AKG C2000B

L’AKG C2000B est un micro statique cardioïde à adresse latérale : on le place de côté, face avant vers la source. Sorti vers 2000 et dérivé du C3000B selon le magazine Mix, il a l’allure d’un grand diaphragme mais cache une capsule à électret d’un demi-pouce (environ 13 mm), montée dans un anneau plus large. Il offre un atténuateur de 10 dB et un coupe-bas à 500 Hz, et encaisse jusqu’à 150 dB SPL. Il n’est plus fabriqué : on le trouve d’occasion.

• TypeStatique à électret, capsule d’un demi-pouce
• DirectivitéCardioïde
• AlimentationFantôme, de 9 à 52 V
• Bruit propre20 dB-A
• Usage roiVoix, guitare acoustique, cuivres

La courbe de réponse du C2000B

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe commence vers 45 Hz à −6 dB, passe à −5 dB à 50 Hz, −3 dB à 60 Hz et −1 dB vers 80 Hz, puis rejoint le palier vers 90 Hz. L’extrême grave est en retrait, mais le grave d’une voix ou d’une guitare est entier.
• Médium : de 100 Hz à 6 kHz, la courbe est parfaitement plate, sur un palier à peine au-dessus du 0 dB (+0,4 dB). Aucune bosse ni aucun creux dans la zone de la voix : le C2000B la restitue sans coloration.
• Aigus : la courbe monte régulièrement à partir de 6 kHz : +1,4 dB à 7 kHz, +2,5 dB à 8 kHz, et un sommet d’environ +3,2 dB entre 9 et 10 kHz. C’est la large montée dans l’aigu décrite par AKG, qui apporte de l’air.
• Extrême aigu : la chute est rapide ensuite : +1,9 dB à 12 kHz, 0 dB vers 13,5 kHz, −1 dB à 14 kHz, −2,8 dB à 15 kHz et environ −4 dB vers 15,7 kHz, où la mesure s’arrête.
• Coupe-bas 500 Hz : une pente douce d’environ 6 dB par octave, qui agit très haut : environ −17 dB vers 85 Hz, −15,5 dB à 100 Hz, −9 dB à 200 Hz, −5,4 dB à 300 Hz, −2,8 dB à 400 Hz et −1 dB à 500 Hz, avant de rejoindre le palier vers 580 Hz. Il compense l’effet de proximité, la hausse des basses quand la source est tout près, mais amincit nettement une source plus éloignée.

Caractéristiques techniques

Le son du C2000B

Le C2000B a un son clair et peu coloré. Sa courbe est d’une rare régularité : plate à un demi-décibel près de 100 Hz à 6 kHz, sans relief dans le bas médium ni bosse de présence. L’air vient plus haut, d’une large montée d’environ 3 dB entre 8 et 12 kHz, qu’AKG décrit comme une montée de l’aigu dans l’axe. Sound On Sound y entend un aigu transparent et un corps solide, et situe sa tonalité entre un RØDE NT1 et un Audio-Technica AT4033 ; Mix décrit sur la voix un son chaud et clair, avec un léger relief dans le médium de près.

Malgré son allure de grand diaphragme, sa capsule ne mesure qu’un demi-pouce, environ 13 mm. AKG l’a placée dans un anneau plus large, qui resserre la directivité dans l’aigu. La membrane n’est dorée que sur une face, pour éviter les courts-circuits avec l’électrode arrière sous de très fortes pressions acoustiques. Comme sur le C3000B, dont il dérive, la capsule est à électret : polarisée en permanence, elle demande quand même l’alimentation fantôme pour le préampli interne. Elle repose sur une suspension interne, derrière une grille anti-pop, dans un corps en métal moulé.

Ses limites sont connues. Son bruit propre de 20 dB-A est nettement plus élevé que celui du C3000B (14 dB-A) ou du C214 (13 dB-A) : inaudible sur une voix ou un ampli, il peut s’entendre sur une source douce prise à distance. Son coupe-bas à 500 Hz est jugé trop radical par Sound On Sound comme par Mix : il amincit la voix dès qu’on s’éloigne. Sur une batterie, Electronic Musician lui a trouvé moins de brillance que le C3000B et un médium vers 600 à 700 Hz qui rendait la charleston métallique. Avec 20 mV/Pa, il sort environ 25 dB de signal de plus qu’un Shure SM7B : un préampli d’entrée de gamme suffit.

À quoi sert le C2000B

AKG le destinait au studio, professionnel comme personnel, et à la scène, où sa directivité limite le larsen ; son mode d’emploi le recommande pour une longue liste d’instruments acoustiques.

Les sources qu’il capte le mieux

• Voix chantée : Mix l’a placé à 15 à 20 cm, atténuateur enclenché, pour une voix chaude et claire ; ajoutez un filtre anti-pop, comme le conseille Sound On Sound.
• Chœurs : AKG les cite parmi ses applications : une voix d’appoint claire, que sa courbe plate n’alourdit pas.
• Guitare acoustique : citée par AKG ; Mix l’a placé à environ 8 à 10 cm, et sa montée vers 10 kHz détache le détail des cordes.
• Ampli guitare : à environ 10 cm du haut-parleur avec l’atténuateur, Mix a obtenu une guitare claire et nette.
• Ampli basse : Mix l’a placé devant un ampli de 130 W sans le saturer ; laissez le coupe-bas désactivé, et sachez que la courbe perd 5 dB à 50 Hz.
• Saxophone et cuivres : AKG cite le saxophone et la trompette ; l’atténuateur encaisse les fortissimos jusqu’à 150 dB SPL.
• Flûte et harmonica : deux instruments cités par AKG : son aigu aéré met en valeur le souffle de l’instrument.
• Piano : AKG cite le piano droit et le piano à queue en rock et en jazz.
• Cordes : violon et violoncelle figurent parmi les applications citées par AKG.
• Percussions : congas, bongos, cymbales et même caisse claire selon AKG ; pas de grosse caisse, précise Sound On Sound.
• Batterie en overheads : Electronic Musician y a trouvé une bonne définition, mais moins de brillance qu’un C3000B ou un C414, et une charleston un peu métallique.
• Ambiance de pièce : à environ 45 cm, Mix l’a trouvé excellent pour capter le son d’une pièce.

Les styles de musique

• Pop : voix lead et chœurs clairs, avec de l’air dans l’aigu sans bosse de présence.
• Folk : guitare acoustique, voix et harmonica, trois applications citées par AKG.
• Chanson française : une voix naturelle et intelligible, grâce à un médium sans coloration.
• Jazz : saxophone, piano et percussions à main, avec l’atténuateur pour les attaques fortes.
• Blues : harmonica et guitare acoustique, restitués avec leur souffle et leur grain.
• Indie rock : voix, guitares et amplis enregistrés en home studio avec un seul statique.
• Musique celtique : flûte, violon et guitare, des instruments qu’AKG cite pour ce micro.

En studio, sur scène, à la radio

• Home studio traité : son terrain naturel : un statique polyvalent pour la voix, la guitare acoustique et les amplis.
• Home studio non traité : à utiliser de près, avec des panneaux absorbants derrière la source : il entend la pièce, et ce qu’il capte par l’arrière sonne très coloré selon Sound On Sound.
• Studio professionnel : plutôt en micro d’appoint : percussions, cuivres, chœurs.
• Scène : AKG le prévoyait aussi pour la scène, où sa directivité aide contre le larsen ; devant un ampli ou des percussions, il est plus à sa place que sur la voix lead.
• Radio, voix off et podcast : une voix claire en cabine traitée ; le coupe-bas à 500 Hz est trop fort pour une voix parlée à distance normale.

Bien utiliser le C2000B

• Branchez le micro, puis activez l’alimentation fantôme ; coupez-la avant de le débrancher.
• Préférez une alimentation fantôme de 48 V : sous 24 V, le rapport signal sur bruit baisse de 3 dB, et de 6 dB sous 12 V.
• Tournez la face avant du micro vers la source : prise par l’arrière, la voix devient très grave et la pièce très colorée.
• Montez-le dans la suspension élastique et passez le câble dans l’une des encoches à l’arrière de l’anneau pour le soulager.
• Suspendez-le tête en bas si besoin : la collerette de sécurité du connecteur le retient dans la suspension.
• Pour une voix, placez un filtre anti-pop externe et chantez à 15 à 20 cm.
• Laissez le coupe-bas désactivé à distance normale : à 500 Hz, il retire environ 9 dB à 200 Hz et amincit la voix.
• Enclenchez le coupe-bas seulement quand la source est à moins de 10 cm : c’est là, selon AKG, que l’effet de proximité apparaît.
• Enclenchez l’atténuateur de 10 dB devant un ampli guitare, des cuivres ou des percussions.
• Rapprochez-le des sources douces plutôt que de pousser le gain : à distance, son bruit propre de 20 dB-A peut s’entendre.

Le C2000B face aux autres micros

Questions fréquentes

Le C2000B a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Oui. Sa capsule à électret est polarisée en permanence, mais son préampli interne doit être alimenté : AKG accepte une alimentation fantôme de 12, 24 ou 48 V, ou toute tension de 9 à 52 V, pour 2 mA au plus. Préférez 48 V : le rapport signal sur bruit baisse de 3 dB sous 24 V et de 6 dB sous 12 V. Il ne fonctionne pas sur pile interne : sans alimentation fantôme, il faut le bloc à piles externe B 18, proposé en option.

Le C2000B est-il un micro à grand diaphragme ?

Non, malgré son allure. Sa capsule ne mesure qu’un demi-pouce, environ 13 mm ; AKG l’a placée dans un anneau plus large pour resserrer la directivité dans l’aigu. Son successeur, le C2000, était d’ailleurs présenté par AKG comme un micro à petit diaphragme.

C2000B ou C3000B ?

Ce sont deux statiques cardioïdes à électret d’AKG, de la même époque, avec le même atténuateur de 10 dB, le même coupe-bas à 500 Hz et le même niveau maximal (150 dB SPL avec l’atténuateur). Le C3000B a une capsule d’un pouce, souffle moins (14 dB-A contre 20 dB-A) et sort un peu plus (25 contre 20 mV/Pa). Côté son, le C3000B se creuse vers 2 kHz et monte vers 6,5 et 10 kHz, quand le C2000B reste plat jusqu’à 6 kHz puis monte vers 9 à 10 kHz.

Le C2000B est-il un bon micro pour la voix ?

Oui, surtout en home studio. Mix l’a trouvé chaud et clair à 15 à 20 cm, et Sound On Sound lui reconnaît un aigu transparent, avec juste une pointe de flatterie. Ajoutez un filtre anti-pop externe et laissez le coupe-bas désactivé : à 500 Hz, il amincit la voix dès qu’on s’éloigne. Pour une voix très douce, un micro plus silencieux comme l’AKG C214 fera mieux.

Quelle différence entre le C2000B et le C2000 ?

En 2012, AKG a redessiné le C2000B en noir, sous le nom de C2000. Les données principales restent les mêmes : 20 mV/Pa, 20 dB-A de bruit propre, 150 dB SPL avec l’atténuateur de 10 dB, coupe-bas à 500 Hz. La fiche du C2000 annonce une réponse de 20 Hz à 20 kHz et une suspension H85 fournie. Les deux ne sont plus fabriqués et se trouvent d’occasion.

Sources

• AKG, mode d’emploi du C 2000 B (PDF) : membrane dorée sur une face, suspension interne, grille anti-pop, corps en métal moulé, alimentation de 9 à 52 V et rapport signal sur bruit selon la tension, consommation, atténuateur, coupe-bas, effet de proximité sous 10 cm, encoches du câble, collerette de sécurité, applications, caractéristiques, suspension H 85, bloc à piles B 18.
• AKG, fiche technique du C 2000 B (PDF) : capsule d’un demi-pouce dans un anneau plus large, montée de l’aigu dans l’axe, rejet à 180°, finition champagne, dimensions, poids, usages en studio et sur scène.
• Sound On Sound, test de l’AKG C2000B (juin 2000) : capsule à électret d’environ un demi-pouce, membrane dorée sur une face, son, coupe-bas jugé agressif, prise par l’arrière, filtre anti-pop, percussions et grosse caisse.
• Mix, test de l’AKG C 2000B (décembre 2000) : dérivé du C3000B, distances et usages testés (voix, guitare acoustique, amplis guitare et basse, pièce), coupe-bas à 500 Hz.
• RecordingHacks, AKG C 2000 B : adresse latérale, membrane de 13 mm, électret, modèle arrêté, résumé du test d’Electronic Musician (janvier 2001).
• AKG, fiche technique du C2000 (PDF, 2012) : caractéristiques du successeur, petit diaphragme, suspension H85, finition noire.
• Panorama Audiovisual, nouveaux micros AKG (avril 2012) : refonte du C2000 en noir en 2012.
• Music Matter, AKG C2000 : C2000 indiqué comme arrêté.
• AKG, mode d’emploi du C 3000 B (PDF) : bruit propre, atténuateur, coupe-bas et niveau maximal du C3000B.
• AKG, fiche produit du C214 : bruit propre du C214.
• Audio-Technica, fiche technique de l’AT4033/CL (PDF) : bruit propre de l’AT4033/CL.
• Neumann, fiche produit du TLM 103 : bruit propre du TLM 103.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.