Audio-Technica ATM650

L’Audio-Technica ATM650 est un micro dynamique hypercardioïde conçu pour les instruments, en studio comme sur scène. Présenté en 2006 avec la gamme Artist renouvelée, il porte une grille plate à plusieurs étages, dessinée pour approcher la capsule au plus près d’une caisse claire ou d’un haut-parleur. Sa directivité très serrée capte peu les côtés, et sa courbe, en pente sous 150 Hz et relevée d’environ 6 dB entre 4 et 6 kHz, fait ressortir l’attaque. Il joue dans la même catégorie que le Shure SM57, avec une sensibilité voisine : 1,5 mV/Pa.

• TypeDynamique
• DirectivitéHypercardioïde
• AlimentationAucune
• PrésenceEnviron +6 dB de 4 à 6 kHz
• Usage roiCaisse claire, ampli guitare

La courbe de réponse de l’ATM650

Une courbe de réponse montre comment un micro restitue chaque fréquence, du grave à gauche à l’aigu à droite, par rapport à un niveau de référence noté 0 dB. Une ligne plate signifie un son fidèle, une bosse une zone mise en avant, un creux une zone en retrait.

Ce que dit la courbe

• Grave : la courbe démarre vers 37 Hz à environ −13 dB, passe à −10,5 dB à 50 Hz, −6 dB à 80 Hz, −4 dB à 100 Hz et −2 dB à 120 Hz, puis rejoint le 0 dB vers 160 Hz. De près, l’effet de proximité (la hausse du grave quand la source se rapproche) compense une partie de cette pente.
• Bas médium et médium : de 160 Hz à 1 kHz, la réponse reste plate à 0,5 dB près, avec une très légère bosse vers 200 Hz et un petit creux d’environ −0,5 dB vers 450 Hz. Le corps de la caisse claire ou de l’ampli est restitué sans coloration.
• Présence : la courbe monte dès 1 kHz : +1,7 dB à 1,5 kHz, un petit palier vers +2 dB jusqu’à 2 kHz, puis +3 dB à 2,5 kHz, +4,5 dB à 3 kHz et +6 dB à 4 kHz. Elle forme ensuite un large plateau, entre +6 et +6,3 dB, de 4 à 6 kHz. C’est la zone du claquement de la baguette et du mordant de la guitare.
• Aigus : au-delà de 6,5 kHz, la courbe redescend vite : +4,5 dB à 7 kHz, +3 dB à 8 kHz, puis un creux d’environ −0,7 dB vers 9,7 kHz. Elle remonte ensuite jusqu’à une petite bosse d’environ +2,7 dB vers 13,3 kHz.
• Extrême aigu : la réponse chute au-delà de 14 kHz : environ −1 dB à 15 kHz, −4 dB à 16 kHz, −7 dB à 17 kHz, −10 dB à 18 kHz et −13,4 dB vers 19,4 kHz, où la mesure s’arrête. Audio-Technica annonce une réponse de 80 Hz à 17 kHz.

Caractéristiques techniques

Le son de l’ATM650

L’ATM650 a un son direct et présent. Son grave descend en pente sous 150 Hz, son médium reste neutre jusqu’à 1 kHz, puis la courbe monte vers un large plateau d’environ +6 dB entre 4 et 6 kHz. Audio-Technica parle d’une réponse taillée pour les baffles de guitare, la caisse claire et les percussions : ce plateau fait ressortir le claquement de la baguette, l’attaque du médiator ou la frappe de la main, sans passer par l’égaliseur. Au-dessus, un creux vers 10 kHz et une chute au-delà de 15 kHz gardent les cymbales captées au passage assez douces.

Sa directivité hypercardioïde est encore plus étroite qu’une supercardioïde : il capte surtout ce qui est devant lui et rejette fortement les côtés. En échange, il garde un lobe de captation à l’arrière, plus marqué que celui d’une supercardioïde. Audio-Technica conseille donc de placer un retour de scène à 135° de l’axe du micro, soit à 45° de son arrière, plutôt que juste derrière. Sa grille plate permet de coller la capsule à la source, et sa construction flottante à double paroi limite les bruits de manipulation.

Face au Shure SM57, son concurrent naturel, l’ATM650 annonce une sensibilité voisine (1,5 contre 1,6 mV/Pa) : il demande à peu près le même gain au préampli. Sur les courbes de ce glossaire, leurs graves se ressemblent (environ −6 dB à 80 Hz pour les deux), mais la présence de l’ATM650 démarre plus tôt, avec +4,5 dB à 3 kHz contre +2 dB, et s’étale en plateau de 4 à 6 kHz, là où le SM57 culmine vers 6 kHz. L’Audix i5, lui, garde bien plus de bas médium. Comme tout micro dynamique, l’ATM650 reste moins fin qu’un micro statique sur une guitare acoustique ou des cymbales.

À quoi sert l’ATM650

Audio-Technica destine l’ATM650 aux instruments, en studio et sur scène : baffles de guitare, caisse claire et percussions en tête, partout où la source est forte et le micro tout près.

Les sources qu’il capte le mieux

• Caisse claire : son usage premier : la grille plate se glisse au-dessus du cercle, le plateau de présence fait claquer la baguette et la directivité serrée limite la repisse (le son des autres instruments qui fuit dans le micro).
• Toms : à quelques centimètres de la peau, il donne une attaque nette et capte peu le tom d’à côté ; l’effet de proximité renforce la fondamentale.
• Ampli guitare : Audio-Technica le cite en premier : posé face au haut-parleur, sa grille plate tout près du tissu, il garde le mordant de la guitare.
• Guitare saturée : sa présence entre 4 et 6 kHz fait passer le grain dans le mix, et la chute au-delà de 15 kHz évite un grésillement trop agressif.
• Ampli basse : possible pour capter le grain et l’attaque des cordes ; son grave en pente sous 150 Hz demande d’ajouter une prise directe (DI) pour la profondeur.
• Congas, bongos et percussions à main : Audio-Technica le destine aux percussions, et un banc d’essai de 2007 cité par RecordingHacks l’a trouvé convaincant sur des congas.
• Cuivres : le même banc d’essai l’a apprécié sur les cuivres : sur scène, sa directivité serrée isole une trompette ou un trombone des pupitres voisins.
• Grosse caisse : en dépannage seulement : son grave chute sous 150 Hz ; un micro dédié comme l’Audio-Technica ATM250 ou le Shure Beta 52A fera bien mieux.
• Voix : ce n’est pas sa vocation : Audio-Technica le présente comme un micro d’instrument ; pour chanter, un micro de chant reste le bon choix.

Les styles de musique

• Rock : caisse claire et amplis guitare captés de près, avec une attaque qui passe dans le mix.
• Metal : batterie frappée fort et murs de guitares : la directivité serrée limite la repisse entre les micros.
• Hard rock : amplis poussés captés collés au haut-parleur.
• Punk : prises rapides et concerts sans ménagement, sur un micro tout en métal.
• Funk : caisse claire sèche et guitare rythmique claire, au premier plan grâce à la présence.
• Salsa : congas, bongos, timbales et cuivres, chacun isolé par sa directivité serrée.
• Ska : caisse claire claquante et section de cuivres sur des scènes bruyantes.
• Reggae : caisse claire et percussions captées de près, avec peu de repisse de la charleston.

En studio, sur scène, à la radio

• Scène : son terrain principal : la directivité serrée limite la repisse et le larsen (le sifflement d’un micro qui capte les enceintes), si les retours sont bien orientés.
• Studio professionnel : micro de proximité sur caisse claire, toms et amplis, quand on veut plus d’isolation qu’avec un cardioïde.
• Home studio : un micro d’instrument sans alimentation pour l’ampli guitare ou la caisse claire, qui capte peu la pièce sur les côtés.
• Salle de répétition : robuste et tout en métal, il reste accroché à la batterie ou devant l’ampli d’une séance à l’autre.
• Radio, podcast et streaming : peu adapté : conçu pour les instruments, il n’a pas les atouts d’un micro de voix parlée comme le Shure SM7B.

Bien utiliser l’ATM650

• Sur une caisse claire, placez la grille 2,5 à 5 cm au-dessus du cercle, inclinée vers le centre de la peau.
• Profitez de la grille plate : approchez la capsule au plus près de la peau ou du haut-parleur, elle a été dessinée pour cela.
• Orientez le micro pour que la charleston se trouve de biais derrière lui, pas dans son axe arrière : un hypercardioïde garde un lobe de captation à l’arrière.
• Sur un ampli guitare, posez la grille à environ 2,5 cm du tissu, face au haut-parleur.
• Décalez-le ensuite du centre vers le bord du haut-parleur par petits pas, en écoutant : le son s’arrondit et les aigus se calment.
• Visez la source bien dans l’axe : avec une directivité aussi serrée, le niveau baisse plus vite qu’avec un cardioïde dès que la source s’écarte.
• Éloignez-le de quelques centimètres si le grave devient trop épais : l’effet de proximité baisse vite avec la distance.
• Sur scène, placez le retour à 135° de l’axe du micro, soit à 45° de son arrière, comme le conseille Audio-Technica.
• Câblez tous vos micros de la même façon, broche 1 vers broche 1, et ainsi de suite : un câble inversé provoque des annulations de phase.
• Vissez la pince Quiet-Flex fournie sur le pied, avec l’adaptateur fourni si votre pied a un filetage européen de 3/8″.

L’ATM650 face aux autres micros

Questions fréquentes

L’Audio-Technica ATM650 a-t-il besoin de l’alimentation fantôme ?

Non. C’est un micro dynamique : il produit son signal tout seul. L’alimentation fantôme ne l’abîme pas sur une liaison XLR symétrique bien câblée, mais elle ne lui sert à rien.

ATM650 ou Shure SM57 : lequel choisir ?

Les deux sont des dynamiques d’instrument à la sensibilité voisine (1,5 contre 1,6 mV/Pa). Le SM57 est cardioïde, l’ATM650 hypercardioïde : plus serré sur les côtés, avec un lobe arrière plus marqué. Sur les courbes de ce glossaire, la présence de l’ATM650 démarre plus tôt et forme un plateau de 4 à 6 kHz, là où le SM57 culmine vers 6 kHz. Écoutez les deux sur votre caisse claire ou votre ampli.

Que change la directivité hypercardioïde ?

Le micro capte une zone plus étroite qu’un cardioïde ou un supercardioïde : il rejette mieux les instruments placés sur les côtés. En échange, il garde un lobe de captation à l’arrière, plus marqué que celui d’un supercardioïde. Les retours et la charleston se placent donc de biais derrière lui, Audio-Technica conseillant 135° de l’axe pour un retour de scène.

Peut-on chanter dans un ATM650 ?

Rien ne l’interdit, mais ce n’est pas sa vocation : Audio-Technica le présente comme un micro d’instrument. Si vous l’essayez sur une voix, ajoutez un filtre anti-pop contre les plosives (les « p » et les « b » qui claquent) et restez bien dans l’axe, car sa directivité est très serrée. Pour chanter régulièrement, un micro de chant fera mieux.

L’ATM650 est-il un bon micro pour le home studio ?

Oui, pour un ampli guitare, une caisse claire ou des percussions : il ne demande aucune alimentation et capte peu la pièce sur les côtés. Prévoyez un préampli correct, car il sort moins de signal qu’un micro statique. Pour une guitare acoustique ou des cymbales, un statique fera plus fin.

Sources

• Audio-Technica, fiche technique de l’ATM650 (PDF, 2015) : type, directivité, réponse en fréquence, sensibilité, impédance, poids, dimensions, connecteur, accessoires, usages annoncés, placement du retour à 135°, câblage, distance de mesure de la courbe.
• Audio-Technica, page produit de l’ATM650 : caractéristiques actuelles, aimant néodyme, construction flottante à double paroi, grille plate à plusieurs étages, construction tout métal.
• Audio-Technica, page produit de l’ATM650 (Europe) : gamme Artist, réponse taillée pour les baffles de guitare, la caisse claire et les percussions.
• Audio-Technica, fiche technique de l’ATM650 en espagnol (PDF, 2006) : date de la première fiche technique, impédance de 300 Ω, usages annoncés.
• Audio-Technica, communiqué sur la gamme Artist (14 juillet 2006, Clyne Media) : nouveaux micros d’instrument ATM650, ATM450 et ATM350.
• RecordingHacks, Audio-Technica ATM650 : pente sous 150 Hz, bosse de présence, essais de 2007 sur caisse claire, congas et cuivres.
• Thomann, Audio-Technica ATM650 : disponibilité actuelle, impédance de 300 Ω.
• Shure, guide d’utilisation du SM57 (PDF) : directivité et sensibilité du SM57.
• Audix, fiche technique de l’i5 (PDF) : directivité et sensibilité de l’i5.
• Sennheiser, page produit du e 609 Silver : directivité et sensibilité du e 609.
• Shure, guide d’utilisation du Beta 57A (PDF) : directivité et sensibilité du Beta 57A.
• Courbe de réponse : Vincent Travaglini, Pulsar Audio.

Fiche rédigée avec l’aide de l’intelligence artificielle, relue et vérifiée par Fabien Fons.