord du pavillon ; sur l’alto, le ténor et le baryton, visez entre le pavillon et les clés plutôt que l’intérieur du pavillon, pour mêler les deux sources du son.
• Trompette et trombone : pince STC4099 sur le pavillon, micro entre le centre et le bord : DPA déconseille de viser le centre, et toutes les sourdines restent utilisables. La version Extreme SPL encaisse les fortissimos.
• Clarinette, hautbois et basson : avec la pince universelle, éloignez le micro au maximum, au-dessus du pavillon, et tournez-le vers le haut de l’instrument : DPA prévient que de très près, la directivité supercardioïde peut rendre le timbre inégal.
• Piano : en paire, sur la pince P-CLIP fixée au cadre par des aimants, les deux micros écartés ou orientés différemment : DPA vend des paires appariées à ±1 dB pour la stéréo.
• Caisse claire et toms : version Extreme SPL sur la pince D-CLIP : visez le centre de la peau pour plus de grave et d’attaque, le bord pour plus d’harmoniques. Selon DPA, ses micros supportent d’être placés à 1 cm de la peau sans saturer.
• Grosse caisse : DPA propose deux micros, un côté frappe et un côté résonance, l’un en polarité inversée, avec une pince fixée au cercle.
• Percussions : timbales et autres percussions très fortes : DPA réserve la version Extreme SPL à ces instruments, fixée au cercle par la pince batterie.

Les styles de musique

• Jazz : saxophone, trompette et contrebasse sur scène, chacun avec son micro sur l’instrument, à distance constante même quand le soliste bouge.
• Jazz manouche : violon et guitare acoustique amplifiés sans larsen, avec un son de bois naturel.
• Bluegrass : violon, mandoline, contrebasse et guitare serrés sur scène, chacun isolé par son micro supercardioïde.
• Folk : guitare et violon joués debout, en mouvement, captés à distance constante.
• Musique celtique : violon, accordéon et guitare amplifiés sur scène, sans pied de micro devant les musiciens.
• Funk : saxophones et cuivres mobiles sur scène, en version Extreme SPL pour les plus puissants.
• Salsa : trompettes, trombones et timbales joués fort, chacun avec son micro fixé à l’instrument.
• Musique classique : cordes et piano sonorisés en plein air ou dans une grande salle, sans encombrer la scène de pieds de micro.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain : fixé sur l’instrument, il suit le musicien et isole la source des retours et de la sono.
• Tournée : câble détachable, connecteur MicroLock à verrouillage et protection IP58 : DPA le vend aussi en kits de 4 ou 10 micros, Classic (Loud SPL) ou Rock (Extreme SPL).
• Sans fil : avec un adaptateur DPA propre à chaque marque d’émetteur de poche, le musicien se déplace librement ; réglez un coupe-bas à 80 Hz dans l’émetteur.
• Studio professionnel : Sound On Sound le juge utilisable en studio, comme micro principal ou d’appoint, pour des sources allant de la guitare jouée aux doigts à l’ampli poussé fort.
• Home studio : pratique pour enregistrer un musicien qui bouge ou plusieurs instruments à la fois ; pour une source seule et douce, un statique sur pied, plus silencieux, fait mieux.
• Plateau de télévision : sur une batterie, DPA conseille la pince orientée vers le bas, plus loin de la peau, pour un placement quasi invisible à l’image.

Bien utiliser le 4099

• Branchez le micro sur l’adaptateur XLR DPA (DAD9001, ou DAD9099 avec coupe-bas), puis activez l’alimentation fantôme 48 V.
• N’utilisez que des adaptateurs DPA : selon DPA, un adaptateur non standard peut endommager le micro.
• Choisissez la version selon le niveau : Loud SPL (repère rouge) pour les cordes, la guitare, le piano et le saxophone, Extreme SPL (repère jaune) pour la batterie, les percussions et les cuivres puissants.
• Montez toujours la bonnette en mousse et les suspensions en caoutchouc fournies : elles filtrent le souffle et les vibrations de l’instrument.
• Réglez la distance avant l’égaliseur : vers 20 cm, le grave est neutre ; plus près, il enfle.
• Activez un coupe-bas à 80 Hz, dans l’émetteur ou à la console, contre l’excès de grave et les bruits de manipulation.
• Sur un violon, fixez la pince du côté gauche et orientez le micro à l’opposé de la tête du musicien, pour éviter les bruits de souffle.
• Sur une trompette ou un trombone, visez entre le centre et le bord du pavillon, jamais le centre.
• Sur une caisse claire, ajoutez un micro dessous et inversez la polarité de l’un des deux avant de les mélanger.
• Sur une guitare acoustique, mélangez le micro au capteur de l’instrument pour monter plus fort avant le larsen.

Le 4099 face aux autres micros

Questions fréquentes

Le DPA 4099 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui, mais par un adaptateur : c’est un statique, dont l’électronique doit être alimentée, et il n’a pas de prise XLR. L’adaptateur DPA (DAD9001 ou DAD9099) reçoit l’alimentation fantôme 48 V de la console et la transmet au micro ; DPA indique qu’il fonctionne dès 12 V. En sans fil, c’est l’émetteur de poche qui l’alimente, par un adaptateur DPA.

Loud SPL ou Extreme SPL : quelle version choisir ?

La Loud SPL (repère rouge sur le col de cygne, 6 mV/Pa) convient à la plupart des instruments acoustiques : cordes, guitare, piano, saxophone. La Extreme SPL (repère jaune, 2 mV/Pa) sort trois fois moins de signal et n’écrête qu’à 154 dB SPL crête : elle est faite pour la batterie, les percussions et les cuivres très puissants. Sur une source douce, elle demande plus de gain et souffle davantage.

DPA 4099 ou Shure Beta 98H/C ?

Les deux sont des statiques miniatures à col de cygne. Le 4099 est supercardioïde, plus sensible (6 mV/Pa en Loud SPL contre 1,6) et moins bruyant (23 dB-A contre 31), avec une pince dédiée à chaque instrument, des cordes au piano. Le Shure Beta 98H/C, cardioïde, se serre sur le pavillon d’un instrument à vent ou le cercle d’un fût, et met nettement plus l’aigu en avant : environ +5,5 dB vers 10 kHz, contre +2,4 dB pour le 4099.

Quelle différence entre 4099, d:vote 4099, CORE et CORE+ ?

C’est le même micro, amélioré au fil des générations. La série 4099 sort en 2008 ; en 2012, elle devient d:vote, avec une nouvelle suspension et un câble détachable ; depuis 2017, elle utilise l’électronique CORE, qui réduit la distorsion ; en 2025, la CORE+ ajoute 10 dB de plage dynamique, un écrêtage 3 dB plus haut et le connecteur MicroLock. Les anciennes pinces restent compatibles.

Le DPA 4099 convient-il au home studio ?

Oui pour enregistrer un musicien qui bouge, ou plusieurs instruments à la fois dans une même pièce : sa directivité serrée limite la repisse (le son des instruments voisins capté par le micro). Pour un instrument seul et doux, un statique sur pied à petit diaphragme, comme le Neumann KM 184 (13 dB-A), souffle moins que ses 23 dB-A. Prévoyez l’adaptateur XLR, indispensable sur une interface audio.

Sources

• DPA, page produit du 4099 : directivité supercardioïde, versions Loud SPL (145 dB) et Extreme SPL (154 dB), repères rouge et jaune, IP58, connecteur MicroLock compatible MicroDot, pinces par instrument, lancement en 2008.
• DPA, notice du 4099 (génération CORE+) : sensibilité, bruit propre, plage dynamique, distorsion, niveau maximal, réponse à 20 cm, impédance, alimentation P48 ou sans fil, consommation, dimensions, poids.
• DPA, notice du 4099 (génération CORE, PDF) : capsule prépolarisée, sensibilité et bruit propre de la version Extreme SPL, réponse de 80 Hz à 15 kHz, adaptateur DAD4099-BC à coupe-bas de 80 Hz, modèles par instrument.
• DPA, page de présentation du 4099 CORE+ : technologie CORE depuis 2017, gain de 10 dB au seuil de 1 % de distorsion, écrêtage 3 dB plus haut, adaptateurs DAD9001 et DAD9099, gamme de pinces.
• DPA, annonce du 4099 CORE+ (juin 2025) : date de présentation, connecteur MicroLock, nouvelle suspension, G-MOUNT.
• DPA, kits de tournée 4099 Classic et Rock : kits de 4 ou 10 micros CORE+, Loud SPL (Classic) ou Extreme SPL (Rock), avec adaptateurs DAD9001 et pinces.
• DPA, adaptateur DAD9099 : adaptateur MicroLock vers XLR, filtre coupe-bas, sortie symétrique, clip de ceinture.
• DPA, monter le 4099 sur différents instruments : position de chaque pince, conseils pour violon, violoncelle, contrebasse, guitare, saxophone, cuivres, bois, piano et batterie, coupe-bas à 80 Hz dans l’émetteur, bonnette et suspensions, adaptateurs DPA uniquement.
• DPA, comment capter un violon : micro sous le chevalet, ouïe pour plus de niveau, effet de proximité.
• DPA, comment capter un saxophone : position près du pavillon, son émis par le pavillon et les trous de clés, pince STC4099.
• DPA, comment capter une trompette et un trombone : crêtes de trompette au-delà de 140 dB SPL, isolation et gain avant larsen du 4099.
• DPA, comment capter les toms : pince D-CLIP, version Extreme SPL pour la caisse claire et les timbales, micro à 1 cm de la peau sans saturation.
• Harmony Central, lancement de la série 4099 au PLASA 2008 : premières versions guitare, saxophone, trompette et violon, directivité supercardioïde, gain avant larsen, alimentation 48 V par XLR.
• ProSoundWeb, passage du 4099 à d:vote (mars 2012) : nouvelle suspension, câbles détachables, rallonge de col de cygne.
• Sound On Sound, banc d’essai du DPA d:vote CORE 4099 (décembre 2019) : capsule à électret commune avec le 4060, effet de proximité utile dans les 20 cm, usage en studio, adaptateurs pour émetteurs de plusieurs marques.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 98H/C (PDF) : directivité, sensibilité et bruit propre du Beta 98H/C.
• Sennheiser, fiche technique du e 604 (PDF) : directivité et sensibilité du e 604.
• Audio-Technica, fiche produit de l’AT4053b : directivité et sensibilité de l’AT4053b.
• Neumann, page produit du KM 184 : sensibilité et bruit propre du KM 184.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.